【導(dǎo)讀】密碼,而構(gòu)成這一玄機(jī)的就是“水”。筆墨是中國畫之靈魂,墨之韻主要靠水來體現(xiàn),只有水之妙用,墨色才能蒼潤不枯澀死板,才能體現(xiàn)出韻。變化、無水則無畫。古今中國畫家如徐渭、八大山人、石濤、黃賓虹、傅抱石等在用水。之法,把水的運(yùn)用提到“法”的高度。本文以此為切入點(diǎn),探求中國畫創(chuàng)新與發(fā)展之路,使中國畫更具有生機(jī)和活力,以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的審美需求。述時(shí),往往是對筆墨之技法講的比較多,而對用水則論述得較少。是“水”;強(qiáng)化的是用“水”使中國畫更多地融入了畫家自我的思想、情感、意趣等生命現(xiàn)象,這對中國畫之創(chuàng)作及發(fā)展來說,不能不說是個(gè)疏漏與遺。我認(rèn)為,水之用法是否得當(dāng),著實(shí)是影響一幅畫之意境與神韻的,似魚與水之關(guān)系。表現(xiàn)出山形的陰陽向背,此即水墨畫的首創(chuàng)。留在對筆墨的研究上,卻忽視了水的作用。盡管失之粗疏,但氣勢磅礴,一掃過去勾填的氣氛,此乃山水畫變化的開始。彩,都是水墨畫形成的兩個(gè)重要基礎(chǔ)。