【新版】人美版八年級(jí)美術(shù)上冊(cè)用色彩表達(dá)情感名師教案【名校精品】-資料下載頁(yè)
2025-10-11 21:03本頁(yè)面
【正文】 分低)就會(huì)給人鮮明純凈的感覺(jué)，反之給人以抑郁感；同一種色調(diào)、同一種飽和度，亮度高者顯得明快，亮度低者顯得抑郁?；孤宸蛩够摹端{(lán)》《白》《紅》二部曲中，既有冷色的《藍(lán)》，也有暖色的《紅》，還有中間色的《白》。《藍(lán)》中，朱莉在游泳池中游泳的場(chǎng)景里，水的顏色就被導(dǎo)演處理成了飽和度很高的藍(lán)色，給人一種傷心的朱莉一頭扎進(jìn)冰冷的水中麻醉自己的感覺(jué)；《白》中，多明妮戈身穿白色婚紗的身影是那么的輕盈和靈動(dòng)；在《紅》中，瓦倫蒂娜總是穿著一身黑色或灰色衣服，但是里面的一件紅毛衣，打破了黑色的沉悶與死寂。二、色彩的表現(xiàn)性色彩具有表現(xiàn)性已廣為人知。一般人都能察覺(jué)到各種色彩所具有的特定的表現(xiàn)性。通常的看法是，紅色代表刺激、興奮，黃色代表安靜、愉快，藍(lán)色則被賦予一種憂郁、悲哀的情調(diào)等等。但是，色彩又不是僅僅如此簡(jiǎn)單地傳達(dá)著某一特定情緒，同樣的色彩因明度和飽和度的不同，甚至是使用者的心理狀態(tài)不同、社會(huì)背景和文化差異的不同、不同色彩之間關(guān)聯(lián)的不同，都會(huì)表達(dá)出不一樣的情緒。在《藍(lán)》《白》《紅》三部曲中，基耶斯洛夫斯基以法國(guó)國(guó)旗的顏色來(lái)為影片命名，藍(lán)色象征自由，白色象征平等，紅色象征博愛(ài)。導(dǎo)演之所以做了這樣的選擇和安排，就是由于這三種顏色與影片的基調(diào)和主題之間的高度契合。在這三部大膽運(yùn)用色彩來(lái)鋪陳故事的影片中，對(duì)藍(lán)、白、紅三種色彩的運(yùn)用，一方面是把色彩作為影像構(gòu)圖和場(chǎng)景布置中一種塑造視覺(jué)形象的工具：另一方面則大膽地對(duì)色彩賦予深刻的情感內(nèi)涵，用色彩來(lái)象征人物的處境和心理的變化發(fā)展，推動(dòng)影片敘事的前進(jìn)。在每一個(gè)藝術(shù)作品中，不管色彩有沒(méi)有被賦予其象征意義，作為色彩本身所具有的視知覺(jué)能力都必須要被考慮到。藝術(shù)創(chuàng)作者在使用色彩時(shí)，首先要考慮這一色彩在構(gòu)圖中所占的范疇，色彩與其他色彩之間是否和諧搭配，或者使用這一色彩來(lái)設(shè)置場(chǎng)景中的事物是否符合現(xiàn)實(shí)事物的原色，能否為受眾所接受和理解??在《藍(lán)》《白》《紅》三部曲中，導(dǎo)演在視覺(jué)接受力和現(xiàn)實(shí)允許的范圍內(nèi)，盡最大的可能使用了藍(lán)色、白色和紅色三種顏色分別作為影片色彩的主色。從影片的場(chǎng)景布置中，可以看出《紅》中老法官家中采用紅墻紙、紅窗簾、紅沙發(fā)、紅杯子以及演員的服裝、街道的燈光，甚至停在路邊的紅車子以及狗脖子上掛的紅項(xiàng)圈，都無(wú)時(shí)無(wú)刻不在以色彩奪人眼球。同樣是室內(nèi)的場(chǎng)景布置，在《白》中則換成男主人公波蘭家中的自墻、白瓷具，在《藍(lán)》中變成藍(lán)綠色的墻壁、藍(lán)色的玻璃窗和藍(lán)色水晶吊燈。這些色彩的運(yùn)用使得影片在畫面中獲得很高的視覺(jué)美感?！端{(lán)》是基耶斯洛夫斯基《紅》《白》《藍(lán)》三部曲的第一部，這部影片中包含著導(dǎo)演對(duì)于色彩最原始的構(gòu)想和闡釋。藍(lán)色色調(diào)偏冷，和現(xiàn)實(shí)中的大海、天空的視感覺(jué)相同，給人一種冷靜、憂郁、神秘的象征意味。在這部影片有明顯的藍(lán)色運(yùn)用二十多處，配合影片故事的推進(jìn)和人物情感的表達(dá)。影片開(kāi)頭的前幾個(gè)鏡頭，是在灰藍(lán)的公路上高速前進(jìn)的輪胎的特寫，孩子手中藍(lán)色糖紙的特寫，以及后來(lái)車禍段落中天空灰藍(lán)色的色調(diào)，一下把影片的基調(diào)定了下來(lái)，也將藍(lán)色聯(lián)系到汽車，進(jìn)而聯(lián)系到車禍、慘劇和痛苦的回憶。影片一開(kāi)頭便充滿了藍(lán)色的氣氛，從此這種憂郁的、悲傷的氣氛便再也揮之不去。