【正文】 沙里寧認(rèn)。伍重 丹麥建筑師。他特別主張回復(fù)到20年代荷蘭風(fēng)格派和柯布西耶倡導(dǎo)的立體主義構(gòu)圖和光影變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。在建筑內(nèi)部運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果。邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，他表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新、脫俗。他是現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場候機(jī)樓、印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館、聯(lián)邦科學(xué)館、普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會美國科學(xué)館、紐約世界貿(mào)易中心等。他的作品特征是裝飾手法的運(yùn)用。1956－1961年參加了巴西利亞的規(guī)劃建設(shè)工作，設(shè)計(jì)了三權(quán)廣場、總統(tǒng)府、巴西議會大廈、大教堂、巴西利亞宮等主要建筑。尼邁耶重視體形的表面，尤其愛用“自由的和有感情的曲線”。尼邁耶 尼邁耶是巴西建筑師，拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導(dǎo)者。在有的設(shè)計(jì)中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進(jìn)行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計(jì)從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵啟迪。他的作品堅(jiān)實(shí)厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。主要建筑和人物有：賴特的古根漢姆美術(shù)館、伊朗公主的珍珠宮和普斯頓大樓；貝聿銘的美國國家美術(shù)館東館；柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯?康的理查醫(yī)學(xué)研究樓；伍重的悉尼歌劇院；小沙里寧 的環(huán)球航空公司候機(jī)樓這一時期主要建筑師——第二代建筑師路易斯?康 美國現(xiàn)代建筑師。究其手段，大致有三：運(yùn)用幾何形構(gòu)圖的；運(yùn)用抽象征的和運(yùn)用具體的象征的。認(rèn)為設(shè)計(jì)首先來自“靈感”，來自形式上的與眾不同。講求“個性”與“象征”的傾向是要使每一房屋與每場地都要具有不同于他人的個性和特征，其標(biāo)準(zhǔn)是要使人一見之后難以忘情。它們開始活躍于五十年代末，到六十年代很盛行。主要建筑和人物有：阿爾瓦?阿爾托的芬蘭珊納特塞羅市政中心、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心?？梢娝麄兪羌纫v技術(shù)又要講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己特點(diǎn)的傾向?！?講究“人情化”與地方性的傾向講究“人情化”與地方性的傾向其設(shè)計(jì)方法是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中比較“偏情”的方面。有的努力使高度工業(yè)技術(shù)接近于人們所習(xí)慣的生活方式與美學(xué)觀，盡管它所標(biāo)榜的是“機(jī)器美”，但是他的“機(jī)器美”還是盡量想迎合人們的悅目要求的。在設(shè)計(jì)上它們強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和參數(shù)設(shè)計(jì)。主要建筑和人物有：美國的約翰遜的謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館和紐約林肯文化中心；斯東的新德里美國大使館和布魯塞爾世博會美國館；雅馬薩基的麥格拉格紀(jì)念會議中心、西雅圖世博會科學(xué)館和紐約世界貿(mào)易中心?！暗溲胖髁x”在某些方面很象講求技術(shù)精美的傾向。前者的美學(xué)根源是戰(zhàn)前“現(xiàn)代建筑”中對材料與結(jié)構(gòu)的“真實(shí)”表現(xiàn)，后者則致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感?！簟暗溲胖髁x”傾向典雅主義 “典雅主義”是和“粗野主義”并進(jìn)然而在藝術(shù)效果上卻與之相反的一種傾向，不過兩者從設(shè)計(jì)思想上來說都是比較“重理”的。特點(diǎn)概括為：毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件、粗魯?shù)慕M合。對它的代表人物和典型作品也有不完全一致的看法。