莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》教案(文件)
【正文】 我的愛人！我的妻子！死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜，卻還沒有力量摧殘你的美貌”，“你的嘴唇上、面龐上，依然顯得紅潤的美艷”。 ⑤“啊，親愛的朱麗葉，你為什么依然這樣美麗？難道那虛無的死亡，那枯瘦可惜的妖魔，也是個多情的種子，所以把你藏匿在這幽暗的洞府里做他的情婦 嗎？” 明確：這是羅密歐假想死神娶朱麗葉為婦的臺詞。 ⑦“苦味的向?qū)?，絕望的領(lǐng)港人，現(xiàn)在趕快把你的厭倦于風(fēng)濤的船舶向那巉巖上沖撞過去吧！” 明確：這段臺詞用了比喻的修辭，表達出羅密歐的痛苦和絕望。這是因為悲傷而溫和。 3．賞析朱麗葉從假死中醒過來后的一段。 答案見《教師教學(xué)用書》 附： 莎士比亞簡介 【莎士比亞， W. 】（ William Shakes beare 1564～ 1616） 英國著名戲劇家和詩人。 1597 年在家鄉(xiāng)購置了房產(chǎn)，一生的最后幾年在家鄉(xiāng)度過。長詩《維納斯與阿多尼斯》（ 1592～ 1593）和《魯克麗絲受辱記》（ 1593～ 1594）均取材于羅馬詩人維奧維德吉爾的著作，主題 是描寫愛情不可抗拒以及譴責(zé)違背 “ 榮譽 ” 觀念的獸行。這使作者對生活充滿樂觀主義情緒，相信人文主義思想可以實現(xiàn)。就連這時期寫成的悲劇《羅密歐與朱麗葉》（ 1595）也同樣具有不少明朗樂觀的因素。《奧賽羅》（ 1604）描寫了一幕沖破封建束縛又陷入資本主義利己主義陰謀的青年男女的感人愛情悲劇。 晚期（ 1608～ 1612 年）：這時詹姆士一世王朝更加腐敗，社會矛盾更加尖銳?！侗╋L(fēng)雨》（ 1611）寫米蘭公爵用魔法把謀權(quán)篡位的弟弟安東尼 奧等所乘的船攝到荒島，并寬恕了他，其弟也交還了王位。莎氏的作品幾乎被翻譯成世界各種文字。普希金說：“他──莎士比亞──是從來不會損害及他們──莎劇中的人物──的性格的，他使他們非常自然而隨便地說話，因為他自己知道在一定的時候和一定的地方，他會使他的劇中人物用一種適應(yīng)他們性格的話來說的。 ” 在當(dāng)時戲場上正存在著兩種對立的傾向，就是宮廷 化和平民化。那就是從原來的“純潔”“高雅”和“美麗”，變成了“粗野”“平凡”和“下流”?！倍Ｄ谄洹渡勘葋喌呐珊蛬D友》中，也說：“頂令我不快的，就是奧賽羅竟提到他夫人的濕手巾。人生通過他的作品向我們交語。莎翁悲劇的主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。（三）悲劇人物的行動必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸的結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己負(fù)責(zé)（《羅密歐與朱麗葉》是個例外）。（二）悲劇的主人公必須是 貴族。 （節(jié)選自徐中玉《寫作和語言》） 莎士比亞悲劇的特點 莎士比亞的悲劇有三個特點：（一）它必須以英雄人物的死亡而結(jié)束：人文主義者認(rèn)為，悲劇之所以為悲劇，必須以主人公的災(zāi)難性結(jié)局而結(jié)束，而死亡是一個人最大的災(zāi)難。然而為什么這種能夠極適合極完整地表現(xiàn)人物事物的語言可以說是“粗野”“平凡”“下流”的呢？這是毫無理由的。如伏爾泰不得不承認(rèn)他有些地方寫得很“高明”，但對他的語言總覺得有點太“下流”。莎士比亞最初也是贊成傳統(tǒng)的風(fēng)尚的，因此有一個時期，他也很在字眼的聲調(diào)、色彩等方面下過工夫，這在他早期的戲劇里可以看出一部分痕跡來?！?1864 年在圣彼得堡舉行的莎士比亞紀(jì)念會中，屠格涅夫也說： “ 在他的劇本公演的時候到戲院里去 ?? 看看所有的觀眾們，瞧一下他們的臉，聽一下他們的談?wù)摚憔涂梢韵嘈牛涸谀愕难矍?，是那詩人與觀眾間的一道密切而活生生的交流，戲劇里所有的人物對每個觀眾都是親切而熟悉的。 莎士比亞戲劇的語言 莎士比亞語言的一個最大特點──也就是最大優(yōu)點，就是真實。 馬克思稱莎士比亞為 “ 人類最偉大的天才之一 ” 。其創(chuàng)作風(fēng)格也隨之表現(xiàn)為浪漫空幻?！尔溈税住罚?1606）則揭露權(quán)勢野心對人的毀滅性腐蝕毒害作用。在這種情況下，莎士比亞深感人文主義理想與現(xiàn)實的矛盾越來越加劇，創(chuàng)作風(fēng)格也從明快樂觀變?yōu)殛幱舯瘧?，其所寫的悲劇也不是重在歌頌?
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