讀世界藝術史心得感悟3篇-資料下載頁
2024-10-01 03:23本頁面
【正文】 藝術史著作中，以西方為中心或以西方代替世界的歷史觀念往往居于主導地位，西方之外廣闊地域的藝術史現(xiàn)象往往未被納入研究領域或語焉未詳。東西方世界都有著悠久的文化，各國的藝術史共同組成了璀璨的世界藝術史。清醒地認識到這一點，他們在書中對包括中國在內(nèi)的亞非拉美各國各地區(qū)的藝術都給予了一定的筆墨，全書體現(xiàn)出權重平衡的客觀性，這是值得充分肯定的。其次，本書作為通史，在時間跨度上做了最大努力，上起人類文明的開端，下至20世紀的尾聲，史料中收入了大量的專題、個案和最新的藝術現(xiàn)象，使得此書有了一種貼近現(xiàn)實的姿態(tài)?？梢哉f，它既是20世紀藝術史界的掩卷之作，又是藝術史走向新千年的提示之作。再次，在歷時的敘述模式中，作者執(zhí)意營造了讀者可知可感的空間，通過背景介紹、概念探析、原典與文獻這些烘托正史的精彩板塊，是歷史更加立體起來，讓讀者能夠在閱讀中結合圖像，獲得更為深入的知識，也可以探究閱讀中生發(fā)的學術命題。這種結構在藝術通史體例中頗見新意。另外，作者在寫作此書時嘗試引導讀者對不同地域、不同時期的藝術現(xiàn)象進行具有啟發(fā)意義的比較。例如，將公元前5世紀古希臘的文明文化與其鄰近的野蠻文化并置觀察，使得讀者能夠更深刻地理解人類由野蠻走向開化的過程。又將重在寫意的中國山水畫和重在寫實的西方水彩畫兩相對照，從而看出東西方對于藝術的態(tài)度差異。通過這些比較，作者試圖在藝術紛繁復雜的個性中總結出內(nèi)在統(tǒng)一的共性。 通史之難在于一個通字，除卻以上優(yōu)點，書中也存在一些不足之處。作者雖然努力以世界為觀照對象，在古代部分介紹了很多有關中國藝術的內(nèi)容，甚至還及時吸收了中國考古發(fā)現(xiàn)的新史料，但在現(xiàn)代部分，卻忽略了極具特色的20世紀中國藝術，在對當代中國藝術的選取上，也很不盡完備。這種學術局限性需要中外學術界進一步的交流溝通，需要中國藝術史學者下更大的力氣向世界推介我國的現(xiàn)代藝術。當然，我們不能求全責備，《世界藝術史》依然是一本具有較高學術價值的藝術通史。通讀《世界藝術史》，各國藝術奇葩盡收眼底，大有一覽眾山小的心境，使讀者自發(fā)地從各種藝術的比較中去思考現(xiàn)象背后的奧秘，更敏銳地感知世界。經(jīng)海峽兩岸學者通力校譯，中文版《世界藝術史》已經(jīng)面世，希望此舉能使更多的中國讀者讀到此書。 第9頁 共9
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