20xx魯人版語文選修第12課李清照詞二首1-資料下載頁
2024-11-17 20:37本頁面
【導(dǎo)讀】式叫借景或借物抒情。在我國古代詩歌中，松竹。景描寫之中，寄寓著詩人的無限離愁別恨。樂景襯哀情或哀景寫樂情的寫法。春色使人沉醉，卻是黯然離別之際；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回鄉(xiāng)之時！情景交融也叫寓情于景(物)，融情于景。色的景物描寫中。這種方式使客觀景物明顯地涂?；R淚，恨別鳥驚心”。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷。地刻畫出了思婦對愛人刻骨銘心的思念之情。過盡千帆”，可見思婦望江時間之長。樓眼望江面，對每一只船都寄予了深切的希望。上，但熱切的希望被無情的現(xiàn)實所粉碎。是”三個字包含了多少情思。有焦灼而又充滿希。望的等待，有失望苦惱的無奈，其情之深之真，不言相思而相思之情皆現(xiàn)。千帆過后，不見愛人，但見一抹斜。陽靜靜地照著江面，江水悠悠東流?！癬__________”之說，反對以作詩文之法作詞。后人有《_________》輯本。達了作者在遭受深創(chuàng)劇痛后的愁苦之情。了國破家亡、喪夫、金石丟失等一連串的打擊后，不太清楚，一切都是
【正文】 是再婚又離婚，遭遇感情生活的痛苦。趙明誠死后，李清照行無定所，身心憔悴。不久嫁給了一個叫張汝舟的人。兩人先是在文物支配權(quán)上鬧矛盾，漸漸發(fā)現(xiàn)志向、情趣大異，真正是同床異夢。無奈之中，李清照走上一條絕路，魚死網(wǎng)破，告發(fā)張汝舟的欺君之罪。依據(jù)宋朝法律，女人告丈夫，無論對錯，都要坐兩年牢。張汝舟被流放，李清照也隨之入獄?？赡苁抢钋逭盏拿曁螅敃r又有許多人關(guān)注此事，再加上朝中友人幫忙。李清照只坐了九天牢便被釋放了。但這在她心靈深處卻留下了重重的一道傷痕。 李清照的第二大磨難是，身心顛沛流離，四處逃亡。國已不國，君已不君，她這個無處立身的亡國之民怎么能不犯愁呢？李清照的身心在歷史的油鍋里忍受著痛苦的煎熬。大約是在避難溫州時，她寫下這首 《 采桑子 》 ： 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。 傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽。 “北人 ”是什么樣人呢？就是流浪之人，是亡國之民，李清照正是這其中的一個。中國歷史上的異族入侵多是由北而南，所以 “北人 ”逃難就成了一種歷史現(xiàn)象，也成了一種文學(xué)現(xiàn)象。 “愁損北人不慣起來聽 ”，我們聽到了什么呢？聽到了祖逖中流擊水的呼喊，聽到了陸游 “遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年 ”的嘆息，聽到了辛棄疾 “可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓 ”的無奈，更又仿佛聽到了 “我的家在松花江上 ”那悲涼的歌聲。 1134年，金人又一次南侵，趙構(gòu)又棄都再逃。李清照第二次流亡到了金華。國運維艱，愁壓心頭。有人請她去游附近的雙溪名勝，她長嘆一聲，無心出游： 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。 (《 武陵春 》 ) 李清照在流亡途中行無定所，國家支離破碎，到處物是人非，這愁就是一條船也載不動啊。這使我們想起杜甫在逃難中的詩句 “感時花濺淚，恨別鳥驚心 ”。 李清照這時的愁早已不是 “一種相思，兩處閑愁 ”的家愁、情愁，現(xiàn)在國已破，家已亡，就是真有舊愁，想覓也難尋了。她這時是 《 詩經(jīng) 》 的 《 黍離 》 之愁，是辛棄疾 “而今識盡愁滋味 ”的愁，是國家民族的大愁，她是在替天發(fā)愁啊。 李清照遇到的第三大磨難是超越時空的孤獨。感情生活的痛苦和對國家民族的憂心，已將她推入深深的苦海，她像一葉孤舟在風(fēng)浪中無助地飄搖。已漸入暮年的李清照沒有孩子，守著一座孤清的小院落，身邊沒有一個親人，國事已難問，家事怕再提，只有秋風(fēng)掃著黃葉在門前盤旋，偶爾有一兩個舊友來訪。她有一孫姓朋友，其小女十歲，極為聰穎。一日孩子來玩時，李清照對她說， 你該學(xué)點東西，我老了，愿將平生所學(xué)相授。不想這孩子脫口說道： “才藻非女子事也。 ”李清照不由得倒抽一口涼氣，她覺得一陣暈眩，手扶門框，才使自己勉強沒有摔倒。童言無忌，原來在這個社會上有才有情的女子是真正多余啊。而她卻一直還奢想什么關(guān)心國事、著書立說、傳道授業(yè)。她收集的文物汗牛充棟，她學(xué)富五車，詞動京華，到頭來卻落得個報國無門，情無所托，學(xué)無所傳，別人看她如同怪異。李清照感到她像是落在四面不著邊際的深淵里，一種可怕的孤獨向她襲來，這個世界上沒有一個人能讀懂她的心。 她茫然地行走在杭州深秋的落葉黃花中，吟出這首濃縮了她一生和全身心痛楚，也確立了她在中國文學(xué)史上地位的 《 聲聲慢 》 ： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！ 李清照的悲劇就在于她是生在封建時代的一個有文化的女人。作為女人，她處在封建社會的底層，作為一個知識分子，她又處在社會思想的最高點，她看到了許多別人看不到的事情，追求著許多別人不追求的境界，這就難免有孤獨的悲哀。 李詞的特殊 力就在于它一如作者的人品，于哀怨纏綿之中有執(zhí)著堅韌的陽剛之氣，雖為說愁，實為寫真情大志，所以才耐得人百年千年地讀下去。于是，她一生的故事和心底的怨愁就轉(zhuǎn)化為凄清的悲劇之美，她和她的詞也就永遠高懸在歷史的星空。 隨著時代的進步，李清照當年許多痛苦著的事和情都已有了答案，可是當我們偶然再回望一下千年前的風(fēng)雨時，總能看見那個立于秋風(fēng)黃花中的尋尋覓覓的美神。 (有刪節(jié) ) 【 賞評 】 因為李清照身處亂世之中，不愿與世沉淪，偏偏以心抗世，以筆喚天。她憑著極高的藝術(shù)天賦將這漫天愁緒又抽絲剝繭般地進行了細細地紡織，于是，她一生的故事和心底的怨愁就轉(zhuǎn)化為凄清的悲劇之美，永遠高懸于歷史的星空。亂世中美神的美，不僅在容顏的美、自信的美，心靈的美，更在于才藻的美、獨立不遷的美。 國家不幸詩人幸，多災(zāi)多難的亂世成全了李清照，她的作品之所以達到這樣的高度，是因為她超越了一己的愁怨，把山河破碎愛巢傾覆的痛楚融入了詩作。 文章突出運用了反襯的表現(xiàn)手法。以早年的幸福生活反襯李清照晚境的凄涼；以世道的艱難反襯李清照的理想美；以愛情、生活的磨難反襯李清照的心靈美、詩歌美；以世風(fēng) “才藻非女子事 ”來反襯李清照的執(zhí)著。通過多角度的反襯，突出了李清照身處逆境，關(guān)心國事，仍然進行不懈的藝術(shù)追求的堅強品格，使 “亂世中的美神 ”形象更加光彩照人。
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