【正文】 ，從而開(kāi)拓電視畫面難以估量的表現(xiàn)潛力。（三）無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法 1．無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，是利用無(wú)特技技術(shù)的直接切換，利用上下鏡頭之間在內(nèi)容、造型上的內(nèi)在關(guān)聯(lián)來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)空、連接場(chǎng)景。使鏡頭連接、段落過(guò)渡自然流暢，無(wú)附加技巧痕跡。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨驮?，使之具有視覺(jué)的連貫性。在大段落的轉(zhuǎn)換時(shí)還要顧及心理的隔斷性，表達(dá)出間歇、停頓。2．畫面合理過(guò)渡因素（1）相似性。兩個(gè)相連鏡頭在主體或畫面結(jié)構(gòu)上有形式上的相似，如數(shù)量相等或上下兩個(gè)鏡頭包含同樣或相似的主體。（2）邏輯性。上下兩個(gè)連接鏡頭在發(fā)展的情節(jié)上由邏輯關(guān)系，如因果對(duì)應(yīng)等。（3）比喻性。上下兩個(gè)相連鏡頭在畫面內(nèi)容上有強(qiáng)烈的對(duì)比作用。后一鏡頭對(duì)前一鏡頭有比擬、象征、隱喻等作用。3．無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法（1）相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)：上下兩個(gè)鏡頭通過(guò)同一個(gè)主體進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，或跟隨主體由一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到另一個(gè)場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)自然轉(zhuǎn)場(chǎng)。（2）相似主體轉(zhuǎn)場(chǎng)：上下兩個(gè)鏡頭的主體不是同一個(gè)，但是同一類，或者在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性，根據(jù)其形狀、位置等進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。（3）主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：借片中人物視覺(jué)方向所拍的鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。是按照前后兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法之一。要求前后鏡頭在內(nèi)容上有因果呼應(yīng)、平行等關(guān)聯(lián)。（4）遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)：又稱“擋黑鏡頭”轉(zhuǎn)場(chǎng)。鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住，包括主體迎面遮擋住鏡頭，或是畫面內(nèi)其它前景暫時(shí)擋住鏡頭的內(nèi)的其它形象。這個(gè)時(shí)刻往往是轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)機(jī)。遮擋在視覺(jué)上能給人以強(qiáng)烈的沖擊，同時(shí)制造懸念，省略過(guò)場(chǎng)，加快敘述節(jié)奏。（5）特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)：特寫具有強(qiáng)調(diào)畫面細(xì)節(jié)的特點(diǎn)，暫時(shí)集中人的注意力，可以在一定程度上弱化時(shí)空或段落轉(zhuǎn)換時(shí)視覺(jué)的跳動(dòng)感。特寫常常作為轉(zhuǎn)場(chǎng)困難的補(bǔ)救性手段被使用。（6）動(dòng)作、動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用人物、主體動(dòng)作的動(dòng)勢(shì)存在的可銜接性、相似性，作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的依據(jù)。前后鏡頭當(dāng)中的動(dòng)作動(dòng)勢(shì)相似，但時(shí)空?qǐng)鼍耙呀?jīng)變化。