◆“粗野主義”傾向粗野主義 粗野主義是五十年代下半期到六十年代中期喧噪一時的建筑設(shè)計(jì)傾向。◆ 講求技術(shù)精美的傾向講求技術(shù)精美的傾向這種傾向的特點(diǎn)是全部用鋼和玻璃來建造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒有或很少柱子，外形純凈與透明、清沏地反映著建筑的材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。主要作品有：哈佛大學(xué)研究生中心、國際住宅展覽會公寓多簇式 把一個個標(biāo)準(zhǔn)化的單位，按照功能、結(jié)構(gòu)、設(shè)備與施工的要求與可能性組成小組的設(shè)計(jì)方法。它因講究功能而有“功能主義”之稱：它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗的形式出現(xiàn)，而又被稱為“國際式”。圍繞大會主題還舉辦一系列的活動，如建筑設(shè)計(jì)競賽、展覽、學(xué)生設(shè)計(jì)作品競賽等。建協(xié)每3年舉行一次世界建筑師大會，與建協(xié)代表大會同期舉行。其會員必須是代表一個國家的建筑師協(xié)會，并符合國際建協(xié)會章和細(xì)則要求的專業(yè)組織。1909－1912年，他設(shè)計(jì)的德國通用電氣公司透平機(jī)車間成為當(dāng)時德國最有影響的建筑物，被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。彼得?貝倫斯德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。自然界是有機(jī)的，因而取名為“有機(jī)建筑”。同樣地每個建筑的形式、它的構(gòu)成，以及與之有關(guān)的各種問題的解決，都要依據(jù)各自的內(nèi)在因素來思考，力求合情合理。在1977年的秘魯首都利馬會議上，總結(jié)了雅典憲章公布40年來的城市規(guī)劃理論與實(shí)踐，對當(dāng)前各國城市規(guī)劃的理論與方法，進(jìn)行了廣泛的討論，提出了城市規(guī)劃的新憲章——《馬丘比丘憲章》有機(jī)建筑 現(xiàn)代建筑運(yùn)動中的一個派別，代表人是美國建筑師賴特。第二次大戰(zhàn)以前，國際現(xiàn)代建筑協(xié)會共開過五次會議，研究建筑工業(yè)化，最低限度的生活空間，高層和多層居住建筑，生活區(qū)的規(guī)劃和城市建設(shè)等問題。至此，現(xiàn)代建筑派有了自己的國際性組織。重要建筑物名稱：見P89，比較詳細(xì)。又被稱為是“新造型派”或“要素派”。構(gòu)成派的代表作品是塔特林設(shè)計(jì)的俄國第三世界紀(jì)念碑。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物，因此稱為“構(gòu)成派”。1未來派 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠、機(jī)器火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度代表建筑人物是：意大利的桑?伊利亞，他的未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖和《未來主義建筑宣言》——表明了徹底批判過去傳統(tǒng)。他用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些線型的體形，上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。德國建筑師門德爾松設(shè)計(jì)的愛因斯坦天文臺是最重要的建筑。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗(yàn)。至今“德國制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國人的設(shè)計(jì)工作?！暗聡圃炻?lián)盟”及有關(guān)的一些建筑師的活動為20年代的建筑設(shè)計(jì)改革奠定了基礎(chǔ)。它的目的在于提高工業(yè)品的質(zhì)量，達(dá)到國際水平能夠競爭。1德意志制造聯(lián)盟 為了使德國人趕超老牌***國家，德國人對其他國家的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)進(jìn)行了深入細(xì)致的研究。代表作品巴黎富蘭克林25號公寓，充分發(fā)揮了材料的造型能力，可塑性強(qiáng)的特點(diǎn)。他提出了“形式隨從功能”的設(shè)計(jì)思想；高層辦公建筑的五個原則，作品有芝加哥百貨公司大廈。在當(dāng)時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學(xué)派”。經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。他吸取東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，獨(dú)創(chuàng)了塑性建筑。作品有赫爾辛基火車站高地 西班牙新藝術(shù)運(yùn)動的代表建筑師。