【導(dǎo)讀】唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶(hù)織。不聞機(jī)杼聲，惟聞女嘆息。無(wú)所思，女亦無(wú)所憶。昨夜見(jiàn)軍帖，可汗大點(diǎn)兵。軍書(shū)十二卷，卷卷有爺名，阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(zhǎng)兄，愿為。市鞍馬，從此替爺征。東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭。聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕。萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。歸來(lái)見(jiàn)天子，天子坐明堂。可汗問(wèn)所欲，木蘭不用尚書(shū)郎；愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將；阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶(hù)理紅妝；小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊。伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。通過(guò)東西南北的排比鋪寫(xiě)，表現(xiàn)了木蘭購(gòu)買(mǎi)戰(zhàn)馬和。表現(xiàn)了木蘭的女兒心思和軍情緊迫，使故。烈，表現(xiàn)了女英雄卓越的軍事才能和強(qiáng)悍的尚武精神。往和祝福，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的冷淡和遠(yuǎn)離。集中體現(xiàn)了中華民族

　　

【正文】 望不到盡頭。一個(gè) “ 長(zhǎng) ” 字 ， 既抓住了景物的特征 ， 又表達(dá)了詩(shī)人獨(dú)特的審美感受。 D．“ 大漠孤煙直 ， 長(zhǎng)河落日?qǐng)A ” 兩句雄渾開(kāi)闊 ， 詩(shī)中有畫(huà) ， 堪稱(chēng)千古絕句 ， 體現(xiàn)了這首詩(shī)歌哀婉消沉的藝術(shù)特色。 (四十三 )泊秦淮 杜牧 煙籠寒水月籠沙 ， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國(guó)恨 ， 隔江猶唱后庭花。 1． (2017 預(yù)測(cè) ) 這首詩(shī)首句描寫(xiě)了煙、水、月、沙四種景物，展現(xiàn)了一幅 凄冷、迷蒙 的畫(huà)面。 “煙籠寒水月籠沙”中兩個(gè)“籠”字的妙處。 “籠”是籠罩的意思，兩個(gè)“籠”字將煙、月、水、沙四 種景物和諧的融為一體，貼切傳神的勾勒出秦淮河兩岸朦朧淡雅的景象，創(chuàng)造出一種冷清愁寂的氛圍。 3． 對(duì)這首詩(shī)的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ( D ) A． 首句寫(xiě)景 ， 二句敘 事、寫(xiě)景連用。把“近酒家”放在句末，為下句“商女”“亡國(guó)恨”“猶唱后庭花”作鋪墊。 B． 詩(shī)中描繪秦淮迷蒙冷清的寒江夜色 ， 寄寓詩(shī)人的憂(yōu)愁和傷感。 C． 全詩(shī)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注和憂(yōu)愁 ， 語(yǔ)言清新洗練 ， 化用典故 ， 是唐詩(shī)絕句中的優(yōu)秀詩(shī)篇。 D． 商女熱衷歌唱《玉樹(shù)后庭花》靡靡之音 ， 詩(shī)人既批判了她的幼稚無(wú)知 ， 又抒發(fā)了自己憂(yōu)時(shí)傷世之感慨。 (四十四 )無(wú)題 李商隱 相見(jiàn)時(shí)難別亦難 ， 東風(fēng)無(wú)力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。 蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。 1． 請(qǐng)你從內(nèi)容、情感、語(yǔ)言或?qū)懛ㄋ膫€(gè)方面 ， 任選一個(gè)角度對(duì) “ 春蠶到死絲方盡 ， 蠟炬成灰淚始干 ” 進(jìn)行品析。 內(nèi)容、情感：本句表達(dá)了詩(shī)人對(duì)所愛(ài)的人至死不渝的深情 (詩(shī)人借寫(xiě)愛(ài)情抒發(fā)了政治失意的苦悶之情 )。