大多強(qiáng)調(diào)前后鏡頭中的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性。（7）鏡頭運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)顯示空間的調(diào)度關(guān)系。如鏡頭從某個(gè)形象搖向天空，意味著一個(gè)段落的明確結(jié)束。（8）承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)：按照上下鏡頭中的邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)，也就是利用情節(jié)上的承接關(guān)系。（9）空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：當(dāng)情節(jié)、情緒發(fā)展到高潮的頂點(diǎn)時(shí)，需要一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的間歇，使觀眾能夠回味作品德情節(jié)和意境。多利用插入一定長(zhǎng)度的景物來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。景物鏡頭是借景抒情的重要手段，為情緒發(fā)展提供空間。在選擇鏡頭時(shí)應(yīng)注意內(nèi)容情緒的關(guān)聯(lián)性，考慮畫面造型匹配的問(wèn)題。（10）利用聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)：用音樂(lè)、音響、解說(shuō)詞、對(duì)白等，通過(guò)與畫面的匹配實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。用完整的聲音過(guò)渡到下一場(chǎng)景，包括聲音的延續(xù)、聲音提前進(jìn)入、前后鏡頭中聲音的相似部分的疊加等。也可以利用聲音的呼應(yīng)或前后反差，實(shí)現(xiàn)時(shí)空大幅度轉(zhuǎn)換。（11）兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：兩極鏡頭具有強(qiáng)烈的心理隔斷性，適于用在大段落的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換情況。但小段落轉(zhuǎn)場(chǎng)不宜過(guò)多使用，否則會(huì)造成節(jié)目凌亂、不流暢的感覺(jué)。三、考核知識(shí)點(diǎn)（一）場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的含義（二）場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù)（三）場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的分類和方法四、考核要求（一）場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的含義 1．識(shí)記：場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的定義2．領(lǐng)會(huì)：場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的兩層含義（二）場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù)1．識(shí)記：場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺(jué)—心理依據(jù)的內(nèi)容2．領(lǐng)會(huì)：（1）場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的要求（2）視覺(jué)連續(xù)性、心理隔斷性的含義（3）場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的畫面依據(jù)的內(nèi)容3．應(yīng)用：結(jié)合所學(xué)，思考節(jié)奏的變化對(duì)于轉(zhuǎn)場(chǎng)會(huì)有何種影響（三）場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的分類和方法1．識(shí)記：（1）轉(zhuǎn)場(chǎng)的分類（2）技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)的概念及其各種手法（3）無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的概念及其各種手法2．