【正文】 城是主體，同時孤城暗示征夫離家萬里，為下文寫離愁作鋪墊。下文?怨楊柳?即暗寫離別；前二句寫遠景，畫面感極突出，氣象蒼莽、開闊）。羌笛何須怨楊柳（即寫羌笛之聲。表明詩人在荒涼的邊地，耳中傳來陣陣凄涼哀怨的羌笛之聲。此寫將士的離別思鄉(xiāng)之情。唐時有《折楊柳》邊曲，笛怨楊柳而詩人怨笛聲，寫人本已愁腸百結(jié)，何須羌笛再來引動愁緒。李白《塞下曲》：?五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?與此詩同意。怨，謂曲調(diào)哀怨）？春風不度玉門關(guān)（此句寫出前問句的答案，春風不度，楊柳不青，欲折之以寄托感情也不可能。因而作者寫?何須?。同時也寫出邊地的荒涼，同時暗比關(guān)內(nèi)內(nèi)地春光春景，從而表達邊關(guān)將士的鄉(xiāng)思）?！蟆?唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇從軍行（唐王昌齡）此題專寫軍旅戰(zhàn)爭生活。青海長云暗雪山（地理環(huán)境的遼闊、艱苦，以表明將士沙場征戰(zhàn)之苦，同時也暗示軍情急近，有?黑云壓城城欲摧?、?山雨欲來風滿樓?之意），孤城（暗示將士思鄉(xiāng)念歸之情）遙望玉門關(guān)（戰(zhàn)場遼闊，也寫出孤城的荒遠，表明將士們是離家萬里——春風猶不度玉門關(guān)，何況是遠離玉門關(guān)的孤城呢）。黃沙（寫出戰(zhàn)場環(huán)境）百戰(zhàn)（寫戰(zhàn)役次數(shù)）穿金甲（寫出戰(zhàn)爭激烈與艱險程度），不破樓蘭終不還（守邊將士的豪言壯語，含激昂慷慨感情，表現(xiàn)其保家衛(wèi)國的決心，無疑為?奉獻?——愛國主義。盡管征戰(zhàn)艱苦，環(huán)境惡劣，同時也深受鄉(xiāng)情折磨，但將士們依然懷著打退敵人的決心。樓蘭，漢西域國名，故址在今新疆境內(nèi)。漢武帝時，遣使通大宛，樓蘭阻擋道路，攻擊漢朝使臣，昭帝元鳳四年即前七七年，大將軍霍光派平樂監(jiān)傅介子前往樓蘭，用計斬其王。在這里借指敵人）。出塞（唐王昌齡）秦時明月漢時關(guān)（互文，月照關(guān)塞，寫出邊地荒涼與征人辛苦），萬里長征人未還（?萬里長征?言征人征戰(zhàn)之苦，?未還?意即多犧牲，或者征人仍守衛(wèi)邊關(guān)。前二句寫邊疆從古到今征戰(zhàn)不息。前一句著重從時間上表現(xiàn)，而后一句則從空間上來表現(xiàn)）。但使龍城飛將在（引用漢代大將軍李廣的典故，謂邊關(guān)將士個個如飛將軍李廣，英勇善戰(zhàn)，揚名萬里，令敵人心折膽寒），不教胡馬度陰山（這是寫邊關(guān)將士們的心聲。盡管邊地荒涼，征人辛苦，但他們滿懷豪情，壯懷激烈，仍有保家衛(wèi)國的決心。無疑這就是一種?奉獻?和愛國主義）。閨怨（唐王昌齡）此詩寫婦女愁怨的心事。十分委婉含蓄細膩，而且生動地寫出了閨中少婦的閑愁——相思之情的產(chǎn)生過程。非常傳神。閨中少婦不知愁（寫心），春日凝妝上翠樓（寫動作。前二句寫春日美好，正值芳齡的閨中少婦顯然受到明媚春光的召引，興之所至，經(jīng)過一番精心打扮后興高采烈地登上翠樓，要欣賞春日風景。正由于她?不知愁?，無憂無慮，所以才?凝妝?打扮，想到要登樓賞春，這兩句間構(gòu)成了順承關(guān)系）。