語(yǔ)言、寫(xiě)法：從比喻、對(duì)偶、 (諧音 )雙關(guān)等修辭的角度或語(yǔ)言風(fēng)格的悲劇色彩等角度談都可；如扣住 “ 到 ”“ 成 ”“ 方 ”“ 始 ” 中某一字的強(qiáng)調(diào)作用談也可。 2． 古人寫(xiě)詩(shī) ， 講究煉字 ， 詩(shī)中 “ 改 ” 字與 “ 寒 ” 字 ， 都用得好 ， 試說(shuō)說(shuō)好在哪里。 “ 改 ” 字傳出苦情蜜意 ，“ 愁 ”“ 云鬢改 ” 即言擔(dān)心別離日長(zhǎng)會(huì)使自己容顏衰老 ， 難以取悅心上人 ， 表現(xiàn)了她對(duì)心上人的思念之情。 “ 寒 ” 字并不僅僅指月光清冷 ， 說(shuō)的更是男主人公的心境：此刻 ， 情人不在身邊 ， 深感孤單 ， 才覺(jué) 月光寒冷。此二字 ， 把一對(duì)真摯相愛(ài)的情人分別后的痛苦情狀表現(xiàn)得十分真切。 3． (2017 預(yù)測(cè) )下列對(duì)詩(shī)歌的賞析 ， 有誤的一項(xiàng)是 ( D ) A． 全詩(shī)共兩層 ， 前四句為一層 ， 寫(xiě)男主人公向女主人公訴說(shuō)難舍難分的感情；后四句為一層 ， 寫(xiě)男主人公對(duì)別后的設(shè)想和希望。 B． 首聯(lián)中的 “ 別亦難 ” 為全詩(shī)詩(shī)眼 ， 第二句用景物烘托 ， 以 “ 百花殘 ” 比喻美好年華將逝 ， 渲染了凄楚的離別氣氛。 C． 頸聯(lián)設(shè)想被懷念女子的生活情景 ， 暗含離人相思 ， 心心相印之意 ， 并表示關(guān)切、珍重之意。 D． 尾聯(lián)的意思是：我倆相隔不遠(yuǎn) ， 可以經(jīng)常互通音訊。這是詩(shī)人自欺欺人之說(shuō) ， 與上文主旨不大吻合 。 (四十五 )浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯 ， 去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去 ， 似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。 1． 這首詩(shī)多處用到對(duì)比的寫(xiě)法，請(qǐng)找出一例，并簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)這樣寫(xiě)的好處。 例子：“新”和“舊”的對(duì)比，或“去”和“來(lái)”的對(duì)比。 好處：舊的亭臺(tái)和新的詞的對(duì)比，突出了物是人非的惆悵情懷；或“去”的是落花，“來(lái)”的是燕子，來(lái)去對(duì)比，增加了對(duì)時(shí)光流失的惋惜之情。 2. “無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”是千古名句，簡(jiǎn)析這兩句詩(shī)好在哪里。 對(duì)仗工整，音調(diào)和諧；畫(huà)面生動(dòng)，通過(guò)對(duì)易逝的自然春光的描寫(xiě)，抒發(fā)了對(duì)青春易逝的感慨，情感濃郁，寓意深刻，發(fā)人深省，因而成為千古傳誦的名句。 3． 下列對(duì)本詞的理解不正確的一項(xiàng)是 ( B ) A． 這首詞抒寫(xiě)對(duì)人事變遷、聚散無(wú)定 的惆悵和對(duì)春意衰殘、時(shí)光流逝的嘆惋。 B． 對(duì)春花落去、燕子歸來(lái)的景象 ， 詞人既感到似曾相識(shí) ， 又覺(jué)得無(wú)可奈何。 C． 詞的上闋 ， 寫(xiě)詞人看著眼前的景況 ， 勾起了對(duì)昔日歡聚的回顧 ， 由此感嘆時(shí)光的易逝。 D． 詞的下闋 ， 描寫(xiě)春花的凋謝飄落及燕子的歸來(lái) ， 抒發(fā)了詞人傷春懷舊的情感。 (四十六 )水調(diào)歌頭 蘇軾 丙辰中秋 ， 歡飲達(dá)旦 ， 大醉。作此篇 ， 兼懷子由。 明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕 ，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人 有悲歡離合 ，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。 1． 請(qǐng)簡(jiǎn)析 “ 轉(zhuǎn) ． 朱閣 ， 低 ． 