【正文】 夠飄然而裊。他兩道濃黑的眉毛, 偏偏根根可以跟壽星的眉毛競(jìng)賽, 仿佛他最初刮臉時(shí)不小心, 把眉毛和胡子一股腦兒全剃下來(lái)了, 慌忙按上去, 胡子跟眉毛換了位置, 唇上的是眉毛, 根本不會(huì)長(zhǎng), 額上的是胡子, 所以欣欣向榮?！瓰榱硕鍤q的新夫人, 也不能一毛不拔, 于是剃去兩縷, 剩中間一撮, ……這也許還是那一縷胡子的功效, 運(yùn)氣沒(méi)壞到底?！笨吹竭@段惟妙惟肖的肖像刻畫, 一幅活靈活現(xiàn)的漫畫就形象地浮現(xiàn)在讀者腦中了。作者在描繪這位汪大人可笑的容貌時(shí), 對(duì)他的歷史、思想、心理也一并作了諷刺, 使他一亮相, 就給人滑稽、迂腐的印象。在這群丑物當(dāng)中, 算得上“丑中之冠”的是新回國(guó)的沈太太。她是一個(gè)崇洋媚外、賣國(guó)投敵的漢奸, 是民族的敗類, 作者對(duì)她是深惡痛絕的, 故此在書(shū)中毫不留情地勾勒了她的丑貌：“沈太太生得怪樣, 打扮得妖氣。她眼睛下兩個(gè)黑袋, 像圓殼行軍熱水瓶, 想是儲(chǔ)蓄著多情的熱淚, 嘴唇涂的濃胭脂給唾沫帶進(jìn)了嘴, 把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕, 血淋淋的像偵探小說(shuō)里謀殺案的線索?！弊髡哌B用幾個(gè)想象奇特的比喻來(lái)鋪陳渲染, 讀之令人忍俊不禁而又厭惡至極。還有好色的校長(zhǎng)高松年, 滿嘴仁義道德, 其實(shí)是滿肚子男盜女娼。他常常借故去拜訪汪處厚。其實(shí)他訪的不是汪處厚, 而是他的太太, 因?yàn)樨潙偻籼拿郎Ｒ虼? 當(dāng)他看到趙辛楣和她偷情時(shí), “憤怒得兩手握緊拳頭, 作勢(shì)向他揮著。”好像是為汪處厚鳴不平, 其實(shí)是吃趙辛楣的醋, 這點(diǎn)被汪太太一句話就揭開(kāi)了他披著的華麗外衣：“哈哈!高校長(zhǎng), 你又何必來(lái)助興呢? 吃醋沒(méi)有你的份兒呀, 咱們今天索性打開(kāi)天窗說(shuō)亮話, 嗯, 高先生, 好不好? ”當(dāng)頭一棒喝醒了汪處厚、趙辛眉。丑惡人物往往喜歡偽裝自己, 古今中外, 無(wú)不如此, 對(duì)于這種表里不一、口是心非的偽君子, 最有力的諷刺莫過(guò)于剝開(kāi)畫皮, 現(xiàn)其本質(zhì)?！秶恰分S刺藝術(shù)的一個(gè)重要手段便是寫出諷刺對(duì)象的言論與行動(dòng), 現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾, 使其原形敗露。李梅亭是一個(gè)吝嗇自私的小人。這點(diǎn)在他前往三閭大學(xué)的路上表現(xiàn)得淋漓盡致, 當(dāng)他帶的大箱子里的藥被方鴻漸他們發(fā)現(xiàn)時(shí), 他說(shuō)“內(nèi)地買不到西藥, 各位萬(wàn)一生起病來(lái), 那時(shí)侯才知道我李梅亭的功勞呢” 后來(lái)又說(shuō)“就是生病, 我箱子里有的是藥”。聽(tīng)起來(lái)好慷慨, 其實(shí)怎樣呢? 當(dāng)孫小姐生病向他要藥時(shí), “他以為孫小姐一路上對(duì)自己的態(tài)度也不夠一包人丹的交情”, 更因?yàn)橐话实ら_(kāi)封后就賣不到好價(jià)錢。“而不給藥, 又顯得過(guò)于小氣”。左思右想, 忽然靈機(jī)一動(dòng), 記得前些天已打開(kāi)一瓶魚(yú)肝油丸?！