20xx人教版選修外國(guó)小說欣賞第15課沙之書ppt導(dǎo)學(xué)課件-資料下載頁(yè)
2024-11-18 07:27本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】法計(jì)數(shù)的魔書，它就是“沙之書”。這本書的作者是我們自己，記載著各自的精。彩，各自的無(wú)奈，各自的困惑。我們不知道我們什么時(shí)間來到這世上，就像“沙。知道從哪一頁(yè)結(jié)束，跋是別人寫上去的。我們會(huì)經(jīng)常翻看這部書，總想弄清楚人。底為什么活著，想知道這到底是怎樣一個(gè)世界??店老板借煤，他不是拎著煤桶走著去的，而是騎著煤桶飛著去的。對(duì)一件悲慘的凍餒事件做了冷峻的幽默處理。是否有可能是因?yàn)榻涣鞯姆绞接袉栴}？而交流方式的不恰當(dāng)，難道不正是。交流者自身的性格弱點(diǎn)導(dǎo)致的嗎？或許，我們也可以把“借煤”看做是發(fā)。借煤者對(duì)世界的畏懼。合理的猜想或闡釋。理解“虛構(gòu)”之于小說表達(dá)的重要性，了解虛。作中的聯(lián)想、想象乃至虛構(gòu)的能力。師作品會(huì)在和陽(yáng)美術(shù)館開幕。1919年赴西班牙，與極端主義派及先鋒。1986年在日內(nèi)瓦逝世。一個(gè)名為《巴別圖書館》的短篇。年，是老年博爾赫斯童心未泯的標(biāo)記。
【正文】 ，又是著名的詩(shī)人和書法家：他拋棄了這一切，去寫書、蓋迷宮。他拋棄了炙手可熱的官爵地位、嬌妻美妾、盛席瓊筵，甚至拋棄了治學(xué)，在明虛齋閉戶不出十三年。他死后，繼承人只找到一些雜亂無(wú)章的手稿。您也許知道，他家里的人要把手稿燒掉；但是遺囑執(zhí)行人 —— 一個(gè)道士或和尚 —— 堅(jiān)持要刊行。 ” “ 崔彭的后人， ” 我插嘴說， “ 至今還在責(zé)怪那個(gè)道士?？惺呛翢o(wú)道理的。那本書是一堆自相矛盾的草稿的匯編。我看過一次：主人公在第三回里死了，第四回里又活了過來。至于崔彭的另一項(xiàng)工作，那座迷宮 ??” “ 那就是迷宮。 ” 他指著一個(gè)高高的漆柜說。 “ 一個(gè)象牙雕刻的迷宮！ ” 我失聲喊道， “ 一座微雕迷宮 ??” “ 一座象征的迷宮， ” 他糾正我說， “ 一座時(shí)間的無(wú)形迷宮。我這個(gè)英國(guó)蠻子有幸悟出了明顯的奧秘。經(jīng)過一百多年之后，細(xì)節(jié)已無(wú)從查考，但不難猜測(cè)當(dāng)時(shí)的情景。崔彭有一次說：我引退后要寫一部小說。另一次說：我引退后要蓋一座迷宮。人們都以為是兩件事；誰(shuí)都沒有想到書和迷宮是一件東西。明虛齋固然建在一個(gè)可以說是相當(dāng)錯(cuò)綜的花園的中央；這一事實(shí)使人們聯(lián)想起一座實(shí)實(shí)在在的迷宮。崔彭死了；在他廣闊的地產(chǎn)中間，誰(shuí)都沒有找到迷宮。兩個(gè)情況使我直截了當(dāng)?shù)?解決了這個(gè)問題。一是關(guān)于崔彭打算蓋一座絕對(duì)無(wú)邊無(wú)際的迷宮的奇怪的傳說。二是我找到的一封信的片段。 ” 艾伯特站起來。他打開那個(gè)已經(jīng)泛黑的金色柜子，背朝著我有幾秒鐘之久。他轉(zhuǎn)身時(shí)手里拿著一張有方格的薄紙，原先的大紅已經(jīng)退成粉紅色。崔彭一手好字名不虛傳。我熱切然而不甚了了地看著我一個(gè)先輩用蠅頭小楷寫的字：我將小徑分岔的花園留諸若干后世 ( 并非所有后世 ) 。我默默把那張紙還給艾伯特。他接著說： “ 在發(fā)現(xiàn)這封信之前，我曾自問：在什么情況下一部書才能成為無(wú)限。我認(rèn)為只有一種情況，那就是循環(huán)不已、周而復(fù)始。書的最后一頁(yè)要和第 一頁(yè)雷同，才有可能沒完沒了地連續(xù)下去。