試析文學主題羅密歐與朱麗葉的音樂表達(參考版)
2025-03-28 12:04本頁面
【正文】 8。但是對于主題的音調(diào)和語言的表述，又有作曲家個人獨特的內(nèi)涵和不同的審美傾向。對于我們認識文學、認識戲劇、理解音樂，提供了更多的可能和更多的角度?？梢院敛豢浯蟮恼f，這也是莎翁筆下這一千古哀情的最佳交響體現(xiàn)[8]. 結(jié)語： 通過對莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》兩個經(jīng)典版本的音樂主題的分析，了解了同一題材在不同的作曲家手上會表現(xiàn)出很多不同的地方，比如內(nèi)容的設計、創(chuàng)作的風格、理解的差異和表達的方式也不同，但作曲家都能從不同的角度去詮釋和理解相同的題材，并在此基礎上加入自己的思想感情。將人物性格用不同樂器展示出來，雖然《羅密歐與朱麗葉》是英國戲劇家的作品，但他用自己的理解將人的思想感情表現(xiàn)在藝術形象里，同時也決定了他對莎士比亞作品的理解。為后來作曲家的創(chuàng)作帶來極大的影響與借鑒。在這種情況下就得出了無以倫比更加有力的效果”。用不同樂器和和聲織體，描述不同的人物情緒，如單簧管的獨奏表示朱麗葉的蘇醒、用弦樂器的撥奏形象描述了最后的心跳聲，以及在《羅密歐與朱麗葉》總譜前面的標題題詞[7]中有一段話，他說 ：“這種愛情的崇高使作曲家那樣難以描寫，以至他不得不給他的想象力以唱詞的明確意義所不允許的自由，所以他求助于器樂的語言。他在交響曲中充分發(fā)揮了其戲劇感覺法，因而轟動樂壇。他是一位戲劇感覺敏銳，想象豐富，熱情洋溢的作曲家，不局限于傳統(tǒng)的古典曲式中。三、作曲家的創(chuàng)作思想與美學追求 柏遼茲是一位風格極為大膽的“交響狂人”，經(jīng)常組織規(guī)模龐大的千人樂隊進行演奏。柏遼茲在戲劇交響曲中在最后有使用了人聲說白，獨唱與合唱的表達方式，但兩者表達的情緒相同，都是悲傷凄慘的。用前者情緒躁動不安，變化不定，同時在表現(xiàn)出了柏遼茲自身的矛盾性格。所用樂器音域極低，悲傷而壓抑。而柴科夫斯基將悲慘的命運和愛情的凄美交織起來，令人感嘆和惋惜。旋律起伏不定，表現(xiàn)緊張、悲劇接著悲劇的發(fā)生的不安的情緒。整個序曲在整個樂隊八次奏出強烈的和弦中結(jié)束。 譜例（7）.柏遼茲的悲劇主題第六樂章開頭： 譜例（8）.第六樂章結(jié)尾 柴科夫斯基：最后尾聲由B大調(diào)很有節(jié)制的中板結(jié)束，4/4拍的節(jié)奏穩(wěn)定而壓抑，采用了定音鼓、大管、大提琴、低音提琴這些低音區(qū)的樂器烘托了陰沉壓抑的氣氛。之后的小提琴二重奏表現(xiàn)了她看到了羅密歐手上的毒酒杯并注意到羅密歐的身上的短劍，這時小提琴的下降樂句描繪了她拿起劍，刺進自己的胸膛（管弦樂尖銳的悲鳴），她倒在血泊中（雙簧管下降樂句）。之后管弦樂的演奏變得熾熱起來，描繪出朱麗葉醒來后見到羅密歐的狂喜，接著弦樂的強奏表現(xiàn)羅密歐之死與朱麗葉的絕望。以大提琴的顫音描寫羅密歐喝下毒藥后身體的痙攣。使用了“低臨界的啞劇”的表演效果，起初快速的凄慘悲涼的和弦，將羅密歐的復雜而焦急的情緒表現(xiàn)出來。柏遼茲：墓地為場景的主題以羅密歐與朱麗葉之死標志著悲慘命運的結(jié)束。但是，③在力度的強弱上，兩者又走了截然不同的道路，柴科夫斯基的主題形象弱而穩(wěn)，柏遼茲的強而有力。柏遼茲將他放在整個作品的最后，使形象具有總結(jié)性和概括性。之所以放在開頭，是想借勞倫斯的主題表達更深層的含義——通過主題陰沉的音響效果預示羅密歐與朱麗葉最后的悲慘命運。譜例（6）.柏遼茲的神父勞倫斯主題： 同樣是表現(xiàn)神父勞倫斯形象的主題，①結(jié)構(gòu)位置不同。所有聲部都用相同的音調(diào)，聲音低沉，力度很強并使用了半音化不協(xié)和的音程關系，具有很強的震懾性?！窀竸趥愃怪黝}： 柴科夫斯基的幻想序曲由神父勞倫斯的形象為整個序曲的開頭，f小調(diào)緩慢的行板開始，4/4拍的節(jié)奏規(guī)整壓抑，力度弱而不失氣勢，氣氛莊重嚴肅，用單簧管和大管低沉的演奏教會圣詠般的曲調(diào)： 譜例（5）.柴科夫斯基幻想序曲的引子：在柏遼茲筆下的神父的形象主要表現(xiàn)在第二樂章的開場白部分及在最后終曲中這對戀人雙雙死去之后，以人聲詠唱的形式出現(xiàn)。后者力度變幻不定，著重描寫愛情的美，情緒明朗深思、愉快而熱情。柴科夫
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