棒~(yú)肝油丸當(dāng)然比仁丹貴, 但已打開(kāi)的藥瓶, 好像嫁過(guò)的女人, 減低了市價(jià)”。于是拿魚(yú)肝油丸, 給孫柔嘉服下, 弄得她又一次嘔吐。李梅亭這種吝嗇鬼式的怪誕心理就這樣在一次次的吝嗇心理活動(dòng)中暴露出來(lái), 給人們以厭惡之感, 其正人君子的假面具也就被一層層撕下來(lái)。小說(shuō)中運(yùn)用細(xì)膩絕妙的心理分析, 把人物丑陋的內(nèi)核猛然外化, 展示了作者精湛的諷刺藝術(shù)。方鴻漸性格怯懦, 雖然有顆善良的心, 想有所成就, 但是在這個(gè)黑暗的社會(huì)里即處處碰壁, 一旦失敗便跌落到自怨自艾的幻想之中, 作者對(duì)他的這種心理曾多次加以反映。如在三閭大學(xué), 由于情場(chǎng)**, 趙辛楣溜之大吉后, 方鴻漸也想離開(kāi), 并且想在離開(kāi)前寫信批評(píng)一下校政, “借此發(fā)泄這一年來(lái)的氣憤”。但是由于學(xué)校聘書(shū)還沒(méi)來(lái), 信的措詞不好決定?！坝袝r(shí)他希望聘約依然是副教授, 回信可以理直氣壯, 責(zé)備高松年失信。有時(shí)他希望聘約升他做教授, 這么一來(lái), 他的信可以更漂亮了, 表示他的不滿意并非出于私怨, 完全為了公事”?！安涣细咚赡晔∷鸶遄訉懶诺穆闊? 干脆不送聘給他?！薄斑@氣得他頭腦發(fā)燒, 身體發(fā)冷?！边@段細(xì)膩的心理描寫把他想走偏又要找理由, 又不敢直接對(duì)高松年講的虛偽、膽怯的心理表露得一覽無(wú)余。這段議論, 深刻精辟, 諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)上的崇洋媚外的風(fēng)氣, 更令作者生氣的是, 即使是從外國(guó)學(xué)來(lái)的好東西, 一到中國(guó)“沒(méi)有不走樣的”。如三閭大學(xué)從英國(guó)牛津大學(xué)引進(jìn)來(lái)的導(dǎo)師制, 卻被李梅亭之流的人把它改成防范男女戀愛(ài)的工具, 作者借趙辛楣之口議論道：“想中國(guó)真利害, 天下無(wú)敵手, 外國(guó)東西來(lái)一件, 毀一件。”同時(shí)作者的議論諷刺, 往往還涉及到封建婚姻制度、封建家庭制度和男尊女卑的思想在封建家長(zhǎng)的代表方老先生心中根深蒂固, 作者借他之口, 對(duì)封建婚姻制度作了諷刺：“女人念了幾句書(shū)最難駕馭。男人非比她高一層, 不能和她平等匹配, 所以大學(xué)畢業(yè)才娶中學(xué)女生, 留學(xué)生娶大學(xué)女生, 女人留洋得了博士, 只有洋人才能娶她, 否則男人至少是雙料博士。鴻漸, 我這話沒(méi)說(shuō)錯(cuò)吧? 這跟‘嫁女必須勝吾家, 娶婦必須不若吾家, ’一個(gè)道理?！边@些話對(duì)著一個(gè)曾接受過(guò)西方男女平等觀念影響的人說(shuō)出來(lái), 豈不是一個(gè)絕妙的諷刺。封建大家庭是一個(gè)充滿爾虞我詐, 充滿斗爭(zhēng)的濃縮了的小社會(huì)。作者說(shuō)：“在西洋家庭里, 丈母娘跟女婿間的爭(zhēng)斗, 是至今保持的古風(fēng), 我們中國(guó)大家庭里婆婆和媳婦的敵視, 也不輸他們那悠久的歷史, 只有媳婦懷孕, 婆婆要依仗了她才能榮升祖母, 于是對(duì)她開(kāi)始遷就”。還說(shuō)：“大家庭里做媳婦的女人平時(shí)吃飯的肚子要小, 受氣的肚子要大；一有了胎, 肚子真大了, 那時(shí)吃飯的肚子可以放大, 受氣的肚子可以縮小。”