綺戶(hù) ， 照無(wú)眠 ” 一句中加點(diǎn)詞的表達(dá)效果。 示例： “ 轉(zhuǎn) ” 和 “ 低 ” 準(zhǔn)確生動(dòng)地描繪了月光的移動(dòng) ， 暗示夜已深； “ 無(wú)眠 ” 準(zhǔn)確地表現(xiàn)了離別之人因不能團(tuán)圓而難以入眠的情景。 2． (2021 福州 ) “ 但愿人長(zhǎng)久，千里共嫦娟 ” 中的 “ 嬋娟 ” 指 月亮 ，說(shuō)說(shuō)你對(duì)這個(gè)名句的理解。 唯愿兄弟（親人）彼此珍重，雖然遠(yuǎn)隔千里也能共享這美好的月光 3． 對(duì)這首詞的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ( A ) A． 這首詞是吟詠中秋的名作 ， 詞的上片極寫(xiě)作者在 “ 天上 ”“ 人間 ” 的徘徊和矛盾 ， 下片寫(xiě)中秋對(duì)月思人 ， 懷念手足兄弟 ， 因而心情極為抑郁不平。 B． 開(kāi)篇寫(xiě)中秋之夜蘇軾把酒問(wèn)天 ， 流露出作者對(duì)宇宙人生的疑惑 ， 而且詞人對(duì)明月的贊美和向往之情也更加深了一層 ， 竟產(chǎn)生乘風(fēng)歸去的念頭。 C． 下片起筆的月色描寫(xiě)緊承上片最后兩句的入世情懷 ， 由 “ 不應(yīng)有恨 ， 何事長(zhǎng)向別時(shí)圓 ”一問(wèn)轉(zhuǎn)入抒發(fā)懷人之情 ， 表面上對(duì)月有怨 ，實(shí)際寫(xiě)與親人不得團(tuán)圓的惆悵。 D． 全詞寫(xiě)景、敘事、議論、抒情融為一體 ， 虛實(shí)并述 ， 將抽象的人生哲理具體化、形象化 ， 語(yǔ)言如行云流水 ， 想象生動(dòng)豐富 ， 意境曠遠(yuǎn)美妙。 (四十七 )聞官軍收河南河北 杜甫 劍外忽傳收薊北 ， 初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。 卻看妻子愁何在 ， 漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。 白日放歌須縱酒 ， 青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽 ， 便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。 1． 下列對(duì) 詩(shī)歌賞析有誤的一項(xiàng)是 ( D ) A． 詩(shī)歌集中表現(xiàn)出了詩(shī)人忽聞捷報(bào)后一瞬間的感情 ， 突出了一個(gè) “ 喜 ” 字。 B． 一個(gè) “ 滿(mǎn) ” 字 ， 表露了詩(shī)人高興得淚如泉涌的樣子 ， 逼真地展示了一個(gè)飽經(jīng)滄桑、在戰(zhàn)亂中苦苦掙扎的人此時(shí)此刻喜不自禁的感情。 C．“ 青春作伴好還鄉(xiāng) ” 用擬人手法寫(xiě)出了自己在歡慶之時(shí)急于還鄉(xiāng)的心情。 D． 一個(gè) “ 下 ” 字說(shuō)明 “ 巫峽 ” 到 “ 襄陽(yáng) ” 是逆流而上 ， 一個(gè) “ 向 ” 字表明從 “ 洛陽(yáng) ” 到“ 襄陽(yáng) ” 已換了陸路。 2． 下列對(duì)詩(shī)歌賞析有誤的一項(xiàng)是 ( B ) A． 第三、四兩聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人手舞足蹈做返鄉(xiāng)的準(zhǔn)備 ， 凸顯了急于返回故鄉(xiāng)的歡快之情。 B． 第三聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人在沒(méi)有聽(tīng)到消息之前很消沉 ， 一直是無(wú)所事事白天喝酒 ， 到晚上才回家。 C． 全詩(shī)感情奔放 ， 處處滲透著 “ 喜 ” 字 ， 痛快淋漓地抒發(fā)了喜悅興奮之情。 D． 除第一句敘事點(diǎn)題外 ， 其余各句都是抒發(fā)忽聞勝利消息之后的驚喜之情。 (四十八 )賣(mài)炭翁 白居易 賣(mài)炭翁 ,伐薪燒炭南山中。 滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。 賣(mài)炭得錢(qián)何所營(yíng)？身上衣裳口中食。 可憐身上衣正單，心憂(yōu)炭賤愿天寒。 夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車(chē)輾冰轍。 牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。 翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白衫兒。 手把文書(shū)口稱(chēng)敕，回車(chē)叱牛牽向北。 一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。 半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。 1.“曉駕炭車(chē)輾冰轍”中的“輾”有什么表達(dá)作用？ 寫(xiě)出了賣(mài)炭翁的辛苦，又寫(xiě)出了寫(xiě)出牛車(chē)的重量，說(shuō)明了賣(mài)炭翁的勤勞。 2.“翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)”中的“翩翩”一詞表現(xiàn)了宮使怎樣的形象？ “翩翩“本意是形容輕快灑脫的情狀。這里表現(xiàn)了宮使得意忘形，驕橫無(wú)理的樣子，與賣(mài)炭翁為生活操勞的凄慘的個(gè)人形象形成了鮮明的對(duì)比，揭露了唐代“宮市”的罪惡。 （ A） ，也是一首敘事詩(shī)。從題下自注“苦宮市也”，可以看出詩(shī)的主題在于揭露唐朝宮市的公開(kāi)掠奪性。 ，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，他與唐代的李白、 杜甫一樣都是著名詩(shī)人。 、運(yùn)炭和賣(mài)炭的經(jīng)過(guò)，刻畫(huà)了賣(mài)炭翁受壓榨受欺 凌但敢于反抗的人物形象。 D.“賣(mài)炭翁，伐薪燒炭南山中”運(yùn)用敘述，“滿(mǎn)面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”則運(yùn)用說(shuō)明，全詩(shī)筆法簡(jiǎn)潔，富有表現(xiàn)力。 (四十九 )約客 趙師秀 黃梅時(shí)節(jié)家家雨 ， 青草池塘處處蛙。 有約不來(lái)過(guò)夜半 ， 閑敲棋子落燈花。 1. 詩(shī)歌前兩句都運(yùn)用了疊字，請(qǐng)從內(nèi)容方面談一談疊字的作用。 “家家”修飾雨，表現(xiàn)了江南多雨的氣候特征，營(yíng)造了一種煙雨迷蒙悠閑清凈的詩(shī)境；“處處”修飾蛙聲，寫(xiě)農(nóng)村景象生機(jī)盎然。隱 約寫(xiě)出了詩(shī)人待客悠然而略顯孤寂的心情。 2． 對(duì)這首詩(shī)的理解和品味不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ( B ) A． 前兩句交代了當(dāng)時(shí)的環(huán)境和時(shí)令 ， 以 “ 熱鬧 ” 的環(huán)境來(lái)反襯雨夜的 “ 寂靜 ” 。 B． 第四句 “ 閑敲棋子 ” 是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě) ， 生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人喜悅的心情。 C． 第三句點(diǎn)題 ， 用 “ 有約 ” 點(diǎn)出了詩(shī)人曾 “ 約客 ” 來(lái)訪(fǎng) ，“ 過(guò)夜半 ” 說(shuō)明了等待時(shí)間之久。 D． 全詩(shī)通過(guò)對(duì)環(huán)境和人物動(dòng)作的渲染 ， 描寫(xiě)了詩(shī)人雨夜等候客人的情景 ， 含蓄而有韻味。 (解析： “ 閑敲棋子 ” 表現(xiàn)了落寞、失望、焦躁、悵惘的心情。 ) (五十 )如夢(mèng)令 李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟 ， 濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人 ， 卻道“海棠依舊”?！爸瘢恐?？應(yīng)是綠肥紅瘦。” 1． 請(qǐng)任選一個(gè)角度賞析 “ 知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦 ” 一句。 此句使用擬人化的手法 ， 把本來(lái)用以形容人的 “ 肥 ”“ 瘦 ” 二字用 以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消逝，形象地反映出詩(shī)人對(duì)春天將逝的惋惜之情。 2． 下列對(duì)本詞的理解有誤的一項(xiàng)是 ( C ) A． 