【導讀】問難與互相切磋；而畢生不懈執(zhí)著追求的崇高品質，逐步走進大師的內心世界。，應用工具書正音正字釋詞，初步了解文章內容。體現(xiàn)主體性的教學原則。多媒體課件、相關資料、自制卡片數(shù)份?！兜诰沤豁懬罚l(fā)貝多芬與《第九交響曲》的相關資料?！兜诰沤豁懬窌r，也還沒拿定主意是否放在《第九交響曲》上。歌頌歡樂的合唱掀起高潮，人們和樂隊的巧妙結合，使《第九交響曲》獲得了輝煌的效果。引進合唱，開交響曲創(chuàng)作之先河，這是貝多芬對交響曲極大的貢獻。

　　

【正文】 里反映了痛苦失望的心情。該曲也正是作者“幻想維持得不久，痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛情心境的反映”。他把這部作品標為“幻想曲式的奏鳴曲”。全曲 共包括三個樂章：第一樂章是三部曲式，表現(xiàn)的情感極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有克制著的沖動和陰暗的預感。通過和聲音區(qū)和節(jié)奏的變化，細膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動。第二樂章是小快板（復三部曲式），采用小步舞曲的體裁、優(yōu)雅輕盈的音調，與第一樂章的情感形成對照，好像是瞬息間留下的溫存的微笑。第三樂章是激動的快板，在表達感情上與第一樂章迥然不同。第一主題，是熱情不可遏制的沸騰和爆發(fā)，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跺腳聲。第二主題像是從心底里發(fā)出來的申訴。結束部連續(xù)八分音符，表現(xiàn)了熱情的沖動和堅強的意志。在尾聲中 ，沸騰的熱情達到頂點時，突然沉寂下來；但洶涌澎湃的心潮并沒有就此平靜，而是在作最后的沖擊。 貝多芬的《第九交響曲》，是他用了 6年時間寫下的一部世界聞名的作品。這是在 1815年維也納會議后，歐洲進入封建王朝復辟的黑暗統(tǒng)治時期，一向具有反抗精神的貝多芬，不僅敢于公開談論時局，而且敢于直接抨擊皇帝：“像這個家伙，應該首先吊死在第一棵最好的樹上”。在維也納首次演出時，聽眾爆發(fā)出極為熱烈的喝采聲。演出后，鼓掌竟達五次之多，而皇族成員出場也只不過鼓掌三次。樂曲共分四個樂章。第一樂章是奏鳴曲式。第一主題嚴峻、有力，表現(xiàn) 了艱苦斗爭的形象。第二主題用悲嘆的音調表現(xiàn)了苦難、悲哀、同情的形象。經(jīng)過展開部和再現(xiàn)部暴風雨般的激戰(zhàn)之后，在悲壯的氣氛中結束。第二樂章是諧謔曲。為了更好地體現(xiàn)英雄主義的創(chuàng)作思想，作者大膽地打破了第二樂章慢板的程式，而改為急速的快樂章，效果良好。第三樂章作者正在進一步探索人生的道路，用變奏曲形式寫成。第四樂章不僅是整個交響曲的總結，也是作者一生的總結，用變奏曲形式寫成。第一部分開始時，管樂器吹出驚心動魄的樂句，低音弦樂器用宣敘調回答道：“不，這將使我們想起絕望的時候，今天是勝利的日子，應該用歌曲和舞蹈來慶?！?。直到木管樂器隱約閃現(xiàn)出“歡樂頌”主題的片斷，立即受到宣敘調的歡迎，于是，“歡樂頌”正式開始了。