【正文】 大馬褂，深青布棉袍蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去尚不大難，可是他穿過鐵道要爬上那邊月臺(tái)就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子?！百I好桔子回來，過鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走?！边@一部分，作者重點(diǎn)描寫，細(xì)致刻畫。寫父親的服裝，勾畫了一個(gè)大體外貌，語(yǔ)句不多，但情真意切。作者沒有過多的形容，只是對(duì)當(dāng)時(shí)的情形進(jìn)行適當(dāng)?shù)拿鑼懀瑓s生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的那一慕。作者當(dāng)時(shí)是２６歲的人了，上文又幾次寫到自己對(duì)父親的行事不以為然的心理，而現(xiàn)在“我的淚很快地流下來了”。到車上，“將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的?！备赣H用幾番辛苦買來的橘子，連一個(gè)也不品嘗，全部留給兒子受用，并因此感到很輕松。在父親的心目中，兒子就是一切了！這里，慈父愛子的至情，被揭示得淋漓盡致。這“衣上的泥土”又補(bǔ)充了前面爬上爬下時(shí)的形象，文章前后照應(yīng)，細(xì)節(jié)傳神。父親這種輕松的心情正是一種愛心，這一句又道出了為什么父親不肯讓我去偏要自己去的道理：越是盡到做父親的責(zé)任，心里越是感覺踏實(shí)滿足。同時(shí)，作者不是通過對(duì)話而是通過動(dòng)作刻畫人物心理、感情，表現(xiàn)父親雖說心情沉重，但因?yàn)榕聝鹤与y過，只得強(qiáng)抑離愁，“撲撲衣上的泥土”故意顯出“心里很輕松似的”。這種文字乍讀似乎平淡無奇，細(xì)細(xì)品味飽含真情。從中我們看出朱自清散文《背影》白描手法于平淡中見神奇的藝術(shù)魅力。五、《背影》語(yǔ)言準(zhǔn)確自然，朱自清對(duì)語(yǔ)言是很注意的。他注重語(yǔ)言一是準(zhǔn)確，二是自然，特別值得注意的是自然一點(diǎn)。所以他的散文總用一些非?？谡Z(yǔ)化的語(yǔ)言，有的甚至是在別人文章里很少見到的純口語(yǔ)。韓愈說過“唯陳言之務(wù)去，戛戛乎其難哉”，所以去陳言固然不容易，要做到新鮮而自然則更難。而朱自清的散文語(yǔ)言則很好的做到了這點(diǎn)。比如《背影》這篇早期的散文，語(yǔ)言沒有做作之氣，也不重修辭，而是用樸素自然的文字，表現(xiàn)了真切的內(nèi)容。全文除了對(duì)父親背影的描寫外，全是敘事，敘述得清楚明白、自然懇切。全篇一千五百字，很少形容、修飾的東西，連生字難詞都很少，回憶十年前的往事，老老實(shí)實(shí)地?cái)⑹?，真情?shí)感自地然流露出來?！侗秤啊凡捎眠@樣的語(yǔ)言，是由內(nèi)容決定的。同時(shí)，作者用白描的手法，也決定了語(yǔ)言的樸素自然。我們讀《背影》，能夠明顯地感到語(yǔ)言與《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等篇的不同，它顯示了朱自清早期散文的一種文采和風(fēng)格?！侗秤啊芬晃牧攘纫磺灏傺裕詺v久傳誦，感人至深，并不是靠宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，而靠的是他的老實(shí)，靠的是真情，“他文如其人，風(fēng)華從樸素出來，幽默從忠厚出來，腴厚從平淡中出來。”讀他的文章如品清茗一般，須細(xì)細(xì)品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情。這不正是朱自清先生的為人的真實(shí)寫照嗎！第五篇：朱自清作者簡(jiǎn)介鮮明的時(shí)代印記，顯示出他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美旨趣。郁達(dá)夫在，朱自清（1898—1948），原名自華，號(hào)秋實(shí)，改名自清，字佩弦；原籍浙江紹興，生于江蘇東海；現(xiàn)代著名散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士；其散文以樸素縝密，清雋沉郁、語(yǔ)言洗煉，文筆清麗，極富有真情實(shí)感，朱自清以他獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，創(chuàng)造了具有中華民族特色的散文體制和風(fēng)格；主要作品有《雪朝》、《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《精讀指導(dǎo)舉隅》、《略讀指導(dǎo)舉隅》、《國(guó)文教學(xué)》、《詩(shī)言志辨》、《新詩(shī)雜話》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》。