領(lǐng)會(huì)：（1）各種技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法及各自特點(diǎn)（2）各種無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法及各自特點(diǎn)（3）無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的畫面合理過(guò)渡因素3．簡(jiǎn)單應(yīng)用：（1）利用所學(xué)，結(jié)合觀摩片例，熟練掌握各種轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧（2）思考技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)在觀眾視覺(jué)、心理造成的影響有何不同4．綜合應(yīng)用：通過(guò)實(shí)際操作掌握各種轉(zhuǎn)場(chǎng)方法第七章 兩種剪輯形式一、學(xué)習(xí)目的和要求蒙太奇思維既是畫面鏡頭的剪輯，也是場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換，同時(shí)也是段落與段落之間的組接。本章介紹段落的組接，以及敘事剪輯、表現(xiàn)剪輯兩種類型的剪輯形式。要求：能夠從理論的高度認(rèn)識(shí)兩種不同的剪輯形式，較好地掌握段落組接的方法。提高蒙太奇思維能力，提高自己的藝術(shù)鑒賞力。難點(diǎn)：區(qū)別表現(xiàn)的剪輯中，象征的剪輯和隱喻的剪輯兩種方式。二、課程內(nèi)容第一節(jié) 兩種剪輯形式段落是電視作品中一個(gè)相對(duì)完整的敘事層次。根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)，可以分成大段落與小段落、主導(dǎo)段落與過(guò)渡段落、敘事段落與情緒段落、發(fā)展段落與高潮段落等等，很多種分類形式。但無(wú)論哪一種分類方法，就剪輯而言，都可以歸納為兩種方式：1．?dāng)⑹碌募糨?2．表現(xiàn)的剪輯第二節(jié) 敘事的剪輯（一）敘事剪輯的含義和依據(jù)1．?dāng)⑹碌募糨嫞河址Q敘事蒙太奇，是以展現(xiàn)時(shí)間、說(shuō)明事實(shí)、交待情節(jié)為主要目的的一種敘事類型。2．?dāng)⑹录糨嫷囊罁?jù)：敘事剪輯的根本依據(jù)，在于生活的邏輯性。表現(xiàn)在時(shí)空關(guān)系的連續(xù)性和聯(lián)系性上。（二）鏡頭的敘事方式敘事剪輯的目的，主要在于敘述一段情節(jié)，展現(xiàn)一系列事件過(guò)程。是用最簡(jiǎn)單的畫面語(yǔ)言講述清楚動(dòng)作過(guò)程或事實(shí)。一般來(lái)講，分為三種形式：1．前進(jìn)式（順敘式）敘述由遠(yuǎn)到近，景別由大到小的敘事方式。依據(jù)人們了解事物的心理重點(diǎn)和觀察事物的視覺(jué)重點(diǎn)，對(duì)觀眾進(jìn)行引導(dǎo)、展開(kāi)敘述的方式。2．后退式（倒敘式）敘述由近到遠(yuǎn)，景別由小到大的敘事方式。比前進(jìn)式敘事更容易產(chǎn)生懸念，吸引觀眾的注意力。視覺(jué)刺激較強(qiáng)。3．片斷組合式（省略式）將一個(gè)完整運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的幾個(gè)主要片斷組接在一起的敘述方式。并不側(cè)重景別表現(xiàn)的意義，而是強(qiáng)調(diào)突出必備內(nèi)容，省略不必要的中間過(guò)程。是一種簡(jiǎn)潔的敘述方式。（三）鏡頭的關(guān)系敘事剪輯作為基礎(chǔ)的敘事形式，并不簡(jiǎn)單地意味著鏡頭景別的變化，而是一種敘事思路。其次，敘事的剪輯通常建立在鏡頭關(guān)系之上。包括：1．主鏡頭與關(guān)系鏡頭。主鏡頭，指段落的主導(dǎo)鏡頭，是為建立事物或動(dòng)作完整面貌而拍攝的鏡頭，是造成主體形象連貫的主要手段。關(guān)系鏡頭，是用于交待人、物、環(huán)境之間的相互關(guān)系的鏡頭。又可細(xì)分為插入和切出鏡頭。2．分剪與分剪插接分剪，是將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別放在不同的位置是用。分剪插接，是分剪的特殊表現(xiàn)。即將表現(xiàn)一定動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段以上，然后按一定敘事或情緒表達(dá)需要順序交替組接。