【正文】 以合情合理且不引起注意地出現(xiàn)在秘密會(huì)議現(xiàn)場。答案是記錄員。所以是記錄員泄漏了信息。記錄員的名字是And，這個(gè)單詞出現(xiàn)在句子里也不會(huì)引人注意，既可以作人名，又可以作連詞，一語雙關(guān)。（二）一語雙關(guān)的語言要問《神探夏洛克》中的經(jīng)典臺(tái)詞，很多人會(huì)推選這一句——“I’m sher locked.”艾琳艾德勒用手機(jī)里的機(jī)密文件要挾夏洛克的哥哥麥考夫，提出自己要大筆的金錢和保障自身的安全。她坦言自己之前的所作所為都是在玩弄夏洛克。但夏洛克在與艾琳對話時(shí)，通過艾琳脈搏加快、瞳孔放大的反應(yīng)，明白到艾琳對自己的感情，所以他解開了手機(jī)的密碼——在“I’m _ _ _ _ locked”中填上了“sher”四個(gè)字母。整個(gè)密碼就是上面提到的“I’m sher locked”?！皊her”可以看作是夏洛克的昵稱，這個(gè)密碼可以翻譯為“我被夏洛克困住了”。同時(shí)，“sher”和“l(fā)ock”組合起來就是夏洛克的名字。綜合起來看，這個(gè)密碼的可以意譯為“我愛上了夏洛克”。艾琳作為唯一一個(gè)打敗過夏洛克的女性，擁有著與夏洛克不相上下的智商，可謂與夏洛克惺惺相惜。在遇見她之后，夏洛克不叫她的名字，而是一直把艾琳稱呼為“The woman”，將她銘記在心。無論是在原著中，還是在劇中，夏洛克都認(rèn)為“The woman”是他最重要的女性朋友，對她不是愛情，卻是英雄惜英雄的情感。三、《神探夏洛克》的鏡頭語言分析（一）用鏡頭展現(xiàn)推理過程在這部英劇《神探夏洛克》中，導(dǎo)演不僅用對白來表現(xiàn)偵探的思考和推理過程，最重要的是，還使用了視覺元素來表現(xiàn)夏洛克的心理活動(dòng)。這是同樣類型的其他偵探?。ㄈ缑绖。骸陡柲λ够狙堇[法》）所沒有做到的。換句話來講，導(dǎo)演把夏洛克的思維可視化了。這種手法不僅很新奇，還很有誠意。這種新奇而又具有誠意的手法，在偵探劇里是非常重要的。以福爾摩斯為代表的偵探類型劇，最重要的是思考與推理；這與偶像劇、科幻劇等等是不一樣的。但在電視劇中表現(xiàn)思考與推理的問題在于，思考本身是不可見的，甚至我們自己，也無法得悉我們在思考時(shí)自己思維過程的全貌。而夏洛克這種神級偵探人物，思考的量當(dāng)然是巨大的，而且速度快。常規(guī)的拍攝手法，或者僅僅用對話表達(dá)，就難免會(huì)失真，或者失去推理應(yīng)有的效果。而思維的可視化，就很好的解決了這一問題。縱觀全劇，《神探夏洛克》中思維的可視化方式可分為三種。以下分別說明。所謂特寫注釋法，就是給要解釋的人、物或事特寫鏡頭，然后在鏡頭上打上注釋。比如，夏洛克第一次見到華生，鏡頭給了華生的襯衫領(lǐng)子一個(gè)特寫，打出注釋“two day shirt”。這表明，夏洛克觀察到華生的這件襯衫兩天沒換了。再比如，也是接下來的場景，鏡頭給到華生的眼睛特寫，左眼底下打出注釋“Night out”，右眼底下打出注釋“with Stamford”。這里的意思是夏洛克判斷出華生昨天晚上和史丹佛一起夜不歸宿。