世界藥學(xué)史-資料下載頁
2024-11-05 07:48本頁面
【正文】 上的對抗。這場全面的“東方對西方”的戰(zhàn)爭并未真正爆發(fā)，西方都盡力避免發(fā)生一場全面的“熱戰(zhàn)”。德國可以說是最主要的爭端的焦點，特別是柏林?！袄鋺?zhàn)”政策是以美國為首的西方統(tǒng)治集團，遏制、破壞社會主義，鎮(zhèn)壓人民革命的一種重要手段 萬隆會議1955年4月18—24日在印尼萬隆召開的反對殖民主義，推動亞洲各國民族獨立的會議，又稱亞非會議。由緬甸、錫蘭、印度、印度尼西亞和巴基斯坦5國發(fā)起，邀請阿富汗、中國等亞非國家和地區(qū)參加。中國總理周恩來率代表團參加。會議廣泛討論了民族主權(quán)和反對殖民主義、保衛(wèi)世界和平及與各國經(jīng)濟文化合作等問題。會議期間，某些原殖民主義和帝國主義國家利用一些國家制造紛爭和矛盾，并對中國發(fā)出詆毀性言論，企圖分裂會議。周恩來提出求同存異方針。在中國和大多數(shù)與會國努力下，會議一致通過了《亞非會議最后公報》，確定了指導(dǎo)國際關(guān)系的10項原則。這10項原則是和平共處五項基本原則的引申和發(fā)展。會議號召亞非各國團結(jié)一致、和平共處、友好合作、共同反對帝國主義與殖民主義，被稱為萬隆精神不結(jié)盟運動是一個擁有115個成員國的松散的國際組織，它成立于冷戰(zhàn)時期，成員國奉行獨立自主、不與美蘇兩個超級大國的任何一個結(jié)盟的外交政策。聯(lián)合國中三分之二的會員是該組織的成員國，全球人口55%也生活在不結(jié)盟運動國家。不結(jié)盟運動定期舉行首腦會議，不結(jié)盟一次最早可追溯到1954年印尼總理尼赫魯在斯里蘭卡發(fā)表的一場演說中。尼赫魯將和平共處五項原則作為“不結(jié)盟運動”的基礎(chǔ)。之后在1955年舉行的萬隆會議上，與會的29個第三世界國家的領(lǐng)導(dǎo)人向世界表明自己不愿意卷入美國和蘇聯(lián)之間的冷戰(zhàn)，而將反對殖民主義、爭取民族獨立自主、消除貧窮和發(fā)展經(jīng)濟作為自己的目標。萬隆會議是不結(jié)盟運動發(fā)展的重要里程碑。第五篇：世界電影史名詞解釋格里菲斯的電影敘事觀念特征：：以情節(jié)段落作為敘事的基礎(chǔ)，將不同沖突的元素加以并列、電影的敘事形式上積累，逐漸的形成了他的電影敘事形式。: 格里菲斯在影片宏大的敘事時間的表現(xiàn) 電影的敘事時間上: 以具體的視覺畫面與抽象的思維概念相結(jié)合，使電影情節(jié)的構(gòu)筑進入到電影寓意的闡釋范疇，這就大大超越了影片實際敘事時間，擴大了影片敘事的心理時間，給人以感染力和震撼力。，增強了銀幕敘事上：格里菲斯的攝影機真正從“一個單純的記錄工具”變?yōu)榱恕耙粋€能動的造型工具” 空間的視覺效果和真實魅力。格里菲斯對于電影的敘事空間的更大的貢獻，則是他那沖破故事空間的束縛 和沖破畫框的束縛的空間觀念。: 格里菲斯在電影敘事語言上的獨特表現(xiàn)，最突出電影的敘事語言上: 的往往被人們認為是特寫鏡頭和遠景鏡頭的運用。我們知道特寫鏡頭并不是格里菲斯的發(fā)明，但他卻是最 早的意識到這一鏡頭的特征是必不可少的電影化的敘事語言。格里菲斯的全景鏡頭的使用同樣是非常富有 效果的視覺表現(xiàn)。在格里菲斯的電影敘事形式中，還有許多非常重要的貢獻，如他十分注重電影敘事節(jié)奏 的表現(xiàn)，那個被稱作“最后一分鐘營救”的節(jié)奏性剪輯就是其中最好的范例。