這首詞在內(nèi)容上曲折含蓄 ， 可謂句句折 ， 筆筆換 ， 一步一境嘆為奇絕。 B．“ 試問(wèn)卷簾人 ” 引出女主人與侍女的一番對(duì)話(huà) ， 主人所問(wèn)之事只字未提 ， 卻于 “ 海棠依舊 ” 的答話(huà)中巧妙地表達(dá)出問(wèn)語(yǔ)。 C． 全詞以 “ 應(yīng)是綠肥紅瘦 ” 結(jié)尾 ， 精妙而含蓄 ， 流露出女詞人憂(yōu)傷感懷之情。 D．這首詞在題材上屬于閨怨詞，是寫(xiě)女詞人閨中生活的小令。 (五十一 )菩薩蠻 書(shū)江西造口壁 辛棄疾 郁孤臺(tái)下清江水 ， 中間多少行人淚。西北望長(zhǎng)安 ， 可憐無(wú)數(shù)山。 青山遮不住 ， 畢竟東流去。江晚正愁余 ， 山深聞鷓鴣。 1． 題目為 “ 書(shū)江西造口壁 ” ， 為什么開(kāi)篇卻從幾百里路之外的 “ 郁孤臺(tái) ” 寫(xiě)起？ “ 郁孤臺(tái) ” 源于李勉登臺(tái)北望長(zhǎng)安 ， 心念朝廷之典 ， 詞人從郁孤臺(tái)寫(xiě)起 ， 下文又寫(xiě) “ 西北望長(zhǎng)安 ” ， 也是為了表達(dá)懷念中原、渴望收復(fù)中原的愿望。 2． “ 青山遮不住 ， 畢竟東流去 ” 中的 “ 山 ”“ 水 ” 分別比喻什么？ 這里的青山比喻壓制愛(ài)國(guó)者抗金收復(fù)中原的反動(dòng)勢(shì)力，主要指主和派 (投降派 )。 這里的江水比喻詞人和廣大愛(ài)國(guó)志士收復(fù)中原的堅(jiān)定意志。它像江水一樣 ， 能沖破一切阻礙 ，堅(jiān)定不移地實(shí)現(xiàn)自己東歸的愿 望。 3． “ 西北望長(zhǎng)安 ， 可憐無(wú)數(shù)山 ” 之后的兩句是登臺(tái)所望所感 ， 一波三折 ， 請(qǐng)具體分析是如何一波三折的。 “ 西北望長(zhǎng)安 ” 兩句寫(xiě)心系故園 ， 而故園阻隔 ， 充滿(mǎn)忠憤。 “ 青山遮不住 ” 兩句 ， 寫(xiě)愛(ài)國(guó)志士恢復(fù)意志堅(jiān)定 ， 是任何阻礙也阻隔不住的 ， 充滿(mǎn)堅(jiān)定的信心。 “ 江晚正愁余 ” 兩句寫(xiě)現(xiàn)實(shí)中 ， 因主和派的阻礙 ， 恢復(fù)大業(yè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的憤慨與愁苦之情。其情感經(jīng)歷了從忠憤到自信再到悲憤的過(guò)程 ， 可謂一波三折。 九年級(jí)（下冊(cè)） (五十二 )關(guān)雎 《詩(shī)經(jīng)》 關(guān)關(guān)雎鳩 ， 在河之洲。窈窕淑女 ， 君子好逑。 參差荇菜 ，左右流之。窈窕淑 女 ，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。 參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 參差荇菜，左右 芼 之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。 1． 這首詩(shī)主要運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？請(qǐng)舉例分析其表達(dá)效果。 運(yùn)用了 “ 興 ” 的藝術(shù)手法。如開(kāi)頭用 “ 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”起興，引出“窈窕淑女，君子好逑”，使人由成雙成對(duì)的雎鳩鳥(niǎo)聯(lián)想到淑女是君子的佳偶，由雎鳩鳥(niǎo)的和鳴聯(lián)想到君子對(duì)淑女的思念。 2． 請(qǐng)對(duì) “ 悠哉悠哉 ， 輾轉(zhuǎn)反側(cè) ” 作簡(jiǎn)要賞析。 既有直接的心理描寫(xiě) “ 悠哉悠哉 ” ， 寫(xiě)其綿綿情意 ， 思念不絕 ， 又有動(dòng)作描寫(xiě) “ 輾轉(zhuǎn)反側(cè) ” ， 突出其內(nèi)心狀態(tài)的不平靜。形象生動(dòng)地表現(xiàn)了主人公求之不得的憂(yōu)思和深深的思念之情。 (五十三 )蒹葭 《詩(shī)經(jīng)》 蒹葭蒼蒼 ， 白露為霜。所謂伊人 ， 在水一方。 溯洄從之 ， 道阻且長(zhǎng)。溯游從之 ， 宛在水中央。 蒹葭凄凄 ， 白露未 晞 。所謂伊人， 在水之湄。 溯洄從之 ， 道阻且躋。溯游從之 ， 宛在水中坻。 蒹葭采采 ， 白露未已。所謂伊人 ， 在水之 涘 。 溯洄從之 ， 道阻且右