中考語文古體詩和近體詩-資料下載頁
2024-11-19 07:55本頁面
【導(dǎo)讀】個(gè)單元所學(xué)習(xí)的詩歌。古體詩不受近體詩的格律的束縛，朝的齊梁時(shí)期就已發(fā)端，叫五律，每句七字的叫七律，偶數(shù)句押韻，首句可入韻，梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整。天是平聲，子是上聲，萬是去聲，聲，上、去、入又合起來叫仄聲。分辨一首詩是古風(fēng)還是近體。我們對平仄的要求可以不如古人那。么嚴(yán)格，但不能完全丟棄。捉摸，歷來能說的人都不愿多說，以致知音稀少，上、去聲調(diào)中了，所謂“入派三聲”。入聲的消失導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同。字變成了現(xiàn)在的上、去聲字，還屬于仄聲，我們可以不管；這四聲中，最成問題的是入聲！這樣平仄問題就好辦了，否則，將是大難題。不必一律積極學(xué)習(xí)立刻襲擊一六七八……節(jié)奏必須用“仄仄”，第三個(gè)節(jié)奏又要用“平”，反之，三個(gè)節(jié)奏就要用“仄”。若出句為“仄仄平平仄”，則對句為“仄仄仄平平”，相鄰兩聯(lián)之間，平仄相粘（即相。白頭搔更短，平平平仄仄，二十三年棄置身。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。更喜岷山千里雪，
【正文】 字 、 七言的第七字 ） ，卻不可不論 。 由于近體詩只能押 “ 平 ” 聲韻 ， 故偶數(shù)句的最后一字要押韻的位置只能用平聲字 ， 又根據(jù)上下句要平仄相對的規(guī)則 ， 奇數(shù)句的最后一字就要用仄聲字 。 另外 ， 近體詩的首句可以押韻 。 如果押韻的話 ， 則首句最后一字也要使用 “ 平 ” 聲字 。 這時(shí) ， 第二句的最后一字還是用平聲 ， 并不遵循平仄相對的規(guī)則 。 （后面 3點(diǎn)，可暫不學(xué)） 近體詩的平仄變通規(guī)則 2. “孤 平 ” 及 其 “ 拗 救 ” 近體詩在一聯(lián)之中 ， 平聲字和仄聲字的字?jǐn)?shù)應(yīng)當(dāng)大體相等 。 如果我們在 “ 一三五 ” 這些可靈活處理的地方 ， 該用平聲字而用了仄聲字 ， 那么往往就要在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌?，以保持一聯(lián)之中平 、 仄數(shù)量的平衡 。 由于有 “ 一三五不論 ” 之說 ， 在某些情形下使得一句中 ， 除了韻腳 ， 整句只有一個(gè)平聲字 ， 這叫 “ 孤平 ” ， 是近體詩的大忌 。 例如 ，若把 “ 平平仄仄平 ” 的第一字改用仄聲 ， 就變成了 “ 仄平仄仄平 ” ，即是犯了孤平 。 對這種不合律拗句 ， 可以把第三個(gè)字改成平聲進(jìn)行挽救 ， 即 “ 仄平平仄平 ” ， 避免了孤平 。 這種作法 ， 就是所謂 “ 拗救 ” 。 近體詩的平仄變通規(guī)則 2. “孤 平 ” 及 其 “ 拗 救 ” (續(xù) ) 例如杜甫 《 復(fù)愁十二首 》 其三： 萬國尚戎馬 ， 故園今若何 ？ 昔歸相識少 ， 早已戰(zhàn)場多 。 第二句本該是 “ 平平仄仄平 ” ， 現(xiàn)第一字用了仄聲 “ 故 ” ， 第三字就必須改用平聲 “ 今 ” 了 。 近體詩的平仄變通規(guī)則 2. 孤 平 及 其 拗 救 (續(xù) ) 所謂“孤平”，是專指偶數(shù)的對句（也就是押韻句）而言的。如果是奇數(shù)的出句，即使整句只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，這不算犯孤平。不作拗救也是可以的，當(dāng)然救一 下會更好。 近體詩的平仄變通規(guī)則 3. 避免 “ 三平調(diào) ” 還有一種情況 ， 是在 句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲 ， 叫做 “ 三平調(diào) ” ， 做近體詩時(shí)應(yīng)當(dāng)盡量避免 ， 因?yàn)樗菬o法補(bǔ)救的 。 例如五言的 “ 仄仄仄平平 ” ， 第三字如果用了平聲字 ， 成了 “ 仄仄平平平 ” ， 就是三平調(diào) 。 只要能夠避免孤平和三平調(diào) ， “ 一三五不論 ” 就是完全正確的 。 結(jié)束語 近體詩格律常識 內(nèi)容概要： ? 古詩分類 —律詩平仄 —認(rèn)識入聲 —平仄組聯(lián)規(guī)則 1—2—3 ? 五律平仄 —七律平仄 —絕句各式 —平仄變通規(guī)則 1—2—3 ? 有了這個(gè)基礎(chǔ)，學(xué)寫對聯(lián)，進(jìn)而學(xué)詞律就容易了。（詞律復(fù)雜些，但并不可怕，有方法能以簡馭繁，容待另辟專題）
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