試析文學(xué)主題羅密歐與朱麗葉的音樂(lè)表達(dá)(文件)
【正文】 斯音樂(lè)中最好的主題之一。柴科夫斯基的主題為4/4拍，旋律抒情而溫柔，伴奏聲部帶有切分性質(zhì)?！窀竸趥愃怪黝}： 柴科夫斯基的幻想序曲由神父勞倫斯的形象為整個(gè)序曲的開頭，f小調(diào)緩慢的行板開始，4/4拍的節(jié)奏規(guī)整壓抑，力度弱而不失氣勢(shì)，氣氛莊重嚴(yán)肅，用單簧管和大管低沉的演奏教會(huì)圣詠般的曲調(diào)： 譜例（5）.柴科夫斯基幻想序曲的引子：在柏遼茲筆下的神父的形象主要表現(xiàn)在第二樂(lè)章的開場(chǎng)白部分及在最后終曲中這對(duì)戀人雙雙死去之后，以人聲詠唱的形式出現(xiàn)。譜例（6）.柏遼茲的神父勞倫斯主題： 同樣是表現(xiàn)神父勞倫斯形象的主題，①結(jié)構(gòu)位置不同。柏遼茲將他放在整個(gè)作品的最后，使形象具有總結(jié)性和概括性。柏遼茲：墓地為場(chǎng)景的主題以羅密歐與朱麗葉之死標(biāo)志著悲慘命運(yùn)的結(jié)束。以大提琴的顫音描寫羅密歐喝下毒藥后身體的痙攣。之后的小提琴二重奏表現(xiàn)了她看到了羅密歐手上的毒酒杯并注意到羅密歐的身上的短劍，這時(shí)小提琴的下降樂(lè)句描繪了她拿起劍，刺進(jìn)自己的胸膛（管弦樂(lè)尖銳的悲鳴），她倒在血泊中（雙簧管下降樂(lè)句）。整個(gè)序曲在整個(gè)樂(lè)隊(duì)八次奏出強(qiáng)烈的和弦中結(jié)束。而柴科夫斯基將悲慘的命運(yùn)和愛情的凄美交織起來(lái)，令人感嘆和惋惜。用前者情緒躁動(dòng)不安，變化不定，同時(shí)在表現(xiàn)出了柏遼茲自身的矛盾性格。三、作曲家的創(chuàng)作思想與美學(xué)追求 柏遼茲是一位風(fēng)格極為大膽的“交響狂人”，經(jīng)常組織規(guī)模龐大的千人樂(lè)隊(duì)進(jìn)行演奏。他在交響曲中充分發(fā)揮了其戲劇感覺(jué)法，因而轟動(dòng)樂(lè)壇。在這種情況下就得出了無(wú)以倫比更加有力的效果”。將人物性格用不同樂(lè)器展示出來(lái)，雖然《羅密歐與朱麗葉》是英國(guó)戲劇家的作品，但他用自己的理解將人的思想感情表現(xiàn)在藝術(shù)形象里，同時(shí)也決定了他對(duì)莎士比亞作品的理解。對(duì)于我們認(rèn)識(shí)文學(xué)、認(rèn)識(shí)戲劇、理解音樂(lè)，提供了更多的可能和更多的角度。 8。但是對(duì)于主題的音調(diào)和語(yǔ)言的表述，又有作曲家個(gè)人獨(dú)特的內(nèi)涵和不同的審美傾向?？梢院敛豢浯蟮恼f(shuō)，這也是莎翁筆下這一千古哀情的最佳交響體現(xiàn)[8]. 結(jié)語(yǔ)： 通過(guò)對(duì)莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》兩個(gè)經(jīng)典版本的音樂(lè)主題的分析，了解了同一題材在不同的作曲家手上會(huì)表現(xiàn)出很多不同的地方，比如內(nèi)容的設(shè)計(jì)、創(chuàng)作的風(fēng)格、理解的差異和表達(dá)的方式也不同，但作曲家都能從不同的角度去詮釋和理解相同的題材，并在此基礎(chǔ)上加入自己的思想感情。為后來(lái)作曲家的創(chuàng)作帶來(lái)極大的影響與借鑒。用不同樂(lè)器和和聲織體，描述不同的人物情緒，如單簧管的獨(dú)奏表示朱麗葉的蘇醒、用弦樂(lè)器的撥奏形象描述了最后的心跳聲，以及在《羅密歐與朱麗葉》總譜前面的標(biāo)題題詞[7]中有一段話，他說(shuō) ：“這種愛情的崇高使作曲家那樣難以描寫，以至他不得不給他的想象力以唱詞的明確意義所不允許的自由，所以他求助于器樂(lè)的語(yǔ)言。他是一位戲劇感覺(jué)敏銳，想象豐富，熱情洋溢的作曲家，不局限于傳統(tǒng)的古典曲式中。柏遼茲在戲劇交響曲中在最后有使用了人聲說(shuō)白，獨(dú)唱與合唱的表達(dá)方式，但兩者表達(dá)的情緒相同，都是悲傷凄慘的。所用樂(lè)器音域極低，悲傷而壓抑。旋律起伏不定，表現(xiàn)緊張、悲劇接著悲劇的發(fā)生的不安的情緒。 譜例（7）.柏遼茲的悲劇主題第六樂(lè)章開頭： 譜例（8）.第六樂(lè)章結(jié)尾 柴科夫斯基：最后尾聲由B大調(diào)很有節(jié)制的中板結(jié)束，4/4拍的節(jié)奏穩(wěn)定而壓抑，采用了定音鼓、大管、大提琴、低音提琴這些低音區(qū)的樂(lè)器烘托了陰沉壓抑的氣氛。之后管弦樂(lè)的演奏變得熾熱起來(lái)，描繪出朱麗葉醒來(lái)后見到羅密歐的狂喜，接著弦樂(lè)的強(qiáng)奏表現(xiàn)羅密歐之死與朱麗葉的絕望。使用了“低臨界的啞劇”的表演效果，起初快速的凄慘悲涼的和弦，將羅密歐的復(fù)雜而焦急的情緒表現(xiàn)出來(lái)。但是，③在力度的強(qiáng)弱上，兩者又走了截然不同的道路，柴科夫斯基的主題形象弱而穩(wěn)，柏遼茲的強(qiáng)而有力。之所以放在開頭，是想借勞倫斯的主題表達(dá)更深層的含義——通過(guò)主題陰沉的音響效果預(yù)示羅密歐與朱麗葉最后的悲慘命運(yùn)。所有聲部都用相同的音調(diào)，聲音低沉，力度很強(qiáng)并使用了半音化不協(xié)和的音程關(guān)
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