【正文】 作者內(nèi)心的苦悶?！究碱}回放】鷓鴣天晏幾道（2004全國(guó)2）十里樓臺(tái)倚翠微，百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語(yǔ)，不似流鶯取次飛。驚夢(mèng)覺(jué)，弄晴時(shí)。聲聲只道不如歸。天涯豈是無(wú)歸意，爭(zhēng)奈歸期未可期。在這首詞中，作者為什么要描寫(xiě)杜鵑的啼叫聲?最后兩句是什么意思?表達(dá)了作者怎樣的思想感情? 答：古人認(rèn)為杜鵑的啼叫聲好像在說(shuō)：“不如歸去！不如歸去！”這首詞的主題是游子思鄉(xiāng)，最適宜從描寫(xiě)杜鵑的啼叫聲入手。最后兩句是說(shuō)：不是不想回家，只是自己不能決定回去的日期。表達(dá)了作者無(wú)法主宰自己的生活，浪跡天涯有家難歸的感慨?！纠浔P(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）★恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。（屈原《離騷》）【衰颯景象】 ★正消魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。（陳亮《水龍吟》）【登臨抒懷】 ★更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。（辛棄疾《賀新郎》）【送別】★杜宇聲聲，催人到曉，不如歸是。（黃庭堅(jiān)《醉蓬萊》）【貶謫途中懷鄉(xiāng)愁】 ★一叫一春殘，聲聲萬(wàn)古冤。（余靖《子規(guī)》）★可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。（秦觀《踏莎行》）【羈旅鄉(xiāng)愁】 ★其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。（白居易《琵琶行》）【貶謫之苦】 ★十里樓臺(tái)倚翠微，百花深處杜鵑啼。（晏幾道《鷓鴣天》）【漂泊之苦】 ★杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。（秦觀《畫(huà)堂春》）【春歸傷懷】 ★忍聽(tīng)林表杜鵑啼。（周邦彥《浣溪沙》）【鄉(xiāng)愁】★今春還聽(tīng)杜鵑啼。（朱敦儒《臨江仙》）【家國(guó)淪落之感】★綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。（辛棄疾《虞美人別茂嘉十二弟》）【家國(guó)之痛】★最可惜、一片江山，總付與啼鴂。（姜夔《八歸湘中送胡德華》）【身世之感、家國(guó)之痛】★但箭雁沉邊，梁燕無(wú)主，杜鵑聲里長(zhǎng)門暮。（劉辰翁《蘭陵王丙子送春》）【家國(guó)之痛】★聽(tīng)杜宇聲聲，勸人不如歸去。（柳永《安公子》）【游宦思?xì)w】 ★杜宇聲聲不忍聞。（李重元《憶王孫春詞》）【春愁閨怨】★蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規(guī)叫斷三更月。（辛棄疾《滿江紅》）【思?xì)w】 ★月落子規(guī)歇，滿庭山杏花。（溫庭筠《碧礀驛曉思》）【羈旅】 ★蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更。（崔涂《春夕》）【鄉(xiāng)愁】★算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂?。ㄐ翖壖病稘M江紅餞鄭衡州厚卿席上再賦》）【傷春】 ★江晚正愁余，山深聞鷓鴣。（辛棄疾《菩薩蠻》）【家國(guó)之悲】★鷓鴣聲斷不堪聞，馬嘶人去近黃昏。（無(wú)名氏《浣溪沙瓜陂鋪題壁》）【離情別緒】★宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。（李白《越中覽古》）【盛衰無(wú)?！俊锵娼咧裰?，錦翅鷓鴣飛。處處湘云合，郎從何處歸？（李益《鷓鴣詞》）【女子懷遠(yuǎn)】★送人歸，送人歸，白蘋(píng)茫茫鷓鴣飛。（張籍《湘江曲》）【離情別緒】★花月樓臺(tái)近九衢，清歌一曲倒金壺。座中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鷓鴣。（鄭谷《席上貽歌者》）【羈旅】八、燕子黃鸝人們常用“燕語(yǔ)鶯聲”來(lái)形容女子聲音優(yōu)美悅耳，足見(jiàn)燕、鶯的叫聲是多么婉轉(zhuǎn)美妙。