在車禍段落引入了一個(gè)非當(dāng)事人——一個(gè)路邊的男孩，這個(gè)人物的進(jìn)入為車禍?zhǔn)录肓艘粋€(gè)旁觀者的視點(diǎn)，可以更冷靜、客觀的來(lái)描述這個(gè)事件，這種手法很大程度上區(qū)別于好萊塢的敘事，試想如果是好萊塢影片一定會(huì)近距離描寫車禍的慘烈過(guò)程，而本片卻沒(méi)有這么做，因?yàn)椤端{(lán)》這部片子的鏡頭語(yǔ)言是冷靜，導(dǎo)演也在用藍(lán)色來(lái)闡述這種冷靜。而這種冷靜并不是絕對(duì)的，而是隨著女主人公的心情而波動(dòng)的。當(dāng)朱莉從醫(yī)院回家獨(dú)自面對(duì)空無(wú)一人的房間時(shí)，非常戲劇化的藍(lán)色的光效和悲愴激昂 的交響樂(lè)，表達(dá)了朱莉內(nèi)心潛藏已久的悲痛在瞬間迸發(fā)出來(lái)的強(qiáng)烈。隨著主人公心情的變化，藍(lán)色的明度和飽和度也發(fā)生不同的變化。在片中出現(xiàn)四次的游泳池的場(chǎng)景中。泳池里水的顏色各不相同。第一次是在朱莉換了新居之后，水的顏色是純粹的藍(lán)色；第二次是在男孩將車禍時(shí)見(jiàn)到的項(xiàng)鏈送還朱莉時(shí)，朱莉拒絕了象征丈夫的愛(ài)的項(xiàng)鏈之后，此時(shí)水的顏色是極其濃郁的深藍(lán)：第三次是朱莉放貓去捉老鼠之后，這里水的顏色是透明的淺藍(lán)色，因?yàn)檫@時(shí)的朱莉不再孤獨(dú)，她有了朋友來(lái)幫她處理：最后一次泳池的水又再次回歸到濃郁的深藍(lán)色，朱莉見(jiàn)到了丈夫生前的情婦并得知他愛(ài)她，而情婦也懷有丈夫的骨肉，這次朱莉不是在水中游來(lái)游去，而是一頭扎進(jìn)水中，畫面上只有一池平靜的水，然后朱莉猛地從水面出來(lái)，暗示了平靜下朱莉內(nèi)心波濤洶涌的掙扎與斗爭(zhēng)。這四次色彩的運(yùn)用，把朱莉從獨(dú)啜痛苦到封閉內(nèi)心再到逐漸敞開(kāi)心扉，最后在痛苦中涅槃，獲得心靈的自由的情感歷程完美的表現(xiàn)出來(lái)。除了明暗變化所帶來(lái)的不同情感轉(zhuǎn)變，色彩在藝術(shù)作品中所占的比例也象征著情感表達(dá)的濃烈變化。在《紅》開(kāi)頭有一段女主人公瓦倫蒂娜給攝影師當(dāng)模特的場(chǎng)景，畫面中瓦倫蒂娜站在一大塊紅綢前面，努力做出悲傷的表情。在靜態(tài)的畫面中，鋪滿畫面的紅色象征了瓦倫蒂娜彌漫內(nèi)心的不安，同時(shí)這鮮活的紅又表達(dá)了青春的生命力必將以愛(ài)拯救心靈。《藍(lán)》中，藍(lán)色在一小時(shí)二十分鐘的影片里分布也不是平均的。藍(lán)色在開(kāi)頭最多，之后隨著時(shí)間的進(jìn)行和空間的轉(zhuǎn)變，藍(lán)色越來(lái)越少，除了抒情段落，到影片的后半部分幾乎絕跡，結(jié)尾處藍(lán)色卻激增達(dá)到頂峰，仿佛是一部藍(lán)色編制的交響曲，使影片在淡淡的藍(lán)色氣氛下結(jié)束。這種不平均的分布是貼合人物心情的，也是符合影片的表達(dá)方式。在基耶斯洛夫斯基《紅》《白》《藍(lán)》三部曲中，這種以色彩來(lái)象征人物內(nèi)心情感的例子數(shù)不勝數(shù)。色彩的象征意義在色彩的表現(xiàn)中傳遞出來(lái)，并被社會(huì)和個(gè)人從心理上賦予多種多樣的意義。正是色彩在情感表達(dá)上的優(yōu)勢(shì)，使得色彩成為藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作中得力的手段?；孤宸蛩够皇怯盟{(lán)色、白色和紅色這三種基本的顏色，就塑造了三部在電影史上名垂千古的經(jīng)典之作，在使用色彩創(chuàng)造藝術(shù)美感的同時(shí)，完美詮釋了個(gè)人對(duì)自由、平等、博愛(ài)精神的理解和感悟。藝術(shù)家只有掌握了色彩的語(yǔ)言，了解了色彩的性格，才能利用色彩這一手段，在藝術(shù)世界里表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和人的內(nèi)在精神的斑斕繽紛。
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