【導(dǎo)讀】背景及其藝術(shù)價值。②了解浪漫主義和現(xiàn)代主義作品產(chǎn)生的時代背景及其藝術(shù)價值。③知道這些美術(shù)作品的作者，體驗(yàn)作品的美。點(diǎn)以及各流派之間的關(guān)系。③通過欣賞各流派名畫，提高美術(shù)鑒賞能力，陶冶情操。①各類美術(shù)流派既有對原有藝術(shù)的繼承，又有個性。社會現(xiàn)實(shí)，對藝術(shù)執(zhí)著追求，對生活無限熱愛，從而創(chuàng)作出不朽的傳世之作；主義美術(shù)、浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、印象畫派、現(xiàn)代主義美術(shù)等。①內(nèi)容上，強(qiáng)調(diào)理性，以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材；《馬拉之死》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法表現(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過剛勁的用筆溢于畫面，表現(xiàn)了莊嚴(yán)和永生。1794年7月熱月政變后，因達(dá)維特參加了。雅各賓黨，他被羅列了17條罪狀而被捕入獄，險遭殺身之禍。?；庶h分子夏洛帝·柯黛以申請困難救濟(jì)為名，潛入浴室，將其殺死在浴缸里。的丈夫?yàn)樽鎳I(xiàn)出了自己的生命。他的舉動驚呆了在場的所有人

　　

【正文】 西班牙 ]：《格爾尼卡》 畢加索與《格爾尼卡》： 畢加索（ 1881— 1973）， 西班牙著名畫家，現(xiàn)代派繪畫的主要代表人物。 1881 年 10 月 25 日，他出生于西班牙小城馬加拉。先后入巴塞羅那（ 1895 年）和馬德里皇家藝術(shù)學(xué)院（ 1897 年）學(xué)習(xí)。 1904 年，他定居巴黎，從此在法國生活近 70 年。他早期的繪畫受印象派的影響。 1907 年，畢加索代表作《阿維農(nóng)的少女》問世，從此與勃拉克開創(chuàng)了一個新的畫派 —— 立體主義繪畫，后來形成分析立體主義和綜合立體主義兩個階段。畢加索創(chuàng)造力驚人， 是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計，他的作品總計近 37000 件，包括： 油畫 1885 幅， 素描 7089 幅， 版畫 20210 幅，平版畫 6121 幅。 其作品對現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大影響，享有很高聲譽(yù)。 畢加索 的一生輝煌之至，他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn) 盧浮宮 的畫家。在 1999 年 12 月法國一家報紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以 40％的高票當(dāng)選為 20 世紀(jì)最偉大的十位畫家之首。對于作品，畢加索說：“我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義。 ”全世界前 10 名最高拍賣價的畫作里面，畢加索的作品就占據(jù) 4 幅。 布面油畫《格爾尼卡》，是畢加索作于 1937 年的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為 1937 年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作。畫中表現(xiàn)的是 1937 年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個 具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的遣責(zé)和抗議。 此畫結(jié)合立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格表現(xiàn)痛苦、受難和獸性。 畢加索自己曾解釋此畫圖像的象征含義，稱公牛象征強(qiáng)暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望 ?? 。當(dāng)然，畫中也有許多現(xiàn)實(shí)情景的描繪。畫的右邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號，她的下方是一個手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫的左邊，一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠(yuǎn)處，那個俯身奔逃的女子是那樣地倉惶，以 致她的后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實(shí)寫照。 在畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構(gòu)成了一個等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長條形畫面均分為兩個正方形。而畫面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡?？梢哉f，這種所謂金字塔式的構(gòu)圖，與達(dá)芬奇 (最后的晚餐 )的構(gòu)圖，有著某種相似的特質(zhì)。另外，全畫從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來好似一只驚恐、孤獨(dú)的眼睛；第三段，最顯眼的是那個舉著燈火從窗子里伸出頭來的 “自由女神 ”； 而在第四段，那個雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下于就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過目難忘。畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個個充滿動感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出與強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)，顯示出深厚的藝術(shù)功力。 