代表建筑師是貝爾拉格，作品有阿姆斯特丹證券交易所。主要建筑有：風(fēng)山住宅、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院。他們主張建筑應(yīng)順應(yīng)形勢，不再反對機(jī)器和工業(yè)，也拋棄了英國工藝美術(shù)運(yùn)動以曲線為主的裝飾手法，改用直線和簡明快潔的色彩。代表建筑師是奧別列去和貝倫斯，作品有路德維希展覽館（奧別列去）。代表作品：維也納分離派展覽館 另：路斯，維也納斯坦納住宅（強(qiáng)調(diào)建筑物比例，墻面和窗的關(guān)系，成為基本立方體的組合）——“裝飾是罪惡”。維也納分離派 維也納分離派是新藝術(shù)運(yùn)動在奧地利的產(chǎn)物。他認(rèn)為沒有用的東西不可能美，主張運(yùn)用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認(rèn)為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。代表作品是凡?德?費(fèi)爾德設(shè)計(jì)的比利時布魯塞爾都靈路12號住宅內(nèi)部。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。新藝術(shù)運(yùn)動 19世紀(jì)80年代，新藝術(shù)運(yùn)動最初在比利時首都布魯塞爾展開，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。重要建筑物名稱：古典復(fù)興：希臘復(fù)興（德）柏林宮廷劇院，柏林勃蘭登堡門、柏林博物館（英）不列顛博物館、愛丁堡中學(xué)（美）紐約海關(guān)大廈羅馬復(fù)興（英）圣保羅大教堂、英格蘭銀行（法）巴黎萬神廟、雄獅凱旋門（帝國風(fēng)格）（美）美國國會大廈英雄主義（法）牛頓紀(jì)念堂、偉人像陳列館浪漫主義：哥特復(fù)興（英）英國國會大廈、曼切斯特市政廳折衷主義：巴黎歌劇院、圣心教堂、1893芝加哥博覽會（大檢閱）初期功能主義：巴黎國立圖書館、水晶宮、埃菲爾鐵塔、機(jī)械館十二〉前現(xiàn)代主義時期建筑（19世紀(jì)末——第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后初期）工藝美術(shù)運(yùn)動 19世紀(jì)下半葉，在拉斯金和莫里斯的設(shè)計(jì)思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的特殊背景下，由一小批英國和美國的建筑家和藝術(shù)家為了抵制工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑手工業(yè)的威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣，為了通過建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個具有很大試驗(yàn)性質(zhì)的設(shè)計(jì)運(yùn)動?？v向延綿地發(fā)展，也有利于市政設(shè)施的建設(shè)。城市繼續(xù)發(fā)展，可以沿著交通干線縱向不斷延伸出去。1帶形城市 19世紀(jì)末西班牙工程師蘇里亞?伊?馬泰提出的一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論。20世紀(jì)初以來對世界許多國家的城市規(guī)劃有很大影響。機(jī)械館 1889年世界博覽會建筑之一，由工程師埃菲爾設(shè)計(jì)建造，四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的原理。埃菲爾鐵塔 1889年世界博覽會，由工程師埃菲爾設(shè)計(jì)建造，高328m，采用高架鐵結(jié)構(gòu)，突破了古代建筑高度；使用了新的設(shè)備水力升降機(jī)。水晶宮 1851年，由建筑師帕克斯頓設(shè)計(jì)在倫敦建造。比較重要的代表是巴黎歌劇院。為了彌補(bǔ)浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，自由組合各種樣式。其代表建筑是英國國會大廈。代表建筑有：坎德萊斯頓府邸浪漫主義 浪漫主義又名“哥特復(fù)興”，是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉，在歐洲文學(xué)領(lǐng)域的一種主要思潮。其代表是：部雷和他設(shè)計(jì)的牛頓紀(jì)念堂、偉人像陳列館；列杜的農(nóng)村公安村宿舍、鹽城規(guī)劃。主要作品有軍功廟和雄師凱旋門、演兵場凱旋門等。帝國風(fēng)格 帝國風(fēng)格是指法國拿破侖帝國的代表建筑風(fēng)格。重要建筑物名稱：宮廷：楓丹白露宮、魯佛爾宮（盧浮宮）、丟勒里宮、凡爾賽宮 古典主義教堂：恩瓦立德新教堂，洛可可室內(nèi)設(shè)計(jì)：巴黎蘇俾士府邸的客廳 城市廣場：旺道姆廣場（古典主義），南錫廣場、調(diào)和廣場（洛可可）〈十〉1618世紀(jì)西歐其他國家建筑（略）重要建筑物名稱：尼德蘭：安特衛(wèi)普行會大樓、安特衛(wèi)普市政廳、古達(dá)市政廳 西班牙：貝殼府邸、阿爾卡拉?德?海納瑞大學(xué)（銀匠式）埃斯庫里阿爾宮圣地亞哥?