【正文】 建筑有：風山住宅、格拉斯哥藝術學院。阿姆斯特丹學派 荷蘭新藝術運動中產生的流派。代表建筑師是貝爾拉格，作品有阿姆斯特丹證券交易所。老沙利寧 芬蘭新藝術運動的代表建筑師。作品有赫爾辛基火車站高地 西班牙新藝術運動的代表建筑師。作品有米拉公寓、“圣家族”教堂。他吸取東方風格與哥特式建筑的結構特點，獨創(chuàng)了塑性建筑。芝加哥學派 19世紀后期，美國芝加哥急速發(fā)展起來。經(jīng)濟的興旺發(fā)達、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。而1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災，更加劇了以新建房屋的需求。在當時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學派”。1路易?沙利文 “芝加哥學派”中最著名的建筑師。他提出了“形式隨從功能”的設計思想；高層辦公建筑的五個原則，作品有芝加哥百貨公司大廈。1貝瑞工作室 法國建筑師貝瑞繼承法國的特點，將鋼筋混凝土結構材料運用到住宅中，并善于發(fā)現(xiàn)新材料的表現(xiàn)力。代表作品巴黎富蘭克林25號公寓，充分發(fā)揮了材料的造型能力，可塑性強的特點。貝瑞工作室的貢獻主要有把新的結構鋼筋混凝土應用于建筑，發(fā)揮了新材料的造型能力，為現(xiàn)代建筑運動培養(yǎng)了柯布西耶。1德意志制造聯(lián)盟 為了使德國人趕超老牌***國家，德國人對其他國家的經(jīng)驗教訓進行了深入細致的研究。1907年，由企業(yè)家、藝術家、技術人員等組成了全國性的成立了“德國制造聯(lián)盟”。它的目的在于提高工業(yè)品的質量，達到國際水平能夠競爭?！暗聡圃炻?lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動在歐洲產生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設計家，其中有后來“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯?！暗聡圃炻?lián)盟”及有關的一些建筑師的活動為20年代的建筑設計改革奠定了基礎。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國的建筑創(chuàng)新活動引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國人的設計工作。1表現(xiàn)派 二十世紀初在德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認為藝術的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。德國建筑師門德爾松設計的愛因斯坦天文臺是最重要的建筑。孟德爾松在愛因斯坦天文臺的設計中抓住相對論是一次科學上的偉大突破，它的理論很深奧，對于一般人來說，它既新奇又神秘這一印象，把它作為建筑表現(xiàn)的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些線型的體形，上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。整個建筑造型奇特，難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛。1未來派 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠、機器火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度代表建筑人物是：意大利的桑?伊利亞，他的未來城市與未來建筑的構想草圖和《未來主義建筑宣言》——表明了徹底批判過去傳統(tǒng)。1構成派 第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術家把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結構物，因此稱為“構成派”。代表人物有馬來維奇、塔特林、加博等。構成派的代表作品是塔特林設計的俄國第三世界紀念碑。1風格派 第一次大戰(zhàn)前后，由荷蘭的青年藝術家組成，他們認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”。代表人物是蒙特里安——用點線面，垂直水平線條及紅黃藍色塊組成繪畫；里特維德——荷蘭烏德勒支住宅，由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑。重要建筑物名稱：見P89，比較詳細。十三〉現(xiàn)代主義建筑（第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后——第二次世界大戰(zhàn)結束）國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）1928年，來自12個國家的42名現(xiàn)代派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現(xiàn)代建筑協(xié)會，簡稱CIAM。至此，現(xiàn)代建筑派有了自己的國際性組織。以后會員人數(shù)逐漸增加，遍及27個國家。第二次大戰(zhàn)以前，國際現(xiàn)代建筑協(xié)會共開過五次會議，研究建筑工業(yè)化，最低限度的生活空間，高層和多層居住建筑，生活區(qū)的規(guī)劃和城市建設等問題。在1933年的雅典會議上，與會者專門研究現(xiàn)代城市建設問題，分析了33個城市的調查研究報告，指出現(xiàn)代城市應解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應該科學地制定城市總體規(guī)劃，會議提出了一個著名的城市規(guī)劃大綱——《雅典憲章》。