畫中的諸多圖像反映了畫家對于傳統(tǒng)繪畫因素的吸收。那個懷抱死去孩子的母親圖像，似乎是源自哀悼基督的圣母像傳統(tǒng)；手持油燈的女人，使人聯(lián)想起自由女神像的造型；那個高舉雙手仰天驚呼的形象，與戈雅畫中愛國者就義的身姿不無相似之處；而那個張臂倒地的士兵形象，則似乎與意大利文 藝復(fù)興早期某些戰(zhàn)爭畫中的形象，有著姻親關(guān)系。由此可以看出，畢加索不僅是一位富于叛逆精神的大膽創(chuàng)新者，同時也是一位尊崇和精通傳統(tǒng)的藝術(shù)家。 教師須強(qiáng)調(diào)：現(xiàn)代主義美術(shù)是現(xiàn)代美術(shù)流派的總稱，它包括： 野獸派 是本世紀(jì)初出現(xiàn)最早的一個現(xiàn)代主義畫派。 1905 年，在法國巴黎秋季沙龍中展出了馬蒂斯（ 1869— 1954）等一批青年藝術(shù)家的作品。因其技法一反常規(guī)，被評論家稱為“野獸般的藝術(shù)”，野獸派由此而得名，馬蒂斯成為野獸派的著名代表。 與野獸派幾乎同時出現(xiàn)的 表現(xiàn)主義畫派 ，表現(xiàn)主義畫派表現(xiàn)出強(qiáng)烈的孤獨(dú)感和惶恐心情，以扭曲、粗 糙的線條和具有強(qiáng)烈刺激的色彩，發(fā)泄內(nèi)心的憤慨和苦悶。 1907 年在法國藝術(shù)界出現(xiàn)的 立體派 ，是本世紀(jì)影響最大的一個畫派。它主張把一切形象解體成最簡單的幾何形塊，按畫家的意愿組合起來。這一派的杰出代表就是出生在西班牙拉加后定居巴黎的畢加索。 “達(dá)達(dá)派” 用怪誕、抽象、符號式的東西取代傳統(tǒng)藝術(shù)，用紙片、抹布、電車票、火柴盒等畫面上組成他們的作品，甚至把瓷質(zhì)的小便器作為“噴泉”展品搬上展覽會。 此外，還有 現(xiàn)代美術(shù)流派眾多，多姿多彩，但它們也表現(xiàn)出許多共同的特征。在技法上，它們大都反對傳統(tǒng)的寫實(shí)主義，追求新奇，空間結(jié) 構(gòu)錯亂，色彩配置隨意，點(diǎn)線紊亂，缺乏透視可謂它們共有的特點(diǎn)。在創(chuàng)作主旨上，它們都主張強(qiáng)調(diào)自我，表現(xiàn)個人情感和內(nèi)心世界?？梢哉f，現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)再現(xiàn)了 20 世紀(jì)西方世界的精神狀況。 ★教學(xué)小結(jié)： 請同學(xué)概括 19世紀(jì)以來出現(xiàn)的主要美術(shù)流派。各舉一個代表人和代表作品。教師指出： 19 世紀(jì)以來的美術(shù)史表明，各個美術(shù)流派之間是互相對立、互相補(bǔ)充的關(guān)系，未來發(fā)展的趨勢更是你中有我，我中有你。藝術(shù)既要有共性，又要有個性，既要有繼承，又要有創(chuàng)新。藝術(shù)創(chuàng)造即使是曲高和寡的，最終也要為世人所認(rèn)知、所理解，只有這樣的藝術(shù)才是有生命力的 。 本節(jié)課的內(nèi)容可用下表作一總結(jié)。 畫派 代表人物 國籍 代表作 新古典主義美術(shù) 大衛(wèi) 法國 《馬拉之死》《拿破侖加冕》 安格爾 《泉》 浪漫主義美術(shù) 德拉克洛瓦 《自由引導(dǎo)人民》 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) 米勒 《播種者》《拾穗者》 列賓 俄國 《伏爾加河上的纖夫》 印象畫派 莫奈 法國 《日出印象》 凡高 荷蘭 《向日葵》 現(xiàn)代主義美術(shù) 畢加索 西班牙 《格爾尼卡》 ★ 問題解答： ⊙ 【學(xué)思之窗】 仔細(xì)觀察幅作品，思考它是屬于哪個美術(shù)流派，它反映了作者怎樣的心態(tài)？ 答案提示： 這是一 幅典型的現(xiàn)代主義美術(shù)作品，畫面似乎雜亂無章，圖案變形抽象，反映了作者反傳統(tǒng)和迷惘的心態(tài)。（這幅作品完成于 20 世紀(jì) 80 年代，材料是塑膠、 蠟筆和拼貼等，名為《那不勒斯來的男人》。鼓勵學(xué)生觀察畫面，談?wù)勛约旱恼J(rèn)識，展開討論。） ⊙ 本課測評 新古典主義美術(shù)和浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生的時代背景有什么不同？它們的表現(xiàn)方式有什么重要差異？ 答案提示 ： 18 世紀(jì)末 19 世紀(jì)初的法國大革命時期，資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)；拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對啟蒙思想宣傳的理性王國越來越感到失望，開始尋找新的寄托 。這種社會情緒反映在美術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域，就是浪漫主義美術(shù)的出現(xiàn) 。 新古典主義美術(shù)主張繪畫要選擇嚴(yán)峻的重大題材，在古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件中尋找創(chuàng)作題材；在表現(xiàn)形式上，強(qiáng)調(diào)理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。浪漫主義畫家深入發(fā)掘人類的感情世界，注重感情表現(xiàn)；注重畫面整體的完整統(tǒng)一，卻不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫；特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩，輝煌瑰麗 。 ⊙學(xué)習(xí)延伸 請仔細(xì)觀察分析兩幅美術(shù)作品的藝術(shù)風(fēng)格，判斷它們可能屬于什么時代的哪一美術(shù)流派？ 答案提示： 《唐吉老伯》是凡高的作品，畫面色彩濃烈，屬于 19 世紀(jì)后期的印 象畫派；《旋轉(zhuǎn)木馬》則明顯屬于 20年代的現(xiàn)代主義美術(shù)。