更重要的是，每當(dāng)春回大地、百花盛開(kāi)的時(shí)候，她們那輕盈的身影流連樹(shù)陰花叢，她們用清脆的歌喉為春天放歌。熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的詩(shī)人們，當(dāng)然就不放過(guò)她們了，她們也就成為詩(shī)人筆下春天的象征和美好的使者。然而，古代詩(shī)人們傷春總是難免的，加之漂泊異鄉(xiāng)，越是萬(wàn)紫千紅、鶯歌燕舞，越是惆悵苦悶，因此，她們往往成為詩(shī)人遣懷的對(duì)象。感懷歷史的詩(shī)人更從她們身上看到了盛衰無(wú)常、世事滄桑的影子。還有更狠的，把燕鶯看作小人、壞人、惡人，加以揶揄?yè)榉?，小小的燕鶯真是無(wú)辜，可憐輕盈美麗身，卻蒙奸邪罪惡名。我們或許會(huì)從心底說(shuō)：詩(shī)人們，筆下留情，要罵就換別的鳥(niǎo)吧！奈何詩(shī)人已作古，我輩縱有不平，也只好嘆息了?！尽把嘧狱S鸝”在詩(shī)中的具象】燕、燕子、新燕、乳燕、雨燕、雙燕、紫燕、黃鸝、黃鶯、流鶯、曉鶯、鶯語(yǔ)、鶯啼、鶯喧等?！尽把嘧狱S鸝”在詩(shī)中的抽象意義】①熱愛(ài)自然，悠游閑適：細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。（杜甫《水檻遣心》）②游子不歸，紅顏將老：燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）③盛衰無(wú)常，歷史感慨：舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（劉禹錫《烏衣巷》）④客居惆悵，傷春思鄉(xiāng)：即遣花開(kāi)深造次，便教鶯語(yǔ)太丁寧。（杜甫《絕句漫興》）⑤隱喻宵小：恨芳菲世界，游人未賞，都付與，鶯和燕。（陳亮《水龍吟春恨》 【例詩(shī)賞析】 絕句 杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。詩(shī)一開(kāi)始，描繪出在初春燦爛陽(yáng)光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡(jiǎn)潔而色彩濃艷。“遲日”即春日，這里用以突出初春的陽(yáng)光，以統(tǒng)攝全篇。同時(shí)用一“麗”字點(diǎn)染“江山”，表現(xiàn)了春日陽(yáng)光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫(huà)，筆底卻是春光駘蕩。第二句詩(shī)人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來(lái)展現(xiàn)明媚的大好春光。因?yàn)樵?shī)人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起，所以讀者通過(guò)聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競(jìng)放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動(dòng)的初春景物描繪。第三句詩(shī)人選擇初春最常見(jiàn)，也是最具有特征性的動(dòng)態(tài)景物來(lái)勾畫(huà)。春暖花開(kāi)，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢。這生動(dòng)的描寫(xiě)，使畫(huà)面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動(dòng)態(tài)美。杜甫對(duì)燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽(yáng)光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。