有意思的是，當(dāng)夏洛克第一次遇到艾琳艾德勒的時(shí)候，他無法準(zhǔn)確對面前的這個(gè)女人進(jìn)行判斷，此時(shí)鏡頭給了艾琳的笑容一個(gè)特寫，并連續(xù)使用了七個(gè)問號(hào)“？？？？？？？”，充分表明了夏洛克的一頭霧水。人在思考時(shí)，以現(xiàn)實(shí)的信息作為依據(jù)，構(gòu)建出的心理表征，就是認(rèn)知地圖。這是心理學(xué)上常用的一個(gè)概念。而夏洛克進(jìn)入沉思時(shí)，劇組展現(xiàn)給觀眾的鏡頭形式，就像是夏洛克的認(rèn)知地圖。比如夏洛克在研究飛機(jī)座位號(hào)時(shí)，發(fā)現(xiàn)家人和夫妻都坐在一起，同時(shí)鏡頭右上方出現(xiàn)了一個(gè)飛機(jī)座位的平面簡圖作為夏洛克思考的示意。再比如，夏洛克在思索字謎的時(shí)候，解出了是“l(fā)iberty”，即自由。畫面中也出現(xiàn)了好幾個(gè)單詞“l(fā)iberty”.在罪案類的劇集中，常常會(huì)在鏡頭中還原犯罪現(xiàn)場。通常這種還原都是以第三人稱視角展開的，這是因?yàn)閭商降韧评碚咴诎讣l(fā)生時(shí)是不在場的，所以自然而然就采用了這個(gè)視角。但在《神探夏洛克》中，劇組采取的是第一人稱場景還原法，即夏洛克本人也進(jìn)入到還原的場景當(dāng)中進(jìn)行推理。這是比較獨(dú)特的。在這種鏡頭中，場景是靜止的，但與此同時(shí)，夏洛克的思維卻在飛快地運(yùn)轉(zhuǎn)?！渡裉较穆蹇恕返膭〖校瑢?dǎo)演似乎是有意地在屏幕之上添加了一個(gè)圖層。夏洛克的思考與推理過程，就在這個(gè)圖層當(dāng)中表現(xiàn)，并且這個(gè)圖層被頻繁使用。難能可貴的是，這種新穎的拍攝手法，并沒有帶給觀眾違和感。并且這種第一人稱案情還原法，和高速度的獨(dú)白相結(jié)合，使得觀眾沉浸在劇情的推理當(dāng)中，并且進(jìn)入了夏洛克的內(nèi)心。而其他以福爾摩斯為原型的偵探劇，使用的都是之前普通的手法，效果自然也沒有《神探夏洛克》這么好?？梢暬伎嫉娜N手法的綜合運(yùn)用，塑造了一個(gè)立體、豐滿和充滿動(dòng)感的偵探形象，這無疑是《神探夏洛克》敘事藝術(shù)的一個(gè)精妙之處。（二）用顏色代表人物身份仔細(xì)觀察本劇可以發(fā)現(xiàn)，《神探夏洛克》中的幾位主角都有自己相對應(yīng)的顏色。在鏡頭語匯中，劇組利用這種分配好的顏色對應(yīng)關(guān)系，給出了一些隱含信息。華生的妻子瑪麗摩斯坦對應(yīng)的顏色是紅色。在第一次出場中，瑪麗穿著的就是紅色的毛衣。并且更廣義地分析，紅色代表的是夏洛克和華生的隔閡。夏洛克和華生在皇宮中，坐在同一條沙發(fā)上的時(shí)候，兩人中間間隔的就是一個(gè)紅色的抱枕。紅色在此時(shí)的出現(xiàn)，就是意味著兩人隔閡的開始。而打敗夏洛克的女人——艾琳所用的口紅的顏色，也是紅色。因此，瑪麗采用紅色作為主色調(diào)，也是理所當(dāng)然的。華生去和哈德森太太見面時(shí)，身后是一盞紅色的燈，但沒有被點(diǎn)亮。同一時(shí)間里，夏洛克為了去見華生而開始作準(zhǔn)備，他身后是一盞點(diǎn)亮的，黃褐色的燈。