【正文】 ，《子夜》中錯綜復(fù)雜的矛盾斗爭就是在這樣的背景下展開的。?《子夜》取材與三十年代初期中國城鄉(xiāng)社會，特別是通過對半殖民地繁榮中國城市社會和民族資產(chǎn)階級的生活的描寫，表現(xiàn)了在帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略和國民黨新軍閥混戰(zhàn)的破壞下，中華民族資產(chǎn)階級的動搖及其暗淡的前途，真實地再現(xiàn)了整個時代的發(fā)展趨勢和壯闊圖景駁斥了托派散播的中國已是資本主義社會的謬論。這個主題的意義在于揭示了國民黨反動政權(quán)的實質(zhì)，揭示了帝國主義侵略，給中華民族工業(yè)造成了的悲劇命運，揭示了民族資產(chǎn)階級的兩面性。這個主題在文學(xué)史上也有著重要意義：它顯示了佐聯(lián)文學(xué)的巨大成就，標(biāo)志著茅盾個人創(chuàng)作道路思想上重大發(fā)展，開拓了中國現(xiàn)代文學(xué)的新題材。?《子夜》所表現(xiàn)的主要矛盾，是通過民族工業(yè)資本家吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的愈演愈烈的戲劇性沖突而展開的。?吳蓀甫是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期中華民族資產(chǎn)階級的代表，他精明強(qiáng)干有雄心、敢冒險，兼并工廠不擇手段，鎮(zhèn)壓工人冷酷無情，是一個不達(dá)目的不罷休的鐵腕人物，盡管如此，他的思想性格具有兩面性，另一方面：他在握有金融實力的買辦資產(chǎn)階級面前又心存畏懼，對日益高漲的工農(nóng)革命運動又膽戰(zhàn)心驚，必要時不惜借反動武裝鎮(zhèn)壓罷工，表現(xiàn)了他作為資產(chǎn)階級的軟弱性、妥協(xié)性和反動性。作品通過吳蓀莆的遭遇命運和最后不得不走向破家的結(jié)局的描寫，說明了國民黨統(tǒng)治下的中國依舊是半封建半殖民的社會，而且更加殖民地化了，在帝國主義壓迫和國民黨政權(quán)統(tǒng)治下，資本主義道路是走不通的，形象地駁斥了在當(dāng)時中國社會性質(zhì)的大論戰(zhàn)中，托派宣揚的中國已經(jīng)走上資本主義發(fā)展道路的謬論。吳蓀甫的命運概括了中華民族資產(chǎn)階級的歷史命運。?趙伯韜是買辦資產(chǎn)階級的典型，他被稱為公債魔王。他是美國金融資本家在中國的代理人，同時他與國民黨政界又有勾結(jié)，為了操縱公債市場，他可以通過尚仲禮用三十萬兩銀子買通西北軍故意后退三十里。他在美國金融資本家的授意下，可以任意摧毀他要摧毀的民族資本家企業(yè)，他性格蠻橫、兇狠、陰險，生活上荒淫無恥。小說對他們的描述著墨不多，但個性鮮明，并反映著買辦資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。對于這個人物，作者既表現(xiàn)了他為帝國主義辦事時陰狠悍的一面，又表現(xiàn)了私生活的縱欲糜爛的一面，充分暴露了這個由帝國主義與中國反動官僚交所生怪胎的奴才性和寄生性。小說通過趙伯韜的飛揚跋扈為所欲為，藝術(shù)地揭示了一個嚴(yán)酷的事實：中國社會并沒有走向資本主義，而是更加殖民化了。《子夜》在文學(xué)史上占著重要的地位，它是一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇小說，它在反動文化“圍剿”下產(chǎn)生，顯示了左翼文學(xué)運動不容抹煞的實績和無產(chǎn)階級革命文學(xué)不可壓制的生命力。其次《子夜》問世后。受到國內(nèi)外讀者的熱烈歡迎，很快風(fēng)靡國外，作為現(xiàn)代文學(xué)的光榮代表，它已被列入世界優(yōu)秀作品之林，享有崇高的國際聲譽(yù)。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上《子夜》是第一部真正稱得起革命現(xiàn)實主義的長篇小說，是具有劃時代意義的里程碑式的杰作，秋白在《子夜》出版時就確信無夠地評定了它的歷史地位：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說?！彼囆g(shù)特點：?首先：《子夜》的結(jié)構(gòu)宏大而又嚴(yán)密。全書根據(jù)主題的需要和主要人物思想性格發(fā)展的內(nèi)在邏輯，安排事件，組織情節(jié)，設(shè)計背景和環(huán)境，內(nèi)容上雖然牽涉很廣，但中心突出，線索雖然紛繁，卻又主次分明，因為這樣，全書情節(jié)錯綜復(fù)雜，波瀾迭起卻又層次井然，線條清析。情節(jié)的發(fā)展，以吳蓀甫和趙伯韜的斗爭為主要線索，以吳蓀甫同絲廠工人的矛盾為副線，這兩條線索同其它線索又互相交叉，層層推進(jìn)，展開了尖銳復(fù)雜的矛盾沖突，充分地反映了當(dāng)時民族資產(chǎn)階級與帝國主義，買辦資產(chǎn)階級的矛盾和民族資產(chǎn)階級與工人階級的矛盾這兩對主要矛盾。作品的主題和主要人物的思想性格也在這種矛盾中得到了深刻表現(xiàn)。小說的高潮和結(jié)局部分作家采取了前后照應(yīng)，烘托對比的布局方法，描述了吳蓀甫的悲劇命運和民族工商業(yè)衰敗的前景。其次，傳神寫照的人物心理描寫，也是《子夜》突出的藝術(shù)成就。作家將外國藝術(shù)大師們細(xì)密如微的心理剖白的技法與我國優(yōu)秀古典小說中通過情節(jié)發(fā)展和人物多方面活動來逐漸展示人物內(nèi)心世界的傳統(tǒng)技法熔為一爐，創(chuàng)造出獨具特色的心理描寫藝術(shù)，在本書中表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，用不同的筆法，刻化不同的人物心理。不同的身份、修養(yǎng)、情趣以至與年齡和性別諸因素又使他們心理活動的內(nèi)容和形式迥然不同，因此可以說，揭示他們心靈秘密的最為相宜的方法卻只有一個。?第二，運用靈活多樣的表現(xiàn)手法。如當(dāng)出現(xiàn)人物之間心理沖突的機(jī)會，作者便采取相互映襯的表面方法揭示出他們潛在的心理沖突，利用這種機(jī)會爭取到“一筆兩人”的藝術(shù)效果，又比如，在情節(jié)發(fā)展中，為緩和緊張氣氛，有時穿插輕松的細(xì)節(jié)描寫，以此來烘托人物心理。此外，《子夜》在語言藝術(shù)上也取得了巨大成就，人物語言生動簡練而且富于個性化，敘述語言明快曉暢，而且蘊含著作者褒貶的態(tài)度，極富于表現(xiàn)力，茅盾不愧為語言藝術(shù)大師。?《子夜》雖然是一部杰作，卻也并非毫無瑕疵，作者本人也感到由于革命者和工人生活缺乏經(jīng)驗，因此這方面的描寫顯得單薄和有點概念化，描寫農(nóng)民革命的部分更是材料欠缺，在全書中顯得很不勻稱。然而，這反是白壁微瑕，《子夜》仍不失為中國現(xiàn)代文學(xué)史上巍然屹立的一座豐碑。