第二部分是“歡樂頌”大合唱。在驚心動魄的管樂器吹奏后，男中音領唱出“歡樂，美麗的神圣的光芒，天國中的仙女，上帝，我們充滿熱情，來到你的圣地??在你仁慈的翼下四海之內都成兄弟”。“歡樂頌”主題的第七變奏是純器樂的軍隊進行曲，第九變奏是樂隊賦格曲。接著，合唱隊以輝煌的音響重復了大合唱后，音樂轉入莊嚴的行板，出現(xiàn)了宣敘調式的贊美詩：“擁抱起來，億萬人民！”然后是“歡樂頌”主題的第十一變奏，用雙主題賦格段寫成，上方聲部唱 “歡樂頌”，下方聲部唱“擁抱起來，億萬人民”，兩種主題交織并列展開。最后，音樂由快板轉為急板，在團結勝利的凱歌聲中結束。 除此外，還有貝多芬的《第五交響曲》即《命運》，樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運搏斗的思想。他說：“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服???。∧馨焉钌蠋浊Т卧撚卸嗝腊?！”可以說該曲就是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。該曲精煉簡潔，結構完整、統(tǒng)一。全曲共分四個樂章??這場與命運的決戰(zhàn)，終以光明的徹底勝利而告終。 貝多芬的《萊奧諾拉序曲》是他唯一的一部歌劇。內容是這樣的： 18世紀時，西班牙首都塞維利亞有個名叫弗洛雷斯坦的貴族青年，因為和監(jiān)獄長皮查羅結下了仇，被皮查羅秘密地關進了城堡監(jiān)獄。弗洛雷斯坦的妻子萊奧諾拉打聽到關押丈夫的地點，決心營救親人。她女扮男裝，化名菲岱里奧，給監(jiān)獄看守羅柯當助手，并取得了他的信任。羅柯的女兒瑪切麗娜不知道菲岱里奧是女扮男裝，并愛上了這英俊美貌的青年而鬧出一些笑話。不久，唐費南多首相要到監(jiān)獄視察，皮查羅怕陰謀暴露，命令羅柯在院子里挖一個坑，準備把弗洛雷斯坦活埋以殺人滅跡。羅柯不從，皮查羅就親自動手。他還讓一名號手在城堡上觀察，如果首相到來，就發(fā)出 信號。正當皮查羅要下毒手時，萊奧諾拉用手槍對準了皮查羅，與此同時，傳來號聲，首相來到了監(jiān)獄，萊奧諾拉向首相訴說冤情，首相這才發(fā)現(xiàn)他的朋友弗洛雷斯坦，并不是像皮查羅所說的早已經(jīng)死了。壞人得到了嚴懲，全劇以《有這樣好妻子的人》大合唱結束。所以，有人還以劇情為它另起劇名，叫做《恩愛夫妻》。貝多芬對這個劇本很有興趣，決心寫好這個歌劇。果然于 1805年完成了，并在同年 11月首演，由于多種原因，演出沒取得成功，這部歌劇的序曲是用奏鳴曲式寫成的，開始引子慢板，描寫監(jiān)獄的陰森，預示劇中的主人公所遭到的不幸。接著單簧管、大管 演奏憂傷的曲調，這是萊奧諾拉為丈夫的不幸而擔憂。引子之后，由大提琴、小提琴、木管樂器演奏，表達了萊奧諾拉營救親人的決心。在展開部里對劇中男女主人公真摯的愛情作了描繪。號聲，說明首相來到監(jiān)獄視察。最后，樂隊全奏，歌頌劇中男女主人公對愛情忠貞不渝，以及他們在斗爭中所贏得的勝利。 《柯里奧蘭序曲》是貝多芬為英國作家柯林斯的同名戲劇作的配樂中的一段，這出戲的內容是描寫公元前 5世紀古羅馬一個名叫克亞斯馬夏斯的將軍的悲劇故事?？