新文學(xué)大系現(xiàn)代散文導(dǎo)論》中說：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩(shī)意。”應(yīng)該說，這是對(duì)朱自清散文藝術(shù)的一個(gè)很精到的評(píng)價(jià)。本書是含概了朱自清的經(jīng)典散文包括了《憎》、《匆匆》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《航船中的文明》、《正義》、《春暉的一月》、《說夢(mèng)》、《綠》等。朱自清先生的散文，成就是很高的，特別是《綠》、《荷塘月色》。散文內(nèi)核從思想內(nèi)容說，他散文的核心是一個(gè)“真”字。用真摯的感情，寫真實(shí)的見聞和感受，記寫真實(shí)的景物，發(fā)表真實(shí)的議論。朱自清的散文，從題材上說是比較狹窄的，散文特點(diǎn)《朱自清的散文創(chuàng)作，從清秀雋永到質(zhì)樸腴厚再到激進(jìn)深邃，打上不過是親友的交往，家庭的瑣事，即使后期那些議論的文字，也很曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，少發(fā)空論。但就是這樣，因?yàn)闀r(shí)時(shí)追求真切的內(nèi)容，卻能感動(dòng)讀者。像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊正如當(dāng)年作家趙景深說的：朱自清的文章，“不大談?wù)芾?，只是談一點(diǎn)家?，嵤?，雖是像淡香疏影似的不過幾筆，卻常能把那真誠(chéng)的靈魂娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?！逗商猎律贰逗商猎律肥菍懢坝浫丝诘拿?。它是清華園中一的荷塘。那時(shí)，北京，目睹國(guó)民在取代北洋軍捧出來給讀者看”。就是因?yàn)檫@樣，朱自清散文才取得了感人的力量。朱自清先生的散文名篇里大都是身邊的凡人瑣事，但是在這些事情中傳達(dá)著他對(duì)生活的思索和感悟。先生的語(yǔ)言清麗凝練，沒有華麗的詞藻，卻在平淡中傳遞著真摯的感情：《背影》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《匆匆》等都成為大家耳熟能詳?shù)拿騽?dòng)了無數(shù)讀者的心，也讓朱自清先生的散文因樹立了“白話美文的模范”而在現(xiàn)代文學(xué)史上占有一席之地！游方面膾炙描繪的荷塘個(gè)極其平凡朱自清身居黨新軍閥正閥統(tǒng)治狀況，心里頗不寧?kù)o。在劇烈的階級(jí)斗爭(zhēng)中，朱自清十分厭惡黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但又不愿參加現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，處在苦悶彷徨之中，《荷塘月色》就是在這種心境中寫成的。作品以欣賞荷塘月色前后變化為經(jīng)線，以對(duì)荷塘月色描寫為緯線，從多種角度，以多樣的筆法，繪寫了令人驚異的，由淡月、薄霧、遠(yuǎn)山、疏影、微風(fēng)、清香交織朱自清散文賞析月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)?！逗商猎律范傻摹盁o邊的荷塘月色”。在這特定意境中，寄托了作者“什么都可以想，什么都可以不想”的寂寞和煩悶，表現(xiàn)了“四一二”政變后，作者對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)不滿和對(duì)美好生活的向往?！稑暉粲袄锏那鼗春印贰凹堊斫鹈浴?、“六朝金粉”的秦淮河，隨著歷史長(zhǎng)河的流淌而逐漸失去了昔日風(fēng)韻，朱自清“槳聲燈影里的秦淮河”以濃墨重彩為它猛繪一筆，再次展現(xiàn)了濃裝艷麗秦淮河的風(fēng)采?！稑暉粲袄锏那鼗春印?，記敘夏夜泛舟秦淮河的見聞感受，作者在聲光色彩的協(xié)奏中，敏銳地捕捉到了秦淮河不同時(shí)地、不同情境中的綽約風(fēng)姿，引發(fā)人思古之幽情。富有詩(shī)情畫意是文章的最大特色，秦淮河在作者筆下如詩(shī)、如畫、如夢(mèng)一般。奇異的“七板子”船，足以讓人發(fā)幽思之情；溫柔飄香的綠水，仿佛六朝金粉所凝；飄渺的歌聲，似是微風(fēng)和河水的密語(yǔ)……平淡中見神奇，意味雋永，有詩(shī)的意境，畫的境界，正是文中有畫，畫中有文?！啊痹谶@薄靄和微漪里，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰(shuí)能不被引入他的美夢(mèng)去呢？只愁夢(mèng)太多了，這些大小船兒如何載得起呀……”作者由燈開始?jí)櫲霘v史，模模糊糊中、恍惚中，是許多歷史的影象使然了：行走的船只，霧里看花，盡是飄飄然，朦朦朧朧；飄渺的歌聲，似幻似真……作者借助對(duì)歷史影象緬懷，將秦淮河寫得虛虛實(shí)實(shí)、朦朦朧朧，讓人陶醉，令人神往。