正是這樣的家庭, 最終導(dǎo)致了方鴻漸與孫柔嘉婚姻的決裂。三、運(yùn)用夾敘夾議的手法對(duì)黑暗時(shí)政, 社會(huì)惡習(xí)進(jìn)行諷刺 錢鐘書(shū)先生在《圍城》中常常喜歡對(duì)一些事件和人物言行在敘述之后來(lái)一段議論。這些議論常常能一針見(jiàn)血地對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗的時(shí)政、社會(huì)的惡習(xí)進(jìn)行尖銳的諷刺。例如, 作者在敘述了方出國(guó)留學(xué)的過(guò)程后, 不無(wú)感慨地寫道：“學(xué)國(guó)文的人出洋‘深造’聽(tīng)來(lái)有些滑稽。事實(shí)上, 惟有學(xué)中國(guó)文學(xué)的人非到外國(guó)留學(xué)不可。因?yàn)橐磺衅渌颇肯駭?shù)學(xué)、物理、哲學(xué)、心理、經(jīng)濟(jì)、法律等都是從外國(guó)灌輸進(jìn)來(lái)的, 早已洋氣撲鼻；只有國(guó)文是國(guó)貨土產(chǎn), 還需要外國(guó)招牌, 方可維持地位, 正好像中國(guó)官吏、商人在本國(guó)剝削來(lái)的錢要換外匯, 才能保持國(guó)幣的原來(lái)的價(jià)值?！彼摹⑦\(yùn)用機(jī)智風(fēng)趣的幽默藝術(shù)嘲弄丑惡事物, 加深諷刺的效果諷刺是以譏笑、嘲弄的筆調(diào), 夸張而帶刺的語(yǔ)言, 將敵對(duì)或落后的事物加以暴露, 讓讀者看到它的可笑、可鄙乃至可惡之處, 達(dá)到對(duì)諷刺對(duì)象貶斥、否定和令人警覺(jué)的目的。幽默是對(duì)某些生活現(xiàn)象進(jìn)行風(fēng)趣、機(jī)智的描繪, 使人在笑中獲得美的享受。諷刺藝術(shù)是笑的藝術(shù), 它如果與幽默藝術(shù)相結(jié)合, 那么對(duì)于諷刺對(duì)象則更加犀利, 諷刺力量則會(huì)更加厲害。難怪我國(guó)著名作家老舍說(shuō)：“諷刺是與幽默分不開(kāi)的, 假若正顏厲色地教訓(xùn)人便失去了諷刺, 它必須幽默地去奇襲、側(cè)擊, 使人發(fā)笑幾聲, 而后細(xì)一咂模, 臉就紅起來(lái)?！?錢鐘書(shū)先生在小說(shuō)中正好利用了幽默對(duì)諷刺的巨大影響, 把二者緊密結(jié)合起來(lái), 形成了小說(shuō)特有的諷刺藝術(shù)——機(jī)智幽默型的諷刺。面對(duì)社會(huì)上形形色色的丑類而言, 作者的幽默諷刺, 猶如一柄藏而不露的利刃, 常于談笑風(fēng)生中脫穎而出；面對(duì)灰色平庸的靈魂, 又如犀利靈活的手術(shù)刀, 精于剖析肌理。（一）“夸張”這一傳統(tǒng)手法在作品中得到極好的運(yùn)用 例如, 作品中描繪老處女范小姐赴宴相親, 因?yàn)闃O想討得男子歡心, 所以打扮得格外起勁, 作者寫道：“范小姐今天赴宴擦的顏色, 就跟印第安人上戰(zhàn)場(chǎng)擦的顏色同樣勝利的紅?！?見(jiàn)過(guò)辛楣以后, 范小姐“像畫了個(gè)無(wú)形的圈子, 把自己跟辛楣圍在里面, 談話密切得潑水不入”。辛楣說(shuō)曹禺是個(gè)偉大的戲劇家, 范懿快樂(lè)得拍著手掌道：“趙先生, 我真高興, 你的意見(jiàn)跟我完全相同?！备咝ｉL(zhǎng)進(jìn)來(lái), 辛楣乘機(jī)把首席讓出來(lái), 高校長(zhǎng)想了想后不同意, 仍舊要辛楣坐, 辛楣不肯。