這也和首句緊相照應(yīng)，因?yàn)椤斑t日”才沙暖，沙暖才引來(lái)成雙成對(duì)的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽(yáng)光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫(xiě)來(lái)看，和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫(huà)闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個(gè)畫(huà)面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖。【考題回放】烏衣巷（唐）劉禹錫（2007浙江卷）朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。人月圓(金)吳激①南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛向誰(shuí)家？恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。[中呂]山坡羊燕子(元)趙善慶來(lái)時(shí)春社，去時(shí)秋社②，年年來(lái)去搬寒熱。語(yǔ)喃喃，忙劫劫③，春風(fēng)堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見(jiàn)些；亡，都盡說(shuō)。[注]①北宋亡后，吳激被迫仕金。在一農(nóng)宴喜上．偶遇流落為歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。⑦春社、秋社：古時(shí)祭祀土神一般在立春和立秋后的第五個(gè)戊日，分別稱春社和秋社。③劫劫：匆忙急切的樣子。(1)這三篇作品均通過(guò) 的意象，表達(dá)了深沉的 之感。(2分)答：(1)燕子 興亡(2)請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這三篇作品的表現(xiàn)手法及語(yǔ)言特色。(4分)答：①劉詩(shī)今昔對(duì)照，寓情于景，含蓄深沉，體現(xiàn)了詠史詩(shī)的特色。②吳詞剪裁唐人詩(shī)句抒亡國(guó)隱痛，溫婉悲涼，凸顯婉約詞的正宗風(fēng)韻。③趙曲以議論作結(jié)，點(diǎn)破興亡，明快直露，有濃郁的散曲風(fēng)味?！纠浔P(pán)點(diǎn)】（后面黑括號(hào)中為主旨提示）★自來(lái)自去梁上燕，相親相近水中鷗。（杜甫《江村》）【悠游閑適】★熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。銜泥點(diǎn)污琴書(shū)內(nèi)，更接飛蟲(chóng)打著人。（杜甫《絕句漫興》）【客愁】★細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。（杜甫《水檻遣心》）【熱愛(ài)春天】 ★泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。（杜甫《絕句》）【安適】★湖南為客動(dòng)經(jīng)春，燕子銜泥兩度新。（杜甫《燕子來(lái)舟中作》）【客愁】★燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）【游子不歸、紅顏將老】★冥冥花正開(kāi)，飏飏燕新乳。（韋應(yīng)物《長(zhǎng)安遇馮著》）【勉勵(lì)朋友】 ★燕語(yǔ)如傷舊國(guó)春，宮花旋落已成塵。（李益《隋宮怨》）【感慨隋亡】★何物令儂羨？羨郎船尾燕。銜泥趁檣竿，宿食長(zhǎng)相見(jiàn)。（劉禹錫《淮陰行》）【體貼丈夫】★舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（劉禹錫《烏衣巷》）【盛衰無(wú)?！?★幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。（白居易《錢塘湖春行》）【熱愛(ài)春天】 ★燕語(yǔ)曾來(lái)客，花催欲別人。（司空?qǐng)D《退居漫題七首》）【惜春】 ★落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。（翁宏《春殘》）【女子孤獨(dú)寂寞】★燕子不禁連夜雨，海棠猶待老夫詩(shī)。（陳與義《雨中對(duì)酒庭下海棠經(jīng)雨不謝》）【宵小之人】（宋人詩(shī)詞中，有以鶯燕比喻趨炎附勢(shì)、茍且偷安的小人。）