【正文】 ）、《弱小者的清白》（ 1968）、《生物的奧妙 》 (1971)、《潮濕的夢(mèng)》（ 1974）、《葉之愛(ài)》（ 1988）、《南方旅館》（ 1994）。 ? 斯洛文尼亞導(dǎo)演，丹尼斯 塔諾維奇：《無(wú)主之地》（ 2022，奧斯卡最佳外語(yǔ)片）。 ? 馬其頓導(dǎo)演，米爾科 曼切夫斯基：《暴雨將至》（ 1994）、《塵土》（ 2022） ? 土耳其導(dǎo)演，耶斯明 烏斯塔奧格盧：《太陽(yáng)之旅》（ 2022）。 值得關(guān)注的比利時(shí)導(dǎo)演和作品 ? 瑞米 貝爾瓦克斯：《人咬狗》（ 1992）。 ? 讓 皮埃爾 達(dá)涅利亞：《一諾千金》（ 1996）、《羅塞塔》（ 1999，嘎納金棕櫚獎(jiǎng)）、《兒子》（ 2022）。 ? 雅克 馮 杜梅爾：《托托小英雄》 （ 1992）、《第八天 》 （ 1996）。 ? 尚塔爾 阿克曼：《我你他她》（ 1973）、《讓娜 .迪爾曼》（ 1975）、《巴黎情人，紐約沙發(fā)》（ 1996）、《迷惑》（ 2022）。 丹麥的 “ Dogma95” 宣言 ? 。不得取用道具和加工的場(chǎng)景設(shè)計(jì)（若是道具是非不得已必得需要，則須在道具可以被找得到的現(xiàn)場(chǎng)拍攝）。 ? 。（音樂(lè)除非就存在于影片拍攝現(xiàn)場(chǎng)，否則禁用。） ? 。任何移動(dòng)或是固定的鏡頭，只允許在手提攝影里完成（不得用腳架，影片必需在取鏡的現(xiàn)場(chǎng)完成）。 ? ，不得使用特殊燈光（若是燈光太弱不足以曝光，這場(chǎng)戲就必須取消，或是只能使用附在攝影機(jī)當(dāng)中的單一燈光）。 ? ? （不得出現(xiàn)謀殺，武器）。 ? （影片必須發(fā)生在當(dāng)時(shí)和當(dāng)場(chǎng)）。 ? ８ .不接受類型片。 ? ９ .必須是 Academy的３５ mm底片。 拉斯 馮 特里爾 ? 1984年的首部作品《犯罪的元素》是一部混合了黑色電影和德國(guó)表現(xiàn)主義的高度風(fēng)格化影片。在《流行病》（ 1987）和《歐洲特快車》（ 1991）之后，于 1994年導(dǎo)演了一部名為《醫(yī)院驚魂》的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的連續(xù)劇，獲得巨大成功。 ? 在 1995年加入 “ Dogma” 小組后，風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變。相繼拍攝了《破浪》（ 1996，嘎納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)）、《白癡》（ 1998）、《黑暗中的舞者》（ 2022，嘎納金棕櫚獎(jiǎng)）、《狗鎮(zhèn)》（ 2022）。 值得關(guān)注的丹麥導(dǎo)演和作品 ? 卡爾 德萊葉：《圣女貞德的受難》 (1928)、《憤怒的日子》（ 1943）、《諾言》（ 1955）。 ? 比利 奧古斯特：《在我的生活中》（ 1978）、《兒童之城》（ 1983）、《巴斯特的世界》（ 1984）、《征服者佩爾》（ 1988，嘎納金棕櫚獎(jiǎng)）、《美好的意愿》 (1992，嘎納金棕櫚獎(jiǎng) )、《金色豪門》（ 1993）、《孤星淚》（ 1998）。 ? 托馬斯 溫特伯格， “ Dogma95” 宣言的發(fā)起者和倡導(dǎo)者，主要作品有：《最后的英雄們》（ 1996）、《家庭聚會(huì)》（ 1998， “ Dogma1號(hào) ” ， 嘎納評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)）、《關(guān)于愛(ài)》（ 2022）。 芬蘭和瑞士 ? 芬蘭導(dǎo)演，阿基 考里斯馬基 ：《一錢不值》（ 1982）、《罪與罰》（ 1983）、《升空號(hào)》（ 1988）、《火柴廠女工》（ 1990）、《我雇用了一名合約殺手》 (1990)、《波希米亞人生》（ 1992）、 (1996)《浮云》、《朱拉》（ 1999）、《沒(méi)有過(guò)去的男人》（ 2022） ? 瑞士導(dǎo)演，阿蘭 塔奈爾：《夏爾之存亡》（ 1969）、《蠑螈》（ 1971）、《世界的中央》（ 1974）、《揚(yáng)納 2022年將是 25歲》（ 1976）、《光年》（ 1981，嘎納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)）、《白色之城》（ 1983）、《喪失影子的人》（ 1992）。 ? 瑞士導(dǎo)演，薩維爾庫(kù)勒 ：《希望之旅 》（ 1990） 。 