莎士比亞羅密歐與朱麗葉教案-資料下載頁
2024-12-09 04:33本頁面
【導(dǎo)讀】1．認(rèn)識歐洲文藝復(fù)興時期的人文主義思想。體味用形象生動的詞語表達(dá)的強烈的激情。結(jié)合人物的語言分析人物的心理。會莎土比亞悲劇的特點。3．認(rèn)識作品鮮明的反封建傾向。作家把羅密歐與朱麗葉這對人文主義青年。追求，把批判的鋒芒指向中世紀(jì)衰朽而野蠻的倫理觀念，指向現(xiàn)實的封建勢力。4．本文欣賞重點是體會人物的思想感情。閱讀羅密歐的臺詞，理清他心情。馬克思稱他為“人類最偉大的戲劇天才”，同時。莎士比亞，歐洲文藝復(fù)興時期英國偉大的詩人和戲劇家。舞會上，他與凱普萊特的女兒朱麗葉一見鐘情。羅密歐還是被朱麗葉的堂兄提伯爾特認(rèn)出，兩人差點打了起來。老表示支持，并暗中主持婚禮，希望借此結(jié)束兩家的宿怨。結(jié)婚的當(dāng)天中午，羅。這使兩家的仇恨更加激化，朱麗葉依計行事，可是送信的人卻沒有如期找到羅密歐。羅密歐得知朱麗葉死亡的消息后，立即買了。毒藥趕到朱麗葉的墓穴，決定殉情。這種對同一事物的矛盾看法，表明朱麗葉的死亡給他帶來的
【正文】 1609）和《冬天的故事》（ 1610）寫失散后的團(tuán)聚或遭誣陷后的昭雪、和解。《暴風(fēng)雨》（ 1611）寫米蘭公爵用魔法把謀權(quán)篡位的弟弟安東尼 奧等所乘的船攝到荒島，并寬恕了他，其弟也交還了王位。一場類似《哈姆雷特》的政治風(fēng)暴，在寬恕感化中變得風(fēng)平浪靜。 馬克思稱莎士比亞為 “ 人類最偉大的天才之一 ” 。恩格斯盛贊其作品的現(xiàn)實主義精神與情節(jié)的生動性、豐富性。莎氏的作品幾乎被翻譯成世界各種文字。 1919 年后被介紹到中國，現(xiàn)已有中文的《莎士比亞全集》。 莎士比亞戲劇的語言 莎士比亞語言的一個最大特點──也就是最大優(yōu)點，就是真實。人物是什么地位，什么性格，他應(yīng)該說什么話，怎樣說法，都給他一個本來面目，不像有些人──例如宮廷作者，為了要保持語言的“純潔”和“高雅”，就不惜使鄉(xiāng)下人也像唱詩一般地講話，可以完全不管事實和真相。普希金說：“他──莎士比亞──是從來不會損害及他們──莎劇中的人物──的性格的，他使他們非常自然而隨便地說話，因為他自己知道在一定的時候和一定的地方，他會使他的劇中人物用一種適應(yīng)他們性格的話來說的。”別林斯基說：“在莎士比亞的戲劇中，我們在他詞語的平常而通俗的意 義里找不出什么新的發(fā)明來??他的戲劇里沒有一個人會講出一句他不應(yīng)該講的話來；也就是和他的性格，和他整個的性情不適合的話來?！?1864 年在圣彼得堡舉行的莎士比亞紀(jì)念會中，屠格涅夫也說： “ 在他的劇本公演的時候到戲院里去 ?? 看看所有的觀眾們，瞧一下他們的臉，聽一下他們的談?wù)?，你就可以相信：在你的眼前，是那詩人與觀眾間的一道密切而活生生的交流，戲劇里所有的人物對每個觀眾都是親切而熟悉的。從莎士比亞的無所不包的靈魂之寶庫里所傾注出來的真實而智慧的語言，是那么明白而親切。 ” 在當(dāng)時戲場上正存在著兩種對立的傾向，就是宮廷 化和平民化。前者是傳統(tǒng)的風(fēng)尚，后者則是新起的式樣。莎士比亞最初也是贊成傳統(tǒng)的風(fēng)尚的，因此有一個時期，他也很在字眼的聲調(diào)、色彩等方面下過工夫，這在他早期的戲劇里可以看出一部分痕跡來。 大概是漸漸豐富的經(jīng)驗和漸變確定的認(rèn)識起了作用，稍后的莎士比亞，他的語言就完全不同了。那就是從原來的“純潔”“高雅”和“美麗”，變成了“粗野”“平凡”和“下流”。這變化以后的語言使他受到了不少人的責(zé)難。如伏爾泰不得不承認(rèn)他有些地方寫得很“高明”，但對他的語言總覺得有點太“下流”。德國佛里特立克大帝憤怒地說：“他寫了些什么東西??？不 過一些淺薄的笑劇而已，只配給加拿大的野人去看的?！倍Ｄ谄洹渡勘葋喌呐珊蛬D友》中，也說：“頂令我不快的，就是奧賽羅竟提到他夫人的濕手巾?！痹S多西班牙的“顯要”的批評家也都重復(fù)著伏爾泰的話頭。然而為什么這種能夠極適合極完整地表現(xiàn)人物事物的語言可以說是“粗野”“平凡”“下流”的呢？這是毫無理由的。莎士比亞說的不是那種虛偽造作的“詩的語言”，而是“生命的語言”。人生通過他的作品向我們交語。那些對于他這種語言的毀謗和憤怒，正可以生動地告訴我們：莎士比亞的語言如何能神奇地傳達(dá)出心理的效果，他的語言是如何能夠忠誠 為他的進(jìn)步思想服役的。 （節(jié)選自徐中玉《寫作和語言》） 莎士比亞悲劇的特點 莎士比亞的悲劇有三個特點：（一）它必須以英雄人物的死亡而結(jié)束：人文主義者認(rèn)為，悲劇之所以為悲劇，必須以主人公的災(zāi)難性結(jié)局而結(jié)束，而死亡是一個人最大的災(zāi)難。近代和現(xiàn)代悲劇就不是這樣，重要的不僅在于悲劇主人公個人的遭遇，而在于悲劇表現(xiàn)的矛盾的深度，揭示人物思想性格的深度。莎翁悲劇的主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀，當(dāng)然更不是悲觀。（二）悲劇的主人公必須是 貴族。這是階級偏見和時代局限使然。（三）悲劇人物的行動必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸的結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己負(fù)責(zé)（《羅密歐與朱麗葉》是個例外）。 7C 學(xué)科網(wǎng)，最大最全的中小學(xué)教育資源網(wǎng)站，教學(xué) 資料詳細(xì)分類下載！
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