忽見陌◇◇ 唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯（此二句直接寫心，寫?悔?之所由來。為何?悔?？詩中沒有明確交代，但令人可從詩意中品味出來。?悔?是由見到陌頭楊柳而起的，那么?柳?為何能觸動少婦的心事呢？?柳?偕音留，唐時風俗，人們分別時常折柳以贈別，少婦一見陌上青青楊柳，便產(chǎn)生悔意，說明柳已一下觸動了她的心事，令她想起了她的丈夫，后悔讓她的丈夫出征，以軍功得以封侯。而且，也許正是由于青青楊柳之色，還使她想起了自己的年華青春，因為春光易逝，青春也易于凋零，人生一世，如草長一秋，白駒過隙，自己正值青春年華，正如眼前的春日好景一樣，需要有人來欣賞珍惜。也許她還想到人不如春，眼前好景尚且有自己來欣賞，而自己又有誰來欣賞呢？自己凝妝打扮又有何意義呢？詩人如此寫，使讀者仿佛聽到了少婦無奈的感喟）。走馬川（即新疆左末河）行（謂歌行，古代詩歌的一種體裁）奉送封大夫出師西征（唐 岑參）此為作者在輪臺時為友人寫的一首送行詩。岑參：715—770，南陽人，進士出身，嘗兩度從軍，任邊官，其詩以反映邊塞生活為主，是唐代著名的邊塞詩人。君不見走馬川，（行）（衍文）雪海邊，平沙莽莽黃入天（寫沙暴）。輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走（寫風狂。前面皆寫輪臺九月時的惡劣的自然環(huán)境）。匈奴草黃馬正肥（襯寫敵人強悍，預(yù)示戰(zhàn)爭的殘酷、激烈），金山西見煙塵飛（風煙頓起，襯寫戰(zhàn)爭爆發(fā)。金山即今之阿爾泰山），漢家大將西出師（寫漢軍雄壯氣勢）。將軍金甲夜不脫（戰(zhàn)事激烈），半夜行軍戈相撥（即夜行軍，寫戰(zhàn)事緊迫），風頭如刀面如割（夜行軍所遇的惡劣氣候）。馬毛帶血汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝（連用三個特寫，一是寫戰(zhàn)爭之急迫與戰(zhàn)爭環(huán)境的惡劣，二、三是寫天寒地凍）。虜騎聞之應(yīng)膽懾（筆頭一轉(zhuǎn)，寫盡管如此急迫與艱苦，但漢朝將士們猶神勇無比，無堅不摧，令敵人心折膽寒），料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷（車師，唐安西都護府所在地。佇，等待。此句實為預(yù)祝勝利）?？偨Y(jié)：該詩寫出西北邊疆奇異、壯觀的自然景色，作者善抓住最具表現(xiàn)力的特征（黃沙、風暴）給人以聲色震撼，感人至深。◇◇ 唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇烘托陪襯的手法。?草黃馬肥?寫匈奴軍隊勢力強悍，以此又襯寫出漢軍將士。?煙塵?襯寫戰(zhàn)爭爆發(fā)。等等。用韻，連句用韻，三句一換韻，造成繁弦促節(jié)的節(jié)奏感，形式與內(nèi)容統(tǒng)一。感情激越，風格雄渾豪邁，洋溢著樂觀主義，使人讀之生出英雄風云之氣，此詩不愧為唐代邊塞詩的代表作。送別詩的構(gòu)思奇特，不拘一格。此詩不寫送別時的情意，而集中筆墨來寫朋友帶領(lǐng)漢軍即將在邊境上展開的軍事行動，預(yù)祝朋友勇殲強頑之敵，將友人間的深厚情意寓于其中，這在送別詩的寫法上應(yīng)該是獨樹一臶的。詞詞是一種配樂歌唱的抒情詩體，屬一種音樂文學(xué)。從起源上看，它開始是歌詞，一種配合樂譜曲調(diào)來歌唱的歌詞，因此它又稱為?曲子詞?。