★恨芳菲世界，游人未賞，都付與，鶯和燕。（陳亮《水龍吟春恨》【宵小之人】 ★雙燕引雛花下發(fā)，一鳩喚婦樹(shù)梢鳴。趙汝鐩《途中》【春意盎然】★百舌黃鸝方用事，汝音雖好復(fù)誰(shuí)聽(tīng)？（道潛《絕句》）【刺妒才嫉賢者】★何處飛來(lái)雙燕子，一時(shí)銜在畫(huà)梁西。（劉次莊《敷淺原見(jiàn)桃花》）【熱愛(ài)生活】 ★青天白日無(wú)公事，紫燕黃鸝俱好音。（黃庭堅(jiān)《次韻蓋郎中率郭郎中休官二首》【休官之樂(lè)】★逆水魚(yú)兒沖斷岸，貪泥燕子墮危沙。（陳傅良《用前韻招蕃叟弟》【刺貪?rùn)?quán)誤國(guó)者】★花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。（王維《田園樂(lè)》）【寧?kù)o閑時(shí)】★黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。（戎昱《移家別湖上亭》）【惜別】 ★即遣花開(kāi)深造次，便教鶯語(yǔ)太丁寧。（杜甫《絕句漫興》）【客居惆悵】 ★流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。（杜甫《江畔獨(dú)步尋花》）【陶醉春景】 ★唯見(jiàn)林花落，鶯啼送客聞。（杜甫《別房太尉墓》）【悼念亡友】★繡成安向春園里，引得黃鸝下柳條。（胡令能《詠繡障》）【贊美刺繡】★雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)坐聽(tīng)。（韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》）【孤獨(dú)思念】 ★獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。（韋應(yīng)物《滁州西澗》）【小人在上】 ★楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。（武元衡《春興》）【傷春思鄉(xiāng)】★山城過(guò)雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。（柳宗元《柳州榕葉落盡偶題》）【貶謫苦悶】★千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。（杜牧《江南春》）【贊美江南】 ★流鶯飄蕩復(fù)參差，度陌臨流不自持。（李商隱《流鶯》）【身世飄蕩】★柳色參差掩畫(huà)樓，曉鶯啼送滿宮愁。（司馬札《宮怨》）【宮女嘆息韶光流逝】 ★花缺傷難綴，鶯喧奈細(xì)聽(tīng)。（司空?qǐng)D《退居漫題》）【惜春傷世】★慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。（韓偓《春盡》）【惜春、家國(guó)之悲】 ★樹(shù)陰滿地日當(dāng)午，夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲。（蘇舜欽《夏意》）【清爽閑適】九、楊柳梧桐江淹在《別賦》中寫(xiě)道：“黯然銷魂者，惟別而已矣?！币粍e音信難通，一別行蹤難覓，一別離情難訴，一別話語(yǔ)難說(shuō)。出行與送別成為古代非常重要的生活內(nèi)容。離別的地點(diǎn)往往設(shè)在渡口，岸邊柳是離別的見(jiàn)證；設(shè)在長(zhǎng)亭，亭邊柳是離別的守望；設(shè)在灞橋，橋邊柳是離別的凝視。于是，送者在柳中得到了啟發(fā)，折下一枝柳條，送給行人，以表依依不舍、百般留戀之意（柳與留諧音）。久而久之，“柳”就與離別結(jié)下不解之緣，藝人還為此譜寫(xiě)了《折楊柳》曲，離別也就更加感傷惆悵。詩(shī)人寫(xiě)離別，很少不提到“柳”，“柳”在詩(shī)詞中就是一種文化——離別文化。游子心中，柳絲搖曳，蕩起層層思鄉(xiāng)情；思婦心中，柳色青青，泛起道道懷遠(yuǎn)意。梧桐樹(shù)高葉肥，風(fēng)吹來(lái)聲聲盈耳，雨落下滴滴動(dòng)心。秋風(fēng)陣陣，夜雨綿綿，梧桐應(yīng)和，游子無(wú)寐，思婦難眠。憂愁風(fēng)雨，羈旅他鄉(xiāng)凄涼地；寂寞梧桐，空守高樓冷落屋。在詩(shī)詞中的梧桐，有了風(fēng)雨的陪伴，意境更深，情味更濃?！