分剪可以彌補(bǔ)畫面素材在數(shù)量和匹配方面的不足，制造緊張氣氛和戲劇效果，渲染情緒，調(diào)整敘事的節(jié)奏和豐富畫面表現(xiàn)空間。是電視段落剪輯最常用的手段之一。第三節(jié) 表現(xiàn)的剪輯（一）表現(xiàn)剪輯的含義和依據(jù)1．表現(xiàn)的剪輯：又稱表現(xiàn)蒙太奇，是一種以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主要目的的剪輯類型。它以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，通過(guò)不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列形成的沖擊，來(lái)產(chǎn)生比喻、象征、聯(lián)想等效果。2．表現(xiàn)剪輯的依據(jù)：表現(xiàn)剪輯的目的，不在于敘述情節(jié)，而在于表達(dá)意義、哲理。其鏡頭組合的邏輯依據(jù)不是連續(xù)的時(shí)空關(guān)系，而是上下鏡頭之間的意義。（二）表現(xiàn)剪輯的各種形式 1．平行的剪輯在一個(gè)蒙太奇段落中，把兩條以上不同時(shí)空、相同時(shí)空、同時(shí)異地或同地異時(shí)的線索交替出現(xiàn)，平行發(fā)展，統(tǒng)一于一個(gè)共同的主題或情節(jié)。強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的邏輯性。2．對(duì)比的剪輯通過(guò)鏡頭（或場(chǎng)面、段落）之間在內(nèi)容上、形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，從而表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意，強(qiáng)化作者所要傳達(dá)的情緒、思想。對(duì)比的因素包括：（1）畫面內(nèi)容的對(duì)比（2）畫面造型的對(duì)比（3）聲畫的對(duì)比（4）節(jié)奏的對(duì)比 3．積累的剪輯將一組在內(nèi)容、性質(zhì)、景別、運(yùn)動(dòng)等要素方面有聯(lián)系或相似的鏡頭組接在一起，通過(guò)不斷疊加的積累效應(yīng)，樹(shù)立一種主題或思想。又稱為“主題蒙太奇”。積累的剪輯，其畫面組接的依據(jù)不是時(shí)空或情節(jié)上的連貫，而是畫面內(nèi)含或外在形式上的類似?？梢越?gòu)一種詩(shī)意的效果，傳遞強(qiáng)烈的情緒。在運(yùn)用時(shí)要注意選取同類的、成組的、富有典型形象的鏡頭。4．象征的剪輯 在畫面組合時(shí)，借助某一視覺(jué)形象，讓觀眾通過(guò)聯(lián)想和想象，產(chǎn)生另外一種新的引伸的涵義。以情節(jié)中特定的情境為依托，經(jīng)常源于共通的文化語(yǔ)境產(chǎn)生象征涵義。具有較為強(qiáng)烈的情緒色彩，是創(chuàng)作者藝術(shù)化地表達(dá)自己內(nèi)心感受和思想的方式。5．隱喻的剪輯通過(guò)鏡頭（或場(chǎng)面）的對(duì)列或交替，將具有某種類似特征的不同事物進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)作者的某種寓意，或傳遞某種情緒色彩。與象征剪輯不同，隱喻的剪輯是要通過(guò)兩個(gè)視覺(jué)形象的對(duì)比來(lái)說(shuō)明問(wèn)題，用一個(gè)形象的意義來(lái)比喻另一個(gè)形象的意義。而象征剪輯經(jīng)常情況下只是對(duì)一個(gè)畫面形象的引申。隱喻剪輯應(yīng)尋求一種貼近和自然性，不能牽強(qiáng)，也不能太直露，而應(yīng)追求新穎、含蓄。三、考核知識(shí)點(diǎn)（一）敘事的剪輯（二）表現(xiàn)的剪輯四、考核要求：（一）敘事的剪輯1．識(shí)記：（1）敘事的剪輯的涵義（2）敘事剪輯的依據(jù)（3）敘事剪輯的三種類型2．領(lǐng)會(huì)：（1）敘事剪輯三種類型各自的涵義（2）主鏡頭與關(guān)系鏡頭的含義（3）分剪與分剪插接的含義和作用3．應(yīng)用：結(jié)合片例思考前進(jìn)式、后退式和片段組合三種敘事方式的特點(diǎn)及作用（二）表現(xiàn)的剪輯1．識(shí)記：（1）表現(xiàn)的剪輯的涵義（2）表現(xiàn)剪輯的依據(jù)（3）表現(xiàn)剪輯包含的各種形式 2．領(lǐng)會(huì)：（1）各種表現(xiàn)剪輯方式的內(nèi)容、特點(diǎn)和要求（2）區(qū)分象征剪輯和隱喻剪輯 3．簡(jiǎn)單應(yīng)用：思考敘事的剪輯和表現(xiàn)的剪輯的主要區(qū)別在哪里 4．