兩人在餐廳里重逢的時(shí)候，華生身后有一盞點(diǎn)亮的，暖黃色的臺(tái)燈。在這個(gè)餐廳的照明道具中，有餐桌上的蠟燭、白色球形燈可以使用。如果使用這些燈光，照明將是白色的。然而導(dǎo)演卻使用了這盞暖黃色的小臺(tái)燈，即使這盞燈在之前并沒有出現(xiàn)過。我們不妨這樣理解導(dǎo)演的用意：在華生認(rèn)為夏洛克已經(jīng)死了的時(shí)候，他是可以和紅色（這里代指瑪麗）安心在一起的，盡管紅色無法點(diǎn)燃他內(nèi)心的光亮。夏洛克的光芒雖然并不耀眼，但是只有夏洛克的暖色調(diào)出來之后，華生的內(nèi)心才會(huì)變得光亮起來。大多數(shù)高水平的導(dǎo)演，都不會(huì)隨便拍攝一個(gè)鏡頭，所有的道具、背景和鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，都會(huì)在拍攝當(dāng)中被考慮進(jìn)去。何況《神探夏洛克》本身就是一部優(yōu)質(zhì)的推理劇，劇中有一句經(jīng)典的臺(tái)詞：“巧合？上帝不會(huì)這么懶惰。”這也很好地確認(rèn)這部劇中所有的鏡頭語言，都是經(jīng)過導(dǎo)演的精心安排的。（三）運(yùn)用蒙太奇剪輯表現(xiàn)人物內(nèi)心夏洛克在第三季死而復(fù)生后，他對于每一個(gè)身邊的朋友，都有內(nèi)心的定義。導(dǎo)演在這里通過一組鏡頭含蓄地表達(dá)了這些定義。首先，夏洛克出現(xiàn)在了法醫(yī)茉莉琥珀（Molly Hooper）的鏡子里。茉莉在整部片子中都是愛著夏洛克的，但夏洛克對茉莉并沒有感覺。所以，這個(gè)鏡頭的含義就是說夏洛克對于茉莉是可望不可即的。下一個(gè)鏡頭中，探長處在前景的陰影里，夏洛克則處在遠(yuǎn)處的燈光里。由此可見，對于探長來說，夏洛克就像影子一樣，跟隨在他后面，卻又給他帶來光明和希望。接下來，探長擁抱了夏洛克，但夏洛克并沒有沉浸其中。他無奈地看向左上角，可以看出他的思緒飄到了另外一個(gè)地方，想到了另外一個(gè)沒有給他這樣的擁抱的人。鏡頭也跟隨這夏洛克的視線移動(dòng)。下一個(gè)鏡頭給了華生，所以夏洛克想獲得的是華生的擁抱。華生此時(shí)躺在床上，身旁是熟睡的瑪麗。華生并沒有睡著，他也在思考。鏡頭此時(shí)采用了盤旋的運(yùn)動(dòng)方式，可以理解為夏洛克希望他自己的形象能夠盤旋在華生的腦海中。接著，鏡頭疊化到了哈德森太太刷鍋的情景，鍋里充滿了泡沫。這里導(dǎo)演同樣也是采用的盤旋運(yùn)鏡方式，我們可以猜測，這象征著華生腦里此刻就像一團(tuán)泡沫一樣，非常混亂。接著，鏡頭過渡到哈德森太太那里，夏洛克在她眼里就像一個(gè)調(diào)皮的孩子，他突然的出現(xiàn)讓她感到既震撼又開心。（四）用鏡頭語匯表示豐富的潛臺(tái)詞第三季第一集中，夏洛克和華生拆炸彈是這一場的重頭戲。而這節(jié)炸彈車廂的顏色，正好就是紅色。筆者在上文中提到，紅色是夏洛克與華生之間隔閡的象征。拆除炸彈稍有不慎，拆彈者就會(huì)有生命危險(xiǎn)。夏洛克固然是聰明絕頂，有把握自己能拆除炸彈，但他帶上華生又是為什么呢？