吕飱W蘭是當時伏爾西亞人居住的城市的名字，克亞斯馬夏斯曾率領羅馬軍隊攻占過這座城市，因此 ，羅馬人給克亞斯馬夏斯起了個綽號，叫柯里奧蘭。不久，古羅馬帝國崩潰，柯里奧蘭因積極維護貴族的利益，反對共和政權，被驅逐出羅馬。他憤然投奔了敵人，由于他武藝高強，兩年以后，當上了伏爾西亞人的首領，并率軍進攻羅馬，圖報放逐之仇。柯里奧蘭的母親和妻子怕他遭到不幸，極力勸阻，他只好答應下來。后來，柯式寫成。開始是引子，第一主題由弦樂演奏，描繪了柯里奧蘭堅毅的性格。第二主題由小提琴和單簧管演奏，大提琴伴奏，好似柯里奧蘭的母親和妻子在勸說，他只好答應不打羅馬了。尾聲是柯里奧蘭遭到不幸，序曲在悲劇中結束。 貝多芬的一 生向往著“自由、平等、博愛”。他曾說：“我熱愛自由，超過愛其他一切”。所以，他真心地擁護法國資產階級大革命，并于 1802年開始創(chuàng)作《第三交響曲（英雄）》，準備奉獻給他所崇拜的拿破侖。沒想到總譜剛寫完，就傳來了拿破侖稱帝的消息，貝多芬很氣憤，把凡有拿破侖名字的扉頁都撕得粉碎，扔到地上，喊道：“他也不過是一個凡夫俗子罷了，現(xiàn)在他就要踐踏一切人的權利，只顧自己的野心了，他就要高踞所有人之上而變成暴君了！”后來再出版的總譜，題目已改為“《英雄交響曲》 —— 為紀念一位偉大的人物而作”。這是貝多芬第一次展現(xiàn)了英雄主義創(chuàng)作 思想。作品的篇幅龐大，情緒激憤，對這一劃時代的巨作，封建貴族極其反感。如第一次演出時，樓座上喊：“只要停下來不演奏，我可再給一個銅板！”盡管這樣，也無損于這部作品的光輝形象。全曲共分四個樂章：第一樂章，奏鳴曲式。揭示了英雄性格的各個側面以及戰(zhàn)斗的業(yè)績。展開部：尤其在末尾的高潮處，音樂突然輕了下去，好像是描寫英雄經(jīng)過浴血奮戰(zhàn)，不幸身負重傷跌倒在地。遠處又響起了圓號的主題片斷，象征英雄正從地上爬起，重新投入戰(zhàn)斗。第二樂章，葬禮進行曲。當主題在尾聲最后出現(xiàn)時，音調時斷時續(xù)，送葬的人們已悲痛得泣不成聲了。第三樂章， 音樂充滿活力和 樂觀情緒，意味著一個英雄倒下去，千百萬人民站起來。第四樂章，用主題變奏曲寫成，表現(xiàn)人民群眾慶祝勝利的狂歡場面。 貝多芬一直非常熱愛大自然，經(jīng)常到維也納近郊的森林里、草地上或河邊榆樹下，細心觀察大自然的內在奧秘，他說：“沒有人會比我更熱愛田野了”。他還常與一個由七位農民組成的鄉(xiāng)村小樂隊聚會，為他們譜曲。因而使他很順利地創(chuàng)作了《第六交響曲》的第三樂章“鄉(xiāng)民歡樂的聚會”交響曲，并親自在節(jié)目單上寫明：“感情的表現(xiàn)多于‘音畫’”。全曲共分五個樂章：第一樂章“到達鄉(xiāng)村時快樂的感受”，奏鳴曲式。第二樂章“ 在溪邊”，奏鳴曲式。弦樂好象潺潺溪水聲，小提琴拉出斷續(xù)的曲調，好象作者正在溪邊坐著凝神靜思。第三樂章“鄉(xiāng)民歡樂的集會”。第四樂章“暴風雨”，用不同和弦、半音進行和猛烈的音響來描寫暴風雨，然后逐漸平息下來。第五樂章“暴風雨以后愉快和興奮的情緒”，尾聲中出現(xiàn)了贊美歌，是鄉(xiāng)民們在為幸福的未來祝福和祈禱。 