高校長(zhǎng)讓給范懿, “范小姐只是笑, 身子像一條飴糖粘在椅子里”。夸張而不失實(shí)透過(guò)范小姐的外貌與言行, 可看到老處女變態(tài)的性格。（二）“比喻”是這部作品中使用得最多的一種幽默手法 小說(shuō)中的比喻內(nèi)容別異, 形式各殊, 爭(zhēng)奇斗艷, 簡(jiǎn)直令人嘆為觀止。如：用幾個(gè)喻體來(lái)說(shuō)明同一本體的同一個(gè)恰似點(diǎn)：“物價(jià)象吹斷了線的風(fēng)箏, 又象得道成仙,平地飛升”；用幾個(gè)喻體來(lái)說(shuō)明一個(gè)本體的不同方面：“這輛車倚賣買老, 修煉成桀驁不馴, 怪癖難測(cè)的性格, 有時(shí)標(biāo)勁象大官僚, 有時(shí)扭捏象小女郎”；用一組喻體分別說(shuō)明相關(guān)連的一組本體：“科學(xué)家象酒, 愈老愈可貴, 而科學(xué)象女人, 老了便不值錢。” 本文只就比喻的一種形式博喻進(jìn)行了說(shuō)明, 其實(shí)文中按所使用的比喻形式還很多, 不過(guò)本文只是研究比喻的諷刺作用, 而不是比喻本身。（三）作者的幽默諷刺藝術(shù)還表現(xiàn)在于巧妙的變異法上 有時(shí)諷刺之火借臨時(shí)拆開(kāi)雙音節(jié)詞的方式噴發(fā)而出：“跟中國(guó)‘并肩作戰(zhàn)’的英美兩國(guó), 那時(shí)候只想保持中立；中既然不中, 立也根本立不住, 結(jié)果這‘中立’變成只求在中國(guó)有個(gè)立足之地, 此外全讓給日本人?！?對(duì)詞語(yǔ)作“借詞發(fā)揮”形象化的解釋, 小說(shuō)中也很常見(jiàn), 對(duì)那些動(dòng)輒“國(guó)家至上”, 實(shí)則大飽私囊的權(quán)貴, 作家 嗤之以鼻“好哇!國(guó)家, 國(guó)家, 國(guó)即是家? ” 有時(shí), 作者又用轉(zhuǎn)換詞義與“借詞發(fā)揮”結(jié)合的方式揶揄人物“高松年身為校長(zhǎng), 對(duì)學(xué)校里三院十系的學(xué)問(wèn), 樣樣都通——這個(gè)‘通’就像‘火車暢通’‘腸胃通順’的‘通’, 幾句門面話從耳朵里進(jìn)去直通到嘴里出來(lái), 一點(diǎn)不在腦子里停留?！?總之, 《圍城》是一部讀來(lái)如嚼橄欖、回味無(wú)窮的奇書(shū)。它時(shí)而讓你笑, 時(shí)而讓你哭, 在妙趣橫生、妙喻迭出的幽默諷刺外表下, 深藏著令過(guò)來(lái)人低徊輕嘆、惘然若失的悲劇底蘊(yùn)。參考文獻(xiàn)：錢鐘書(shū) 《圍城》 人民文學(xué)出版社1999版楊 絳 《記錢鐘書(shū)與》 人民文學(xué)出版社1999版顧之川 《解讀圍城》 京華出版社2001版昭新 《中國(guó)文學(xué)名作欣賞》 科學(xué)出版社2001版鄭觀年 《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作選評(píng)》 浙江文藝出版社郭志剛、孫中田 《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》上冊(cè) 高等教育出版社寧云峰 《錢鐘書(shū)在比喻理論與實(shí)踐上的突破》楊繼興 《錢鐘書(shū)小說(shuō)諷刺語(yǔ)言三題》邱文治 《錢鐘書(shū)〈圍城〉藝術(shù)漫議》陳文虎 《錢鐘書(shū)研究采輯》