我還想起《一千零一夜》正中間的那一頁(yè)，山魯佐德王后 ( 由于抄寫員神秘的疏忽 )開始一字不差地?cái)⒄f一千零一夜的故事，這一來有可能又回到她講述的那一夜，從而變得無(wú)休無(wú)止。我又想到口頭 文學(xué)作品，父子口授， 代代相傳，每一個(gè)新的說書人加上新的章回或者虔敬地修改先輩的章節(jié)。我潛心琢磨這些假設(shè)；但是同崔彭自相矛盾的章回怎么也對(duì)不上號(hào)。正在我困惑的時(shí)候，牛津給我寄來您見到的手稿。很自然，我注意到這句話：我將小徑分岔的花園留諸若干后世 ( 并非所有后世 ) 。我?guī)缀醍?dāng)場(chǎng)就恍然大悟：小徑分岔的花園就是那部雜亂無(wú)章的小說；若干后世 ( 并非所有后世 ) 這句話向我揭示的形象是時(shí)間而非空間的分岔。我把那部作品再瀏覽一遍，證實(shí)了這一理論。在所有的虛構(gòu)小說中，每逢一個(gè)人面臨幾個(gè)不同的選擇時(shí)，總是選擇一種可能，排除其他；在崔彭的錯(cuò)綜復(fù)雜的小說中， 主人公卻選擇了所有的可能性。這一來，就產(chǎn)生了許多不同的后世，許多不同的時(shí)間，衍生不已，枝葉 紛披。小說的矛盾就由此而起。比如說，方君有個(gè)秘密；一個(gè)陌生人找上門來；方君決心殺掉他。很自然，有幾個(gè)可能的結(jié)局：方君可能殺死不速之客，也可能被不速之客殺死，兩人可能都安然無(wú)恙，也可能都死，等等。在崔彭的作品里，各種結(jié)局都有；每一種結(jié)局是另一些分岔的起點(diǎn)。有時(shí)候，迷宮的小徑匯合了：比如說，您來到這里，但是某一個(gè)可能的過去，您是我的敵人，在另一個(gè)過去的時(shí)期，您又是我的朋友。如果您能忍受我糟糕透頂?shù)陌l(fā)音，咱們不妨念幾頁(yè)。 ” 在明快的燈光下，他的臉龐無(wú)疑是一張老人的臉，但有某種堅(jiān)定不移的甚至是不朽的神情。他緩慢而精確地朗讀同一章的兩種寫法。其一，一支軍隊(duì)翻越荒山投入戰(zhàn)斗；困苦萬(wàn)狀的山地行軍使他們不惜生命，因而輕而易舉地打了勝仗；其二，同一支軍隊(duì)穿過一座正在歡宴的宮殿，興高采烈的戰(zhàn)斗像是宴會(huì)的繼續(xù)，他 們也奪得了勝利。我?guī)е缇吹男那槁犞@些古老的故事，更使我驚異的是想出故事的人是我的祖先，為我把故事恢復(fù)原狀的是一個(gè)遙遠(yuǎn)帝國(guó)的人，時(shí)間在一場(chǎng)孤注一擲的冒險(xiǎn)過程之中，地點(diǎn)是一個(gè)西方島國(guó)。我還記得最后的語(yǔ)句，像神秘的戒律一樣在每種寫法中加以重復(fù)：英雄們就這樣戰(zhàn)斗，可敬的心胸?zé)o畏無(wú)懼，手中的銅劍凌厲無(wú)比，只求殺死對(duì)手或者沙場(chǎng)捐軀。 ?? [ 賞析 ] 在博爾赫斯看來，時(shí)間是宇宙唯一的魔法師和主宰。因此，他力圖建立一種宇宙模式，一座用文字和幻想構(gòu)建的、時(shí)間的迷宮，小說《小徑分岔的花園》正是這一觀念的集中體現(xiàn)。從表面上來 看，這很似一篇間諜小說，它講述了一戰(zhàn)期間在英國(guó)為德國(guó)當(dāng)間諜的主人公余準(zhǔn)在同伴被捕、自己被追殺的情況下，為了把重要情報(bào)告知德國(guó)上司，而不惜殺死漢學(xué)家艾伯特的經(jīng)過。故事的講述又以余準(zhǔn)被捕后獄中供詞的方式展開，且以歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)史上的一個(gè)重大事件的推遲為切入點(diǎn)，引人入勝。但作者真正的意圖卻在于闡述自己的時(shí)間觀念，所講的故事，只不過是自己的時(shí)間觀念的一個(gè)例證，閱讀時(shí)應(yīng)明確這一點(diǎn)，并體會(huì) “ 小徑分岔的花園 ” 的多重含義。
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