綜合應(yīng)用：熟練掌握各種剪輯的方式，進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作第八章 節(jié)奏一、學(xué)習(xí)目的和要求影視畫面的節(jié)奏是影響畫面表現(xiàn)力、感染力的重要因素，節(jié)奏的觀念必須貫穿于電視編輯的整個(gè)過(guò)程當(dāng)中。本章介紹了視聽(tīng)語(yǔ)言中節(jié)奏的性質(zhì)和作用，并介紹了節(jié)奏的運(yùn)用和創(chuàng)造方法。要求：學(xué)生能夠認(rèn)識(shí)到節(jié)奏對(duì)于電視畫面編輯的重要性，并初步具有節(jié)奏編輯的意識(shí)。能夠在實(shí)際創(chuàng)作中，自覺(jué)和熟練運(yùn)用節(jié)奏的表現(xiàn)力。二、課程內(nèi)容第一節(jié) 節(jié)奏和節(jié)奏產(chǎn)生的依據(jù)（一）節(jié)奏對(duì)于影視創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，節(jié)奏就是運(yùn)用剪輯手段，對(duì)影片結(jié)構(gòu)和鏡頭長(zhǎng)度的處理所形成的節(jié)奏規(guī)律，也就是通過(guò)剪輯，對(duì)鏡頭長(zhǎng)短進(jìn)行有邏輯性和有規(guī)律性的安排。它是對(duì)影視作品德畫面感染力和表現(xiàn)力起著重要作用。在很多情況下，還會(huì)直接影響電視片的質(zhì)量和性質(zhì)。節(jié)奏源于運(yùn)動(dòng)。有運(yùn)動(dòng)就會(huì)有變化，有變化就會(huì)產(chǎn)生變化的規(guī)律，也就是產(chǎn)生節(jié)奏。影視語(yǔ)言是一種視聽(tīng)語(yǔ)言，表現(xiàn)在時(shí)間與空間的流程和變化中。因此，影視的節(jié)奏也就依附于活動(dòng)的影像和聲音當(dāng)中。從觀眾的感官角度來(lái)說(shuō)，節(jié)奏可以分為：1．視覺(jué)節(jié)奏：通過(guò)鏡頭畫面形象表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏，如影片中的場(chǎng)面調(diào)度、人物動(dòng)作、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、蒙太奇組接中鏡頭的長(zhǎng)短、視覺(jué)形象的張弛、快慢、長(zhǎng)短等。2．聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏：通過(guò)聽(tīng)覺(jué)形象表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏，如人物的聲音、環(huán)境同期聲、音樂(lè)音響的輕重、長(zhǎng)短、快慢等的交替，而產(chǎn)生的聲音層次。視覺(jué)節(jié)奏于聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏不可分離，在影視編輯過(guò)程中總是相互作用、相輔相成地結(jié)合使用，共同產(chǎn)生一種統(tǒng)一的節(jié)奏感。（二）節(jié)奏產(chǎn)生的依據(jù)：節(jié)奏作用于觀眾的心理情緒。當(dāng)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)元素對(duì)人的感官產(chǎn)生作用，人們的心理感受也會(huì)隨之產(chǎn)生。而當(dāng)視聽(tīng)覺(jué)元素變化時(shí)，人的情緒會(huì)產(chǎn)生新鮮感，心理上也會(huì)隨之產(chǎn)生或規(guī)律或不規(guī)律的感受。這就是節(jié)奏產(chǎn)生的依據(jù)。節(jié)奏通過(guò)對(duì)運(yùn)動(dòng)的快慢、緩急、強(qiáng)弱的變化反應(yīng)，不斷鞏固或破壞人們的心理預(yù)期，從而促進(jìn)心理活動(dòng)的增加，造成新鮮感。節(jié)奏受多種因素影響。編輯通過(guò)對(duì)情節(jié)發(fā)展、影響造型、鏡頭組接和轉(zhuǎn)換、光影、色彩等視聽(tīng)語(yǔ)言的變化，來(lái)強(qiáng)化和控制節(jié)奏的變化。第二節(jié) 內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一（一）內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏影響節(jié)奏變化的，包括鏡頭的外部切換，也包括了鏡頭內(nèi)部主體的運(yùn)動(dòng)形態(tài)和情節(jié)發(fā)展。