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2025-02-09 09:45本頁面
【正文】 成了含蓄的神韻之趣?？梢钥闯?，李唐此種畫法的影響不僅止于山水，對(duì)后世人物畫也有極大的啟發(fā)，如梁楷《潑墨仙人圖》 (圖 5)的用墨之法，就很明顯是從李唐的畫法中得到啟示的。大石頭用側(cè)筆刷掃， 用 筆中水分充足 得當(dāng) ，并沒有爛成一團(tuán)，干濕濃淡的變化豐富，淡色墨渲染，色與墨 都 不沖擊剛性線條，用筆的剛硬還是用水用墨，整個(gè)畫面給人以簡潔、剛勁的感覺。水的使用也更多不僅用于爽氣的大斧劈，運(yùn)用于云霧的暈染上，使畫面表現(xiàn)出虛實(shí)相生的意境，在這一點(diǎn)上，水著實(shí)是功不可沒。元代繪畫大多為紙本，他們多喜用一種較為滲水的皮紙作畫，毛筆蘸著水墨從紙上劃過，一部分的水墨吸到紙里去了，產(chǎn)生了如“屋漏痕”般的枯筆。如《水村圖》（圖 7）《富春山居圖》（圖 8）這種皮紙的大量運(yùn)用，更大限度的解放了筆墨和水，使筆墨更多變，更有利于畫家隨意生發(fā)。干筆、濕筆、淡墨都少不了水的參與，特別是干筆的大量使用，使元代繪畫大大的區(qū)別于前代繪畫。 明清兩代， 用水的技法又有了新的發(fā)展，用水多者如石濤縱橫揮灑、水墨淋漓，使畫面富有意境和神韻，用水少者如髡 殘 ，枯筆直掃，如干裂秋風(fēng)，使畫面呈現(xiàn)出一種蒼茫渾厚的氣勢。另外，水的重要性也得到了一致的認(rèn)同，清代李鱓就曾言“水為筆墨之介紹，用之得法及凝于神”，“筆墨作合生動(dòng)，妙在用水”，“作畫無水、如舟 擱灘、劃不得一槳 ”，充分說明作畫要傳神，筆墨是基礎(chǔ)，而筆墨變化的其中一個(gè)關(guān)鍵便是用水。 圖 7 元 趙孟頫《水村圖》 圖 8 元 黃公望《富春山居圖》局部 圖 9 徐渭 墨葡萄圖 到了近代 ，黃賓虹在總結(jié)前人用筆用墨的基礎(chǔ)上，總結(jié)出五筆 (平、圓、厚、重、變 )七墨 (濃墨法、淡墨法、破墨法、積墨法、潑墨法、焦墨法、宿墨法 )， 還創(chuàng)立了水法論，他的許多作品，正是妙于用水，而達(dá)到水墨神化的效果，他說： “ 古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力，筆力有虧，墨無光彩。傅抱石畫面干濕有致，既有潤含春雨，又有干裂秋風(fēng)。 至此，水的重要性開始上升到法的高度，和筆法、墨法一起構(gòu)成了中國畫技法的主要基礎(chǔ)。隨著技法的發(fā)展，水的這種作用也不斷的豐富。在山水畫中，水可以用來暈染山石的樹木，還可以用來烘托云氣和表現(xiàn)山石體積。因此，水在暈染中起到了重要的作用，隨著暈染部位及面積變化而體現(xiàn)出具體的效果。墨中含水少，墨就濃，含水越多就越淡。如《溪山高隱圖》（見圖 13）。同時(shí)，中景的山石下部較濃，上部較淡，山石的體積和陰陽也躍然紙上。有的畫主要以濃墨為主，淡墨主要起一定的過度和暈染的作用，如李唐《萬壑松風(fēng)圖》（圖 11），造成厚重濃密之氣勢。水多則濕，水少則干，干者惜墨如金，如干裂秋風(fēng)；濕者潑墨如水，如潤含春雨。倪瓚善用枯筆作畫 ， 他的畫以簡勝， 如 《雨后空林圖》 (圖 12)， 在構(gòu)圖上 ， 以 一河兩岸，一兩個(gè)土坡，三五株枯樹，表現(xiàn)出一種極其潔凈和恬淡的美，給人一種凄苦、悲涼的感覺。