它別稱很多，又稱?長短句?，即因為從表面上看，詞和詩的顯著區(qū)別在于詩句絕大多數(shù)是長短一致的，而絕大多數(shù)詞的句子是長短不齊的。此外，它又稱為詩余、樂府、樂章、曲子、歌曲、倚聲、琴趣等，其大部分稱謂，均可說明詞是一種音樂化的文學(xué)樣式。詞是古代詩歌園地中的一朵奇葩，是與詩、曲對稱并列的一種詩體。盡管與詩對稱，但它仍屬詩歌的范疇。它與詩經(jīng)、楚辭、漢樂府一樣，都來自民間，是民間詩歌（民間文學(xué)）的一部分，后來，由于作家們介入創(chuàng)作，使得它成了作家文學(xué)。詞的產(chǎn)生時間，至今未取得一致的看法。大致可以定在初盛唐，中唐以后漸漸流行，一些文人開始作詞，經(jīng)過五代至宋，詞發(fā)展到了極盛時期，成為宋代文學(xué)的光輝代表。由于詞是配樂歌唱的詩體，它配合不同的樂曲歌唱，詞就有了許多不同的調(diào)子，每種曲調(diào)的句數(shù)、每句的字數(shù)，以及用韻的位臵、字聲的平仄都不同。每個調(diào)子都有一個名稱，如?念奴嬌?、?蝶戀花?、?清平樂?等，這些名稱通稱?詞牌?。詞牌不等于標題。有的詞除了詞牌之外，還有一個標題。標題由作者自擬。每一首詞都有詞牌，◇◇ 唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇但不是每一首詞都有標題，有的有標題，而有的則沒有。這由作者自己決定。歌曲有長有短，詞也有長有短，字數(shù)各不一樣。從長短體臸上，詞分小令、中調(diào)、長調(diào)三種。小令在58字以內(nèi)，長調(diào)在91字以上，中調(diào)介于二者之間。不過，這僅是大略的劃分，界線是相對的。關(guān)于詞的結(jié)構(gòu)。為了樂曲的反復(fù)演唱，詞一般分為上、下二闋，即兩段，叫雙調(diào)，或稱上、下二片。也有不分闋的，僅有一段的稱單調(diào)。此外，也有三段及三段以上的，稱三片、四片。第一章唐文人詞唐代寫詞的作家有李白、張志和、劉長卿、韋應(yīng)物、白居易、劉禹錫等人。李白：相傳為李白創(chuàng)作的有兩首詞，即[菩薩蠻]和[憶秦娥]。例講[菩薩蠻]?平林漠漠煙如織?：此詞以薄暮時分的情景襯寫鄉(xiāng)情，即詩的意象是暮色。關(guān)于暮色的意象：季節(jié)和時序?qū)γ舾械脑娙顺Ｊ怯|發(fā)感興（觸動靈感、引發(fā)思緒）的媒介和抒發(fā)感情的工具。如西晉文論家陸機《文賦》云：?遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛；悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。?南北朝鐘嶸《詩品序》云：?氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。?楚辭作家宋玉《九辯》云：?悲哉！秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰。?曹丕《燕歌行》：?秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群雁辭歸雁南翔。念君客游思斷腸?！?馬致遠[天凈沙〃秋思]：?枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下。斷腸人在天涯。?