德?貢波斯代拉教堂（巴洛克）馬德里西班牙皇宮（古典主義）德意志：烏茲堡寢宮樓梯（巴洛克室內(nèi)）波茨坦新宮阿波羅大廳（洛可可室內(nèi)）英國：沃萊頓府?。ㄎ乃噺?fù)興）格林尼治女王宮（古典主義）俄羅斯：沃土涅謝尼亞教堂（俄羅斯、民族風(fēng)格）華西里?伯拉仁內(nèi)教堂（民族獨(dú)立，民族風(fēng)格）彼得保羅教堂（封建絕對君權(quán)）冬宮（巴洛克）〈十一〉1819世紀(jì)西歐及美國建筑古典復(fù)興 古典復(fù)興是***初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種新的文學(xué)藝術(shù)潮流稱為“洛可可”。于是，貴族和資產(chǎn)階級上層不再挖空心思擠進(jìn)凡爾賽去，而寧愿在巴黎營造私邸，安享逸樂了。洛可可 17世紀(jì)末18世紀(jì)初，一方面，法國的專制政體出現(xiàn)了危機(jī)；另一方面，法國資產(chǎn)階級也開始要求政治權(quán)利了。它采用了正方形的希臘十字式平面和集中式體型，鼓座高舉、穹頂飽滿，全高達(dá)105米，成為一個地區(qū)的構(gòu)圖中心。因此，它成了17～18世紀(jì)法國藝術(shù)和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對君權(quán)的政治制度。凡爾賽宮 凡爾賽宮是法國絕對君權(quán)最重要的紀(jì)念碑。古典主義建筑是法國絕對君權(quán)時期的宮廷建筑潮流，它體現(xiàn)著注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰、脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木?。兩個廣場都被柱廊包圍，柱子密密層層，光影變化劇烈，所以雖然柱式嚴(yán)謹(jǐn)，布局簡練，但構(gòu)思仍然是巴洛克式的。廣場以方尖碑為中心，是橫向長圓形的。18世紀(jì)中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱呼17世紀(jì)的意大利建筑為巴洛克，但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發(fā)展有長遠(yuǎn)的影響。因?yàn)檫@時期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來古典主義的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克”式建筑。重要建筑物名稱：早期：佛羅倫薩主教堂的穹頂 曲折：佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂、美狄奇府邸 盛期：坦比哀多、法爾尼斯別墅晚期：尤利亞三世別墅、維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅 奧林匹亞劇場、麥西米府邸、道利亞府邸 紀(jì)念碑：圣彼得大教堂威尼斯：市政廳、文特拉米尼府邸、考乃爾府邸、圣馬可圖書館城市廣場：佛羅倫薩安農(nóng)齊阿廣場、羅馬市政廣場、威尼斯圣馬可廣場 〈八〉巴洛克建筑——17世紀(jì) 意大利巴洛克 17世紀(jì)，文藝復(fù)興以后的意大利建筑，出現(xiàn)了一些新的特征是：①炫耀財(cái)富，②追求新奇，③ 趨向自然，④ 城市和建筑，都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。作者有意追隨維特魯威也分十章，因此也被稱為《建筑十書》。1《論建筑》 意大利文藝復(fù)興時期最重要的理論著作，1485年由阿爾伯蒂著成。16世紀(jì)下半葉，建筑師阿利西和他的學(xué)生，把府邸的設(shè)計(jì)提高到了意大利文藝復(fù)興的最高水平。以府邸為例，在初期佛羅倫薩，立面、內(nèi)院、主要廳堂，分別推敲，互不聯(lián)系；到了盛期，則注意到了它們的相互聯(lián)系和過渡，平面比較嚴(yán)謹(jǐn)。代表建筑：龍巴都：文特拉米尼府邸珊索維諾：考乃爾府邸、圣馬可圖書館、1帕魯齊和阿利西 文藝復(fù)興時期著名的府邸建筑設(shè)計(jì)師。因?yàn)樯倘藢?nèi)無需象貴族那樣擺出欺人的威勢，而且對外因?yàn)榕炾?duì)強(qiáng)大，無需強(qiáng)固的防御，所以府邸更樂于向清波綠漪敞開襟懷。珊索維諾則是威尼斯建筑16世紀(jì)中葉的代表者。他的創(chuàng)作風(fēng)格變化幅度之大，在文藝復(fù)興時期是很突出的。帕拉第奧還通常被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創(chuàng)作卻是五花八門，包含著各種矛盾的趨向。他的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他定下的規(guī)范。帕拉第奧曾經(jīng)長時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。他的創(chuàng)作風(fēng)格變化幅度之大，在文藝復(fù)興時期是很突出的。維尼奧拉還通常被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創(chuàng)作卻是五花