吳鎮(zhèn)正相反，濕各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡在道客巴巴下載 各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡在道客巴巴下載 墨、繁筆是他的典型風(fēng)格 ， 如代表作品《 溪山高隱圖 》 （圖 13） ，這幅畫是畫在生紙上的，先用略濃而有變化的墨勾山石輪廓，略淡的線條作披麻皴，復(fù)加濕墨襯染，濕墨略分濃淡，罩在線條上面，使線半隱半顯，使畫面透光而明亮，最后以焦墨點(diǎn)苔點(diǎn)，層次極為分明。 吳鎮(zhèn)能以2自己的深厚功力熟練地把握筆墨水分在生紙上的微妙變化，用水法也得到了又一次的飛躍。 (三 )虛中實(shí)與實(shí)中虛的效果 作畫“實(shí)中有虛 ,虛中有實(shí)” ,太實(shí)則堵 ,太虛則空 ,所以要求作畫能夠虛中有實(shí)，實(shí)中有虛 ， 而得恰到效果”之妙。例如畫山水 、云霧、水泊、天空在繪畫中是屬于虛的對(duì)象 ， 這些對(duì)象的處理通常有兩 種手法：一是靠運(yùn)筆作畫過程中水的渲染 ?！爱嬃唆~兒不畫水” ,水不畫 ,可是水的形象感覺還是要在畫面體現(xiàn)出來。他說：“虛處不是空虛，還得有景，密處還需有立錐之地，切不可使人感到窒息?！? ③ 黃 賓虹作品中暗黑的山體中一組亮色的房屋，是實(shí)中之虛，這種虛是靠墨色的濃淡和疏密來體現(xiàn)的，同時(shí)，濃 淡勾勒的房屋往往還用接近于清水的淡墨復(fù)勾一遍，使得畫面更顯得整體和諧。在天空的處理方法上，用淡墨暈染出陰天微云的效果，使本是虛空的天似乎更具內(nèi)容，而不是簡單的空無一片，這種在本是空白的地方加入一些若有可無的渲染就造成了畫面虛中有實(shí)的效果。對(duì)畫面的實(shí)際處理上 , 水法還有其它很 多作用。筆墨體現(xiàn)山石的形體，虛實(shí)使畫面能夠取得 “ 咫尺千里 ” 之 ③ 王伯敏 黃賓虹畫語錄 [M] 杭州 西泠印社出版社 1997 139 各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡在道客巴巴下載 各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡在道客巴巴下載 勢，這一切，水分的掌握是其中的關(guān)鍵所在。如浸水法，是 在一盆清水中滴上墨或顏色，任其自然流動(dòng)，一旦出現(xiàn)符合畫面需要的圖像，即用 — 張質(zhì)地較厚的宣紙?jiān)谒嫔弦环鞫^，水面飄浮的墨或色即浸到了宣紙上，產(chǎn)生變 幻莫測的形狀，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步加工、整理。（如圖 15 畢可燕作品） 還有的畫家在水上作文章，如利用宣紙上礬便不易化水的特性，創(chuàng)造的礬水留白法，用于表現(xiàn)雨景和雪景，這種技法就是 用大筆沾化開的礬水根據(jù)畫面的需要大筆揮掃，或直接向紙上甩出雨點(diǎn)，待其干后再用墨或色罩染，先前沾了礬水的地方因不受墨，自然產(chǎn)生風(fēng)雨的感覺。氣氛十分強(qiáng)烈 。如著名臺(tái)灣畫家劉國松就是專門研究使用不同的水產(chǎn)生不同的效果，甚至產(chǎn)生專業(yè)的特殊水運(yùn)用系統(tǒng)。 圖 15 畢可燕作品 圖 16 于志學(xué)作品 圖 17 傅抱石的 《 江南 雨景》 “ 中 國畫自古以來講究筆法、墨法，其實(shí)還有水法 ” ， 在研究和總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡
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