華生未必能幫上他什么忙，卻可能會(huì)遇到危險(xiǎn)。華生是夏洛克最好的朋友，夏洛克不會(huì)讓他白白遇到危險(xiǎn)的。所以，很可能夏洛克已經(jīng)知道這不是一個(gè)炸彈，或者說他對拆除這個(gè)炸彈有絕對的把握。此時(shí)，夏洛克已經(jīng)通知了警方，完全可以由警方來拆除這個(gè)炸彈。因此，他把華生帶入地下列車這里，最重要的目的是要拆除兩人關(guān)系上的“炸彈”。所以車廂里發(fā)生的對話，都有著另外的意味，并不是僅僅討論物理世界上拆除炸彈的話題。首先，夏洛克跪在了炸彈的面前，也跪在了華生面前。此時(shí)他的臺(tái)詞是：“對不起，華生。我做不到，我不知道該怎么辦，原諒我。求你了華生，原諒我，原諒我?guī)Ыo你的所有傷害。”然后華生質(zhì)問了他是不是在開玩笑。接著華生就提起了夏洛克詐死的事件了。按理說，在這個(gè)生死關(guān)頭，兩個(gè)人更應(yīng)該去想怎么拆除炸彈，忽然談起夏洛克之前詐死的事情，似乎很沒有來由。但如果我們把這個(gè)炸彈看成是兩人關(guān)系之間炸彈的象征，那一切就很好解釋了。夏洛克詐死，卻沒有告訴華生，白白讓華生傷心了兩年。退一步說，如果夏洛克一直消失下去，不再走入華生的生活，或許華生的生活也會(huì)逐漸恢復(fù)平靜。但偏偏在華生結(jié)婚的關(guān)頭，夏洛克死而復(fù)生。這個(gè)事件，就是兩人關(guān)系中的炸彈。而夏洛克，正是利用這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中拆彈的機(jī)會(huì)，想要好好地和華生談?wù)勥@個(gè)問題。他就是要把華生拉進(jìn)這個(gè)生死攸關(guān)的場景中，逼著華生心甘情愿地原諒自己，逼著華生和他體驗(yàn)一次一起死的場面。當(dāng)然，華生最后也是說出了“我當(dāng)然原諒你”這句話。因?yàn)槿A生心里當(dāng)然是有夏洛克的，他在夏洛克的靈樞前許的愿，就是希望夏洛克能夠活過來。夏洛克要讓華生明白的是，盡管自己耍了他，盡管自己的復(fù)活給他帶來又一次的危險(xiǎn)，盡管他可能會(huì)失去妻子瑪麗，但是自己復(fù)活了，他在空靈樞前的愿望實(shí)現(xiàn)了，這一切的失去和傷害就都是值得的。明白了這個(gè)道理，華生自然就不會(huì)再生夏洛克的氣了。之后，華生作好了和夏洛克一起赴死的準(zhǔn)備。然而，這時(shí)的鏡頭卻切換到了另一個(gè)看起來風(fēng)馬牛不相及的地方——法醫(yī)安德森的家里。夏洛克對著法醫(yī)的鏡頭，開始解釋他死里逃生的整個(gè)過程。為什么要給出這樣一個(gè)看起來很突兀的安排呢？這并不是導(dǎo)演的隨意安排，相反，正是導(dǎo)演要告訴觀眾，要拆的炸彈，是夏洛克與華生關(guān)系危機(jī)的象征。所以，他要在這里用閃回鏡頭，把觀眾拉回到夏洛克是如何死里逃生的這個(gè)謎團(tuán)當(dāng)中。在安德森等人之前猜測夏洛克的逃生方法的時(shí)候，作為背景的紅色窗簾是被徹底拉開的。但是在這個(gè)鏡頭中，窗簾是半掩著的，中間有一道白光露出來。