長(zhǎng)亭送別7z-資料下載頁(yè)
2024-11-24 13:27本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】1，結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完。第一折之前起交代作用。曲是雜劇的主要部分。除楔子中可由次要角。色唱以外，一劇四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白無唱。。白，即賓白，是劇中人的說白?？?，劇本還規(guī)定了主要?jiǎng)幼鳌⒈砬楹臀枧_(tái)效?？啤薄肮娜?、鑼三下科”。、潔郎（和尚）等。4，宮調(diào)：在音樂上，雜劇的每折用同一。宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。名稱，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。重，被稱為雜劇之冠。年遺棄的善良少女的共同命運(yùn)。把鶯鶯受張生引誘失身的悲劇故事改變?yōu)辁L鶯和張生?；橐鲎灾鞫?fàn)?。西廂記》寫張生與崔鶯鶯這一對(duì)有情人沖破困阻終成眷。事后崔老夫人絕口不提婚事，只讓二人以兄妹相稱。老夫人知情后怒責(zé)紅。生及時(shí)歸來，有情人終成眷屬。鶯待月西廂記》。用凄涼的暮秋景象來引出鶯鶯的離愁別恨。
【正文】 禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏的畫面，和 【 端正好 】 中的清晨景象相比，氛圍更加蕭瑟凄冷。 “青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽”，是寫鶯鶯悵然癡立，極目遠(yuǎn)送，流露出欲見不能的惆悵和不忍離去的眷戀。 “夕陽(yáng)古道無人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶”是寫耳聞，進(jìn)一層表現(xiàn)她的惆悵和眷戀。“無人語(yǔ)”不僅是寫在寂寞的夕陽(yáng)古道上聽不到一點(diǎn)人說話的聲音，而且是寫鶯鶯感嘆張生離去，欲語(yǔ)無人。夕陽(yáng)古道，原來還有竊竊私語(yǔ)，現(xiàn)在卻歸于一片寂靜。這情景本來就夠冷清凄涼了，偏偏這時(shí)候傳來馬的嘶鳴，它打破了夕陽(yáng)古道上的沉寂，也撕裂了鶯鶯本來就破碎的心。馬鳴之處，正是張生所在之地 !聽到馬的叫聲而見不到騎馬遠(yuǎn)去的親人，鶯鶯的心情可想而知。 “無聲”和“有聲”兩相映襯，更加烘托出當(dāng)時(shí)環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀。這支曲子以景襯情，化情入景，情景交融，生動(dòng)展現(xiàn)了鶯鶯“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮”的心境。 送別途中 怨功名 念羈旅 憂重娶 臨別餞行 惜別叮囑 分別目送 愁別離 《 長(zhǎng)亭送別 》 最后一句 “遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起” ，李后主 《 虞美人 》中的 “問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流” ，李清照 《 武陵春 》 中 “只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁” ，作比較分析。 將抽象的感情化為具體的物象，饒有新意，各具特色。李煜將愁變成了水，李清照又將愁搬上了船，王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切，不著痕跡，且意境完整。 體會(huì) 《 西廂記 》 的語(yǔ)言特色 運(yùn)用多種修辭手法展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，增強(qiáng)感染力； 融古代詩(shī)詞與民間口語(yǔ)為一體，使語(yǔ)言既清麗華美，又生動(dòng)活潑。 主 題 歌頌真誠(chéng)的愛情，表現(xiàn)反封建、輕名利的思想。
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