在1977年的秘魯首都利馬會議上，總結了雅典憲章公布40年來的城市規(guī)劃理論與實踐，對當前各國城市規(guī)劃的理論與方法，進行了廣泛的討論，提出了城市規(guī)劃的新憲章——《馬丘比丘憲章》有機建筑 現(xiàn)代建筑運動中的一個派別，代表人是美國建筑師賴特。這個流派認為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存于世的內在因素決定的。同樣地每個建筑的形式、它的構成，以及與之有關的各種問題的解決，都要依據(jù)各自的內在因素來思考，力求合情合理。這種思想的核心就是“道法自然”（賴特十分欣賞中國的老子哲學），就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有機的，因而取名為“有機建筑”。阿爾瓦?阿爾托芬蘭現(xiàn)代主義建筑師，人情化建筑理論的倡導者。他拋棄傳統(tǒng)風格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認為工業(yè)化和標準化必須為人的生活服務，適應人的精神要求。代表作有：維堡圖書館和帕伊米奧結核病療養(yǎng)院。彼得?貝倫斯德國著名建筑師，工業(yè)產品設計的先驅，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他是一代人的宗師，現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的設計室工作過，他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。1909－1912年，他設計的德國通用電氣公司透平機車間成為當時德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。國際建筑師協(xié)會（UIA）1948年6月28日在瑞士洛桑成立。其會員必須是代表一個國家的建筑師協(xié)會，并符合國際建協(xié)會章和細則要求的專業(yè)組織。目前會員已逾100個。建協(xié)每3年舉行一次世界建筑師大會，與建協(xié)代表大會同期舉行。建筑師大會每次都有一個主題，進行學術交流。圍繞大會主題還舉辦一系列的活動，如建筑設計競賽、展覽、學生設計作品競賽等。〈十四〉現(xiàn)代建筑多元化時期（第二次世界大戰(zhàn)結束1945——20世紀70年代）◆ 對“理性主義”進行充實與提高的傾向理性主義 “現(xiàn)性主義”是指形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學派和以柯布西耶等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。它因講究功能而有“功能主義”之稱：它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗的形式出現(xiàn)，而又被稱為“國際式”。TAC 協(xié)和建筑師事務所，由格羅皮烏斯和他在美國的七個得意門生組成。主要作品有：哈佛大學研究生中心、國際住宅展覽會公寓多簇式 把一個個標準化的單位，按照功能、結構、設備與施工的要求與可能性組成小組的設計方法。為TAC建筑事務所較早采用?！?講求技術精美的傾向講求技術精美的傾向這種傾向的特點是全部用鋼和玻璃來建造，構造與施工非常精確，內部沒有或很少柱子，外形純凈與透明、清沏地反映著建筑的材料、結構與它的內部空間。范斯活斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈，伊利諾工學院克朗樓和西柏林新國家美術館是在戰(zhàn)后講求技術精美的主要代表作。◆“粗野主義”傾向粗野主義 粗野主義是五十年代下半期到六十年代中期喧噪一時的建筑設計傾向。它的含義并不清楚，有時被理解成為一種藝術形式，有時被理解成為一種有理論有方法的設計傾向。對它的代表人物和典型作品也有不完全一致的看法。粗野主義經(jīng)常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出來，極其夸大那些承重的構件，把他們冷酷的碰撞在一起。特點概括為：毛糙的混凝土、沉重的構件、粗魯?shù)慕M合。主要建筑和人物有：柯布西耶的馬賽公寓大樓和昌迪迦爾行政中心、英國的斯特林和戈文的倫敦南岸藝術中心、意大利的弗甘諾的Marchiondi學院、美國的魯?shù)婪虻囊敶髮W藝術與建筑學樓、日本的丹下健三的倉敷市廳舍?！簟暗溲胖髁x”傾向典雅主義 “典雅主義”是和“粗野主義”并進然而在藝術效果上卻與之相反的一種傾向，不過兩者從設計思想上來說都是比較“重理”的。“粗野主義”主要流行于歐洲，“典雅主義”主要在美國。前者的美學根源是戰(zhàn)前“現(xiàn)代建筑”中對材料與結構的“真實”表現(xiàn)，后者則致力于運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料與結構產生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。這種風格的作品使人聯(lián)想到古典主義或古代的建筑形式，于是“典雅主義”又稱“新古典主義”、“新帕拉第奧主義”或“新復古主義”。“典雅主義”在某些方面很象講求技術精美的傾向。一個是講求鋼和玻璃結構在形式上的精美，而“典雅主義”則是講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。主要建筑和人物有：美國的約翰遜的謝爾頓藝術紀念館和紐約林肯文化中心；斯東的新德里美國大使館和布魯塞爾世博會美國館；雅馬薩基的麥格拉格紀念會議中心、西雅圖世博會科學館和紐約世界貿易中心。◆ 注重“高度工業(yè)技術”的傾向注重“高度工業(yè)技術”的傾向注重“高度工業(yè)技術”的傾向主張用最新的材料（如高強鋼、硬鋁、塑料和各種化學制品），來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結構與房屋。在設計上它們強調系統(tǒng)設計和參數(shù)設計。