一天之中，清晨、晨風讓人感到清新，有朝氣，日升中天象征旺盛的活力，而黃昏、暮色使人增添沉重之感，使人郁悶。在詩人筆下，黃昏常用以抒寫憂郁凄楚之情，黃昏的意象蘊含著憂郁沉悶和哀傷。這與人的日常心理有關(guān)。人在旅途，淪落天涯，有家歸不得，登高望遠，只見夕陽西下，暮色蒼茫，而鄉(xiāng)關(guān)何在，千山外，水長流，或者人生失意落寞，眼見暮色蒼茫，即勾起無邊的思緒和傷感，暮色如憂愁，憂愁如暮色。如孟浩然《宿建德江》：?移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。?崔顥《黃鶴樓》：?……日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。?◇◇ 唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇李白的這首詞也是選取了黃昏這一意象來抒寫濃郁之鄉(xiāng)情。首二句，作家用如畫的詩筆在廣漠的平林上抹畫出牽動愁思的如織暮煙。這是寫景，?一切景語皆情語?，靜景中又暗含動勢（即時間的流動與冉冉推移），以?暝色入高樓?引出詞中的人物，在點出人物之前作者先營造出了一個低沉憂郁的情感氛圍，也說明平林漠漠、暮藹沉沉，寒山傷心之碧正是詞中人物所見。為什么？下片中?玉階空佇立?就交代出人物一直是久久地佇立在樓上的玉階上癡癡地凝望。他或她，或者是漂零他鄉(xiāng)的游子，或是獨守空房的思婦。他（或她）在凝望什么呢？也許是杰中思婦盼望久別的親人歸來而望遠處迢迢的歸途，也許是游子遠離天涯，由于歸期遙遙，凝望千山外的鄉(xiāng)關(guān)。他（她）佇立玉階，但歸期遙遙，歸途迢迢，一切僅是枉然和徒勞（?空佇立?），他癡癡地、徒勞地又茫然地凝望著，眼前僅是廣漠平林、如織的寒煙、寒山上驚心之碧和暮色中忙于歸巢的鳥兒，而鳥歸人不歸，觸景傷情，歸鳥又平添無邊的愁緒。這種心情，恰如李商隱所說的?心事如波濤?，久久不能停息，愁腸百結(jié)，欲罷不能。在這里，需要注意的是，在上片里并沒有交代出人物在愁什么，作家僅僅是渲染了一幅沉悶抑郁的氛圍，并交代出人物?玉階空佇立?，也就是說上片并沒有交代出主題，而在下片，作家才用?宿鳥歸飛急?點明主題，一語雙關(guān)，含蓄委婉。這是詞中的人物眼中所見到的景象，此句揭示出了人物的意識流。是他眼中所見，心中所思。在急切的鄉(xiāng)情驅(qū)使下，他不禁想到鄉(xiāng)關(guān)路上又有多少的長亭和短亭。?長亭連短亭?，重重阻隔，卻又再次打破了心中的希望，現(xiàn)實說明歸途遙遙、歸期遙遙。這首詞的寫法是：即景抒情，?一切景語皆情語?，情景交融。之所以采取這種寫法，是由于它與人的心理活動過程相吻合。上片從遠而近——從暮色籠罩的平林、暗碧的寒山，寫到暮色中獨倚高樓的人物；下片由近及遠——寫人物佇立玉階凝望，由?宿鳥歸飛急?點明主旨，從歸鳥寫到遠處的長亭、短亭。例釋[憶秦娥]：主旨即懷古傷今，借離別抒發(fā)家國興亡盛衰之感。詞的上闋從簫聲月色引出對折柳送別的回憶，寫秦娥的傷別。萬簌俱寂，夜幕低沉，忽有一縷簫聲，縈縈入耳，入夢的秦娥的猝然為之驚醒。一?咽?字，說明簫聲幽噎，恰如蘇東坡的《前赤壁賦》?客有吹洞簫者，如怨如慕，如泣如訴，其聲嗚嗚，不絕如縷?，那簫聲，雖與笛韻同出瘦竹一枝，卻與之嘹亮飄揚迥異其致。簫宜靜夜，尤宜月夜，不然杜牧何以在《寄揚州韓綽判官》詩中寫到?