格里菲斯在這一節(jié)奏技巧的使用中，還發(fā)現(xiàn)了不同節(jié)奏剪輯所產(chǎn)生的不同的以及更為復(fù)雜的情緒上的變化。明星制：明星制大約在30年代初開始成熟，明星制改變了電影的敘事結(jié)構(gòu)，更加肯定了表演，同時也是電影制作的規(guī)范化，確立了畫面的觀念，同時約定了敘事。西部片：是以19世紀下半葉美國西部拓荒時期為主要的故事背景，反映文明與蠻荒、個人與社會、本民族與異域文明等基本矛盾的類型電影。是美國所獨有的一種影片類型，最能反映出美國人民的民族性格和精神傾向。1939年約翰福特導(dǎo)演的有聲片《關(guān)山飛渡》被公認為西部片的里程碑之作。讓雷諾阿是法國詩意現(xiàn)實主義的象征。《大幻滅》和《游戲規(guī)則》對雷諾阿的評價：1雷諾阿在創(chuàng)作中從不重復(fù)自己，他不僅能夠拍攝出具有探索性的影片，同時也能夠拍攝政府訂貨的影片；他能夠拍攝現(xiàn)實題材的影片，也能夠拍攝古裝片；他能夠在法國拍片，也能夠在美國拍片。這并不說明雷諾阿的不嚴肅，而事實上，他的影片往往卻具有他的沉思，有著他那極強的社會內(nèi)容。從雷諾阿開始，電影已經(jīng)是能夠與小說相匹敵的成熟的藝術(shù)。意大利新現(xiàn)實主義電影的美學(xué)特征：一、紀錄性 《偷自行車的人》二、實景拍攝。將真實的社會環(huán)境與人物的命運在視象上緊密地結(jié)合起來。三、長鏡頭的運用四、關(guān)于非職業(yè)演員的運用。五、結(jié)構(gòu)形式六、地方方言的運用50年代日本電影的黃金時期：這一時期日本電影在創(chuàng)作上的特點主要有三個方面：1富有實力的創(chuàng)作隊伍的變化。2題材與樣式的多樣化。3產(chǎn)品數(shù)量上的增強。黑澤明的《羅生門》武士階層的歷史，武士的道德風(fēng)尚，武士階層的社會作用及演變等，通過藝術(shù)去歌頌錚錚鐵漢。溝口健二日本電影界的“女性電影大師”，長鏡頭與移動攝影?！独巳A悲歌》和《青樓姐妹》溝口健二在題材上表現(xiàn)的都是女性被奴役被犧牲的悲慘命運，而在拍攝手法上也形成了“一個鏡頭主義”長鏡頭的風(fēng)格化的表現(xiàn)方法。所以溝口在創(chuàng)作的風(fēng)格上被認為是自然主義、現(xiàn)實主義的。小津安二郎 《晚春》通常是以現(xiàn)代日本家庭生活作為題材，描寫父母和子女之間的情愛和夫妻之間的摩擦與和解等等。呈現(xiàn)在表面的是一種現(xiàn)代社會的風(fēng)俗習(xí)慣和人情昧。左岸派：作家電影代表人物：羅布格里耶、阿倫雷乃（新浪潮運動中的“行吟詩人”，代表作《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》《夜與霧》）、杜拉斯等。大部分來自于新小說派的作家。新德國電影的特點：第一：沒有明確的理論立場和評論標準，每一個導(dǎo)演有著自己鮮明的風(fēng)格。第二：新德國電影沒有統(tǒng)一的團體，因此并不是國別電影整體風(fēng)格的革新運動。1971年作者電影出版社的成立和法斯賓德執(zhí)導(dǎo)的《四季商人》的公映，標志“新德國電影”的真正興起。新德國電影四大主將： 赫爾措格：《人人為自己、上帝反大家》《阿吉爾，上帝的憤怒》 施隆多夫：《錫鼓》《喪失了名譽的布魯姆》 法斯賓德：《愛比死更冷酷》《恐懼吞滅心靈》《莉莉瑪蓮》《瑪莉亞布勞恩的婚禮》《水手奎萊爾》 文德斯：《愛麗絲漫游城市》《德克薩斯的巴黎》
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