其具體表現(xiàn)是多種多樣的。有的努力使高度工業(yè)技術接近于人們所習慣的生活方式與美學觀，盡管它所標榜的是“機器美”，但是他的“機器美”還是盡量想迎合人們的悅目要求的。主要建筑和人物有：德國埃爾曼的布魯塞爾世博會德國館；SOM的蘭姆伯特銀行大樓和美國科羅拉多州空軍士官學院教堂；小沙里寧的英國倫敦美國大使館；日本丹下健三的山梨文化館；英國的理查得?羅杰斯和意大利的倫佐?皮亞諾合作的法國蓬皮杜文化中心。◆ 講究“人情化”與地方性的傾向講究“人情化”與地方性的傾向其設計方法是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中比較“偏情”的方面。“多無論”按挪威建筑師與歷史學家舒爾茨的解釋是“以技術為基礎的形式主義”，“其對形式的基本目的是要使房屋與場地獲得獨特的個性”。可見他們是既要講技術又要講形式，而在形式上又強調自己特點的傾向。這些傾向的動機主要是對兩次世界大戰(zhàn)之間的“理性主義”所鼓吹的無條件地采用與表現(xiàn)新技術以及在形式上的雷同反抗。主要建筑和人物有：阿爾瓦?阿爾托的芬蘭珊納特塞羅市政中心、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心?！?講求“個性”與“象征”的傾向講求“個性”與“象征”的傾向“多元論”與“有機的”建筑的一個方面是各種講求“個性”與“象征”的傾向。它們開始活躍于五十年代末，到六十年代很盛行。其動機和“人情化”與地方性一樣，是對兩次世界大戰(zhàn)之間的“現(xiàn)代建筑”在建筑風格上只允許千篇一律的、客觀的“共性”的反抗。講求“個性”與“象征”的傾向是要使每一房屋與每場地都要具有不同于他人的個性和特征，其標準是要使人一見之后難以忘情。講求“個性”與“象征”的傾向常把建筑設計看作為是個人的一次精彩表演。認為設計首先來自“靈感”，來自形式上的與眾不同。講求“個性”與“象征”的傾向在建筑形式上變化多端。究其手段，大致有三：運用幾何形構圖的；運用抽象征的和運用具體的象征的。主張這種傾向的人并不斷把自己固定在某一種手段上，也不與他人結成派，只是各顯神通地努力達到自己預期的效果。主要建筑和人物有：賴特的古根漢姆美術館、伊朗公主的珍珠宮和普斯頓大樓；貝聿銘的美國國家美術館東館；柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯?康的理查醫(yī)學研究樓；伍重的悉尼歌劇院；小沙里寧 的環(huán)球航空公司候機樓這一時期主要建筑師——第二代建筑師路易斯?康 美國現(xiàn)代建筑師。路易斯?康發(fā)展了建筑設計中的哲學概念，認為盲目崇拜技術和程式化設計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結構功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設計中成功的運用了光線的變化，是建筑設計中光影運用的開拓者。在有的設計中他將空間區(qū)分為“服務的”和“被服務的”，把不同用途的空間性質進行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學院派建筑設計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵啟迪。路易?康的代表作品有：賓西法尼亞大學理查德醫(yī)學研究中心、耶魯大學美術館、索克大學研究所、愛塞特圖書館、孟加拉國達卡國民議會廳、艾哈邁德巴德的印度管理學院等。尼邁耶 尼邁耶是巴西建筑師，拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導者。尼邁耶受到勒?柯布西耶的影響是顯而易見的，但他又增加了表現(xiàn)主義和巴洛克的因素。尼邁耶重視體形的表面，尤其愛用“自由的和有感情的曲線”。他的作品具有現(xiàn)代主義建筑的形象特征，又有強烈的個人風格—曲線體形。1956－1961年參加了巴西利亞的規(guī)劃建設工作，設計了三權廣場、總統(tǒng)府、巴西議會大廈、大教堂、巴西利亞宮等主要建筑。雅馬薩奇 即山崎實，美國建筑師，祖籍日本。他的作品特征是裝飾手法的運用。他認為建筑應帶有裝飾，應注意細部處理，將裝飾建立在技術美的基礎上，并從結構的規(guī)律出發(fā)，使結構構件裝飾化，如使墻體成為裝飾構件，猶如一種編織的屏風。他是現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯達蘭機場候機樓、印度世界農業(yè)博覽會美國館、聯(lián)邦科學館、普林斯頓大學威爾遜學院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會美國科學館、紐約世界貿易中心等。理查德?邁耶 美國建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。邁耶的作品以“順應自然”的理論為基礎，他表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新、脫俗。他善于利用白色表達建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關系。在建筑內部運用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達到富于光影的效果。他以新的觀點解釋舊的建筑語匯，并重新組合于幾何空間。他特別主張回復到20年代荷蘭風格派和柯布西耶倡導的立體主義構圖和光影變化，強調面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。邁耶的代表作品有法蘭克福裝飾藝術博物院、海牙市政廳及中心圖書館密執(zhí)安州道格斯拉住宅、紐約州布朗克斯發(fā)展中心、新哈莫尼文藝俱樂部和亞特蘭大高級美術館、保羅?蓋地中心博物館等。伍重 丹麥建筑師。1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設計競賽中，由于評委會成員埃羅?沙里寧的鼎力推薦，伍重的方案獲得首獎。沙里寧認