也就是鏡頭的外在節(jié)奏與內(nèi)在節(jié)奏。1．由視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)元素直接作用于觀眾的感官，從而產(chǎn)生的節(jié)奏，我們稱之為外在節(jié)奏。如主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)短、組接頻率、音樂(lè)節(jié)奏等。2．由影片敘述中，情節(jié)的內(nèi)部沖突、人物情緒、故事起伏等引起的人們內(nèi)心感受的變化也可以形成節(jié)奏，稱之為內(nèi)在節(jié)奏。它是一種內(nèi)在觀念形態(tài)，只有通過(guò)審美的知覺(jué)去感知。（二）兩種節(jié)奏的關(guān)系內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏不可分離，必須在剪輯的環(huán)節(jié)上完成有機(jī)的統(tǒng)一。盡管在表現(xiàn)形態(tài)上可以有局部的形式上的不同，但其深層結(jié)構(gòu)上必須保持一致。外在節(jié)奏既要考慮鏡頭段落中向?qū)Κ?dú)立性，又要保持與影片總體內(nèi)在節(jié)奏統(tǒng)一，其最終是為敘述目的服務(wù)。內(nèi)在節(jié)奏是一種敘述性節(jié)奏，要是敘述有層次變化，從而使觀眾獲得最大的審美和觀賞效果。內(nèi)在節(jié)奏是決定電視畫面的第一因素，外在節(jié)奏從屬于內(nèi)在節(jié)奏；同時(shí)內(nèi)在節(jié)奏也只有依靠外在節(jié)奏的多種表現(xiàn)形態(tài)才能夠得到體現(xiàn)。可以說(shuō)外在節(jié)奏是內(nèi)在節(jié)奏的表現(xiàn)形式，內(nèi)在節(jié)奏的外化。通常情況下，內(nèi)在節(jié)奏緊張時(shí)，外在節(jié)奏的表現(xiàn)形態(tài)就比較快速、緊張；反之當(dāng)內(nèi)在節(jié)奏緩慢時(shí)，外在節(jié)奏的表現(xiàn)就松弛、緩慢。但這并不是絕對(duì)的，有時(shí)也會(huì)有內(nèi)外節(jié)奏背道而馳的情況，但是為了更好的突出主題、突出表現(xiàn)效果而采取的手段。從深層次說(shuō)，仍是一種本質(zhì)意義上的統(tǒng)一。第三節(jié) 影響節(jié)奏的要素（一）運(yùn)動(dòng)主體主體運(yùn)動(dòng)的速度、方向、幅度、方式會(huì)對(duì)視覺(jué)節(jié)奏產(chǎn)生明顯影響。通常情況下，主體運(yùn)動(dòng)速度快，節(jié)奏感快；同向主體動(dòng)作順勢(shì)剪輯，節(jié)奏相對(duì)流暢平穩(wěn)，反向主體動(dòng)作交錯(cuò)剪輯，節(jié)奏活躍。（二）攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度的快慢、方向同主體運(yùn)動(dòng)一樣，都會(huì)產(chǎn)生不同的節(jié)奏感。同時(shí)，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)還會(huì)對(duì)靜態(tài)物體也產(chǎn)生節(jié)奏感。（三）景別利用景別的大小來(lái)調(diào)節(jié)視覺(jué)節(jié)奏。一組相似景別剪輯會(huì)顯得平穩(wěn)，而大小景別的穿插變換會(huì)造成跳躍感。在一組小景別當(dāng)中插入大景別或在一組大景別種插入小景別，都是打開(kāi)視覺(jué)空間或者改變視覺(jué)重音來(lái)轉(zhuǎn)換節(jié)奏的方式。（四）色彩和光影 色、光、構(gòu)圖等，都是電視畫面中的重要視覺(jué)因素，而且是流動(dòng)的視覺(jué)因素。這種流動(dòng)變化所帶來(lái)的各種變化對(duì)比，形成了視覺(jué)的節(jié)奏。暗色調(diào)中突然出向亮調(diào)、高調(diào)畫面就改變了原有的視覺(jué)節(jié)奏。明暗變化的規(guī)律性也對(duì)節(jié)奏感產(chǎn)生影響。（五）聲音聲音本身就具有長(zhǎng)短、強(qiáng)弱的變化。音樂(lè)更本身就是一種節(jié)奏。因此聲音對(duì)于節(jié)奏的影響就更富于變化性。1．各種不同性質(zhì)的聲音組合可以形成節(jié)奏的變化 2．聲音與畫面的配合可以增強(qiáng)虛實(shí)內(nèi)在節(jié)奏感（六）剪輯節(jié)奏通過(guò)鏡頭長(zhǎng)度變化、鏡頭轉(zhuǎn)換速度、鏡頭結(jié)構(gòu)方式等剪輯手段來(lái)形成節(jié)奏，是電視剪輯節(jié)