本文已經(jīng)推斷出紅色是代表夏洛克與華生的隔閡，深層來說，是危機(jī)的象征。而這個(gè)鏡頭中窗簾的擺放狀態(tài)，暗示的是危機(jī)得到了一部分的解決（露出白光），但仍然有更大的危機(jī)籠罩（紅色窗簾半掩）。在這一集的最后，夏洛克很快就拆除了炸彈，華生明白過來自己又被耍了的時(shí)候，惱羞成怒，大叫要?dú)⒘讼穆蹇?。夏洛克說：“兩年前我就死過一回了?！边@句話的意思是，夏洛克兩年前就是因?yàn)槿A生而詐死的。如果不是為了華生，他也不會(huì)跳樓。（五）用創(chuàng)作音樂的鏡頭表現(xiàn)人物心理探長接到夏洛克的求救，出動(dòng)直升機(jī)來到貝克街。直升機(jī)的帶來的巨大風(fēng)力吹動(dòng)了窗紗，也把樂譜吹落到了地上。這個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)，既表現(xiàn)出了探長的緊張程度，又把夏洛克正在譜曲的這件事告訴給了觀眾。而這是夏洛克寫給華生的曲子，是透露夏洛克內(nèi)心的一個(gè)無形道具，代表著夏洛克為華生傾注的心血。下一個(gè)鏡頭，導(dǎo)演給出的是通往貝克街22道路上的護(hù)欄上的尖端，就像一支支箭一樣。背景中響起的音樂，就是剛剛夏洛克為華生譜的曲子。接下來，鏡頭轉(zhuǎn)入屋內(nèi)，哈德森太太給夏洛克送來早茶，背景有一盞黃褐色的燈。裝早茶的茶壺上有一個(gè)蝴蝶花紋。筆者之前推測出了，黃褐色代表的是夏洛克。這個(gè)鏡頭語匯暗示的是華生要結(jié)婚了，夏洛克就是一個(gè)落單的人了。鏡頭跟隨這哈德森太太進(jìn)入到夏洛克的房間里面，背景音樂仍然是那首曲子，夏洛克此時(shí)在音樂中獨(dú)自起舞。一連串的鏡頭要說明的是，夏洛克此時(shí)跳著他寫給華生的舞，卻忍受著萬箭穿心的痛。四、結(jié)語毋庸置疑的是，《神探夏洛克》是近年來難得的一部好劇。即使在眾多的福爾摩斯翻拍劇中，也稱得上是數(shù)一數(shù)二的杰作。隨著接連幾季的播出，在世界各地引起的反響也越來越大，吸引了一大批的粉絲。分析這樣一部英劇的敘事藝術(shù)，自然是一件有趣而又有挑戰(zhàn)性的事情。由于篇幅所限，只能簡要地做一些分析，更多更精彩的細(xì)節(jié)，還有待各位劇迷和研究者加以發(fā)掘。參考文獻(xiàn)：[1]《神探夏洛克》的敘事藝術(shù)[J].戲劇之家,2016,(05):139.[2]《神探夏洛克》在中國跨文化傳播的成功原因[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016,(02):119+139.[3]《神探夏洛克》（第三季）官方字幕翻譯研究[D].西北師范大學(xué),2015.[4]《大宋提刑官》、《神探夏洛克》比較研究[D].蘇州大學(xué),2015.[5]《神探夏洛克》的電影詩學(xué)研究[D].南京林業(yè)大學(xué),2015.[6][D].山東師范大學(xué),2015.[7]“賣腐風(fēng)潮”——以《神探夏洛克》為例[J].視聽,2014,(12):5152.[8]:重塑和突破——英劇《神探夏洛克》的分析[J].藝苑,2014,(04):3335.