二十四橋◇◇ 唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇明月夜，玉人何處教吹簫?？?秦娥夢斷秦樓月?，夢斷非夢醒，說明她神游于夢中忽然為簫聲所驚醒，既回味于夢境，又迷惘于明月，夢斷時分彷徨徘徊的心理直可觸摸，宛然有她在驚覺后猝然張目之態(tài)，驚覺時簫聲在耳，僅見滿樓月色，而不見夢中的愛人，于是就憶起她與意中人離別之事，這說明她想念意中人的心事，也說明她的夢非別的什么夢，正是有關(guān)她與愛人的夢。?秦樓月?，表面上是疊句，實是加強了語氣，增添了感嘆之意，渲染出她的心事，所以不應(yīng)以簡單的疊句視之。秦樓中的人和天邊之月，相對無眠，李白?對影成三人?，而此時只有人和月，月正凄迷，人猶失意，使人倍覺凄惶惆悵，于是想到分別的離人。?年年柳色?，正有?年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?之意，年復(fù)一年，柳色依然，而人事全非，往日折柳送別，此時還不能相聚，一個獨守空樓，一個遠隔天涯。千山外，水長流，關(guān)山重重，風煙萬里，秦娥只得于夜半時分夢醒后遙想往事以排遣那排遣不盡的悵惘。（注：柳的意象，蘊含離別之意，古俗折柳以贈別，柳諧音留，寓不忍離別、依依不舍之心情，如王維《送元二使安西》：?渭城朝雨…………?）在下闋，作家將筆法猛一騰挪，時空陡轉(zhuǎn)，由春柳轉(zhuǎn)入清秋，由秦樓轉(zhuǎn)到樂游原。清秋時節(jié)，樂游原上游人如織，秦娥亦在其中。登樂游原本為游樂，但秦娥形單影只，身在游樂之地，四眺無際，心事有增無減。向西一望，咸陽古道，直接長安，意中人的音訊該從那古道上傳遞過來吧，但音塵斷絕，人的希望只得化為泡影。音塵即音訊的代稱，因古代以驛使送信。?音塵絕?中一?絕?字，似有千鈞之力，讀來倍覺驚心，殘酷無情地斬斷了秦娥盼望離人音訊的希望。重疊的?音塵絕?與上片的?秦樓月?作用一樣，加強了感嘆的語氣，襯出秦娥心情的凄慘。此時此刻，西風拂拂，殘陽高照，觸目所見，猶有漢家陵闕，莽莽蒼蒼，衰敗之意自在不言中，一筆帶出了家國之悲。此詞最為顯著的手法是：善于騰挪，筆法變換迭蕩，簫聲—→秦樓月—→柳色—→霸橋之別—→樂游原—→咸陽古道—→漢家陵闕，一步步騰挪變換，環(huán)環(huán)相生，似斷非斷，以?傷別?統(tǒng)率全詞，脈絡(luò)井然。特別是后兩句?西風殘照，漢家陵闕?，由秦娥懷念離人的傷感中加入悼古傷今之意，由秦娥一人一時之情，驟然升華為國家千秋萬古之心（意義陡轉(zhuǎn)）。家和國的命運、二者的感情渾然一體，哀傷中摻入悲壯，氣象為之開闊，非大手筆不能為，所以王國維評曰：?西風殘照，漢家陵闕，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。?其贊賞之意極明?！蟆?唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇其次，手法之二：含蓄委婉，韻味深長。先是寫秦娥之夢，僅寫其夢斷簫聲，驀然夢斷，眼見滿樓月色，但夢為何夢，作者未實寫，讀者只能從中體味——夢斷之后即睜開雙眼，見凄迷月色，油然想起與意中人往日的離別，想像之中往日折柳處柳色依依。可見夢非它夢，乃是因離別思念而引起的夢，或許夢見與離人當年依依惜別，或許夢魂伴隨意中人遠涉天涯，或許夢中離人悠然而歸，同剪西窗之燭。而且，作者寫夢，并不單純地寫，而是將如泣如訴的簫聲渲染出一種氣氛，將夢臵于這種幽怨的氛圍中。詞的最后，?漢家陵