尽皸盍嗤痹谠?shī)中的具象】楊柳、煙柳、弱柳、古柳、衰柳、疏柳、媚柳、宮柳、翠柳、細(xì)柳、岸柳、柳陰、柳芽、柳帶、游絲、金縷、柳條、柳色、柳青青、垂柳、垂楊、綠楊、梧桐、井梧、碧梧、蒼梧、疏桐、秋桐、桐陰、桐影、桐葉、高梧等?！尽皸盍嗤痹谠?shī)中的抽象意義】描寫(xiě)美好春景：嫩草方抽玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。（無(wú)名氏《魚(yú)游春水》）①抒發(fā)別緒離情：今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆＃馈队炅剽彙罚诒磉_(dá)思鄉(xiāng)愁情：此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？（李白《春夜洛城聞笛》）③寄托空閨怨情：忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（王昌齡《閨怨》）④暗含惜春之情：海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。（李清照《浣溪沙》）⑤渲染悲涼氣氛：金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。（晏殊《清平樂(lè)》）⑥烘托孤獨(dú)苦悶：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（李清照《聲聲慢》）【例詩(shī)賞析】 江邊柳 雍裕之?huà)枊柟诺踢?，青青一?shù)煙。若為絲不斷，留取系郎船。詩(shī)的一、二句，寥寥幾筆，繪出了一幅美麗的古堤春柳圖。古堤兩旁，垂柳成行，晴光照耀，通體蒼翠，蓊蓊郁郁，裊裊婷婷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，恰似一縷縷煙霞在飄舞?！皨枊枴?、“青青”，連用兩個(gè)疊字，一寫(xiě)江邊柳的輕柔婀娜之態(tài)，一寫(xiě)其蔥蘢蒼翠之色，冼煉而鮮明。勾出了柳條婆娑裊娜之狀，烘托出春光的綺麗明媚，并為下面寫(xiě)離情作了反襯。三、四兩句直接寫(xiě)離情。詠柳惜別，詩(shī)人們一般都從折枝相贈(zèng)上著想，雍裕之卻不屑作經(jīng)人道過(guò)語(yǔ)，而從折枝上翻出新意?！叭魹榻z不斷，留取系郎船”，詩(shī)人筆下的女主人公不僅沒(méi)有折柳贈(zèng)別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。這一方面是想得奇，道人之所未道，把惜別這種抽象的感情表現(xiàn)得十分具體、深刻而不一般化；同時(shí)，這種想象又是很自然的，切合江邊柳這一特定情景。這里沒(méi)有一個(gè)“別”字“愁”字，但癡情到要用柳條兒系住郎船，則離愁之重，別恨之深，自是不言而喻的了。憶秦娥 黃機(jī)秋蕭索，梧桐落盡西風(fēng)惡。西風(fēng)惡，數(shù)聲新雁，數(shù)聲殘角。離愁不管人飄泊，年年孤負(fù)黃花約。黃花約，幾重庭院，幾重簾幕。這首詞寫(xiě)游子的傷秋懷人之情。秋天，本來(lái)就容易引起離人的愁緒，更何況此時(shí)此刻已不是黃葉方飄的初秋，而是“梧桐落盡”的深秋呢？詞人于“西風(fēng)”下著一“惡”字，感情色彩十分強(qiáng)烈。然而“西風(fēng)”之“惡”還不止于落盡梧桐而已，作者巧借本調(diào)疊句之格，在強(qiáng)調(diào)“西風(fēng)惡”三字后，又引出“數(shù)聲新雁，數(shù)聲殘角”，幽咽凄厲，聲聲扣擊著游子的心扉。梧桐葉落、西風(fēng)、雁聲等意象的描寫(xiě)，為下闕游子的孤寂之情的抒發(fā)，奠定了基調(diào)?！半x愁不管人飄泊”。離愁，本是游子心中所生，這里卻將它擬人化，“離愁”完全不顧及游子四處飄泊的痛苦處境，久久不去，折磨著人的心靈?！澳昴旯仑?fù)黃花約”，游子的離愁如此難以排遣，原來(lái)更有著期約難踐的歉疚。想當(dāng)初，臨別這際，自己與戀人相約在菊花開(kāi)放的的秋天重逢。可是，花開(kāi)幾度，人別數(shù)載，事與愿違，年年負(fù)約，每念及此，怎不令人肝腸寸斷！緊接著，作者又用疊句將筆觸伸向天邊，從戀人的角度寫(xiě)情。有味的是，作者只是描寫(xiě)了她的居處：“幾重庭院，幾重簾幕”。然后，戛然而止，這就給讀者留下了馳騁想象的余地。那深深庭院里、重重簾幕中的人兒是怎樣忍受著相思的煎熬和獨(dú)處的孤寂，年復(fù)一年地翹首盼望游子歸來(lái)，已是不言而