荷蘭電影 ? 尤里斯 伊文思，著名的紀(jì)錄片導(dǎo)演，無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗士，主要作品有：《橋》 (1928)、《雨》 (1929)（與 M． 弗蘭肯合作）、《英雄之歌》（ 1932）、《西班牙的土地》 (1937)、《四萬(wàn)萬(wàn)人民》 (1939)、《印度尼西亞在呼喚》（ 1945）、《開始的年頭》（ 1950）、《友誼一定在全世界勝利》（ 1951，與培利耶夫合導(dǎo)）、《激流之歌》（ 1954）、《雪》《》（ 1958）、《意大利不是窮國(guó)》（ 1959）、《明天在南圭拉》（ 1960）、《古巴紀(jì)行》（ 1961）、《武裝的人民》（ 1961）、《十七度線》 (1967)、《人民和他們的槍》 (1970)、《愚公移山》（ 1975）、《風(fēng)的故事》（ 1988）。 ? Marleen Gorris： 《安東尼婭家系》 （ 1995）。 ? 喬治 斯魯依澤：《神秘失蹤》（ 1988） 匈牙利電影 ? 伊斯特萬(wàn) .薩伯，能夠以一種抒情和詩(shī)意的手法真實(shí)反映出不同時(shí)代人的復(fù)雜情況。主要作品有：《父親》（ 1966）、《一部愛(ài)情影片》（ 1970）、《消防隊(duì)胡同 25號(hào)》（ 1974）、《信任》（ 1979）、《靡菲斯特》（ 1981）、《親愛(ài)的愛(ài)瑪，甜蜜的波彼》（ 1992）、《陽(yáng)光》（ 1999）、《抉擇》（ 2022）。 ? 米克洛什 .揚(yáng)喬：《無(wú)望的人們》（ 1965）、《紅軍與白軍》（ 1967）、《靜默與呼喊》(1968) 、《冬季旱風(fēng) 》（ 1969）、《紅色圣歌》（ 1971， 1972嘎納最佳導(dǎo)演）、《妖之節(jié)》（ 1987）、《藍(lán)色多瑙河的華爾茲》（ 1992）。 捷克 “ 新浪潮 ” 的主要導(dǎo)演及其作品 ? 埃瓦爾德 朔爾姆：《平日的勇氣》 (1964)、《浪子歸來(lái)》 (1966)、《五個(gè)找麻煩的姑娘》 (1967)、《牧師的結(jié)局》 (1968)、《第七個(gè)白天、第八個(gè)晚上》（ 1969） ? 維拉 希蒂洛娃：《雛菊，并非童話》 (1966)、《天堂的果實(shí)》（ 1968）、《爭(zhēng)蘋果的游戲》（ 1977） ? 伊日 門澤爾 ：《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》（ 1966， 1967年奧斯卡最佳外語(yǔ)片）、《無(wú)常的夏天》（ 1968）、《捷徑》（ 1980）、《甜蜜的小村莊》（ 1985）、《失翼的靈雀》（ 1990，柏林金熊獎(jiǎng)） ? 揚(yáng) 卡達(dá)爾和埃爾瑪 克洛斯 ： 《被告》 (1964 ) 、《中央大街上的商店》（ 1965） 米洛斯 .福爾曼 ? 在捷克完成了《金發(fā)女郎的愛(ài)情》 (1964)、《消防隊(duì)員舞會(huì)》（ 1967）等影片之后，逃亡到美國(guó)。 ? 在美國(guó)完成的主要作品有：《起飛》（ 1971，嘎納評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)）、《飛越瘋?cè)嗽骸罚?1975，奧斯卡金像獎(jiǎng)）、《爵士時(shí)代》（ 1981）《模扎特》（ 1984，奧斯卡最佳導(dǎo)演） 、《性書大亨》（ 1996）、《月亮上的男人》（ 1999，柏林銀熊獎(jiǎng)）。 其他捷克導(dǎo)演及其作品 ? 楊 .斯維拉克：《青春校樹》（ 1995）、《柯里亞》（ 1996，奧斯卡最佳外語(yǔ)片）、《深藍(lán)色的世界》（ 2022）。 ? 楊 .史云梅耶，動(dòng)畫大師：《樹嬰》（ 2022）、《極樂(lè)同盟》（ 1996）、《愛(ài)麗絲》（ 1988）。 葡萄牙、挪威、奧地利、羅馬尼亞 ? 曼努埃爾 .德 .奧利維拉，葡萄牙電影大師，主要作品有：《傳家寶》（ 2022）、《回家》（ 2022）、《紙牌》（ 1999，嘎納評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)）、《亞伯拉罕山谷》（ 1993）、《神曲》（ 1991）、《戰(zhàn)士的榮譽(yù)》（ 1990）、《杜羅河上的勞工》（ 1931）。 ? Erik Skjoldbj230。rg， 挪威導(dǎo)演：《失眠》（ 1997）。 ? 呂西安 .平蒂勒，羅馬尼亞導(dǎo)演：《橡樹》（ 1992）。 ? 尤里西 .塞德爾，奧地利導(dǎo)演：《狗日子》（ 2022）。