傳記文學 羅曼羅蘭很早就傾心于英雄傳記的寫作，二十世紀初期開始寫作英雄傳記，他預計寫幾十種，有的未完成，已經(jīng)發(fā)表的有十多種，如《米勒傳》（ 1902）、《貝多芬傳》（ 1903）、《米開朗基羅傳》（ 1906）、《亨德爾傳》（ 1910）、《托爾斯泰傳》（ 1911）、《昂貝道格傳》（ 1915）、《甘地傳》（ 1924）、《貝濟傳》（ 1944）等。羅蘭計劃在每一本偉人傳記中寫出每個英雄人物的特殊品質和他們之所以成為英雄的原因。羅曼羅蘭寫作英雄傳記的目的很明確。他說：“周圍的空氣是沉悶的。老舊的歐洲麻木在沉重污濁的氣氛中。一種物質主義壓抑在人們的思想上，它阻礙了各國政府和一般人們的行動。世界在它的謹慎、卑鄙和利己主義中窒息而死。世界喘不過氣來了。打開窗子吧！讓自由流通的空氣吹進來！ 讓我們呼吸英雄的氣息吧！”羅曼羅蘭所寫的英雄傳記中，以《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》和《托爾斯泰傳》最具有代表性，通稱“偉人三傳”。 《貝多芬傳》，作家運用了豐富而翔實的史料、故事，以明麗而流暢的筆觸，描寫了貝多芬這位出生在德國篷恩小公國的偉大而杰出的作曲家的苦難童年，抒寫了他一生的不幸和痛苦的遭遇，他對人生、社會的強烈不滿，以及他那“雄獅”般的反抗性格，突出了他那才華橫溢的絕世的音樂天才和堅忍不拔不向黑暗社會低頭的鋼鐵意志。作家飽蘸辛酸、同情、憤恨與不平之墨，以其特有的富于感情色彩的筆致， 時而如洪峰來臨，山呼海嘯，時而如涓涓細流，娓娓動聽。 《貝多芬傳》洋溢著反抗的激情和作家對于西方拜物主義的輕蔑。這部作品以它委婉的抒情筆調，剛健的清新的風格和英雄主義氣概在西方知識界贏得了熱烈的贊賞?！敦惗喾覀鳌房烧f是羅曼羅蘭寫作《約翰克利斯朵夫》這部卷帙浩繁的長篇小說的副產品。他是為了寫克利斯朵夫的童年來到貝多芬的故鄉(xiāng)“綠色的萊茵”，獲得了許多關于貝多芬的珍貴資料，于是貝多芬的一切如雨后溪水，在作家筆尖下自然流瀉。《貝多芬傳》的抒情節(jié)奏使羅蘭自己陶醉，也使讀者耳目一新?！敦惗喾覀鳌酚谝痪?○三年發(fā)表之后，羅曼羅蘭一躍而成為舉世矚目的重要作家。 《貝多芬傳》發(fā)表三年之后，羅曼羅蘭又發(fā)表了《米開朗基羅傳》。 《米開朗基羅傳》描述了意大利文藝復興時期著名“藝術三杰”①之一的偉大雕塑家、畫家、建筑家米開的基羅一生辛勤而悲慘的藝術生涯。作家以抒情、委婉的筆法寫出了藝術家的驚人才華，同時又拉開了藝術家悲郁苦悶的思想帷幕。米開朗基羅生活在意大利政治混亂，經(jīng)濟衰退時期，他被幾代教皇統(tǒng)治者役使，無休止地工作，他把一生全獻給了 藝術，然而他心緒憂郁，怏怏不樂，甚至想以死亡來解脫痛苦 。這是個人天才與時代悲劇的矛盾。 《米開朗基羅傳》發(fā)表五年之后，羅曼羅蘭發(fā)表了以文筆優(yōu)美，細膩而真實著稱于世的《托爾斯泰傳》。 羅曼羅蘭以翔實的資料，崇敬的心情描述了俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家托爾斯泰的生活、思想和文學創(chuàng)作活動，作家在對托爾斯泰的評論中有著十分精辟而獨具特色的見解，從中能夠窺見到羅曼羅蘭的思想和精神面貌。