高三語文騎桶者(新編20xx11)-資料下載頁
2025-08-16 02:25本頁面
【正文】 譴責(zé)也變得不確定了，因?yàn)樗欠裾娴穆牭搅私杳赫叩挠跚笫遣淮_定的：飛翔的方式避免了她和借煤者的正面接觸（想像自由）（若拎著木桶，讀者的想像空間會(huì)縮?。?；作者的敘述表面上是冷靜的，甚至是冷嘲的，但內(nèi)里卻有深切的同情，而且，他的表達(dá)目的不再限于具體事件，而是凸現(xiàn)了愛與溝通的匱乏，以及一種心靈的饑餓；讀者不是被一味的沉重壓住，而是體味到一種?含淚的笑 關(guān)注到主人公自身的惶恐，甚至可以上升到?人與人無法溝通?的層面。 ?（主旨更深刻，立意更有價(jià)值） （二）為什么說 《 騎木桶者 》 是一個(gè)真實(shí)的謊言？ 作者在小說中?說謊?（虛構(gòu)）了嗎？請(qǐng)?jiān)谖谋局姓业揭罁?jù)？ （?說謊?：不是道德意義上的，是指藝術(shù)上的編織與編造 ——編織、編造已有的世界，還編織、編造一個(gè)不存在的世界。） （ 1）?我怎么去法必將決定此行的結(jié)果；我因此騎著煤桶前去。? （ 2）?它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來。? （ 3）?就這樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見。? …… 總體上說是荒誕的、夸張變形的。 你覺得這個(gè)謊言真實(shí)嗎？請(qǐng)從文本中找到非?，F(xiàn)實(shí)主義（真實(shí)）的生活細(xì)節(jié)、場(chǎng)景細(xì)節(jié)、心理活動(dòng)。 （ 1）用第一人稱敘述，增添了故事的真實(shí)性。 （ 2）把虛構(gòu)自然地嵌入現(xiàn)實(shí)之中。 主人公對(duì)幻想與真實(shí)邊際的跨越是直截了當(dāng) 不容分說的。木桶說騰空就騰空，一點(diǎn)準(zhǔn)備也不給讀者，就像 《 變形記 》 “一天早晨，格里高爾 薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。? ——主人公變成甲蟲，都是頃刻間的事。它讓讀者直接面對(duì)這種幻想的現(xiàn)實(shí)和結(jié)果，絲毫不需要鋪墊。當(dāng)然，木桶的騰空仍有其現(xiàn)實(shí)主義以及心理邏輯的 真實(shí) ，它是木頭的、空的，它太輕了，同時(shí)它承載的其實(shí)是人類最可憐和最基本的希求和愿望，是匱乏時(shí)代的象征。而木桶空到可以騰空的地步也可以看做是用夸張的手法寫極度的匱乏。 本文典型地體現(xiàn)了卡夫卡小說處理虛構(gòu)的特點(diǎn)。 （ 3）生活細(xì)節(jié)的真實(shí)。 A、?天空成了一面銀灰色的 盾牌 ， 擋住 向蒼天求助的人。? B、?煤店老板把一只手放在耳朵邊上，‘我沒有聽錯(cuò)吧？’? C、?寒冷所引起的沒有感情的眼淚模糊了我的眼睛。? D、?它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來。?（虛構(gòu)中的真實(shí)） …… （ 4）環(huán)境與心理的真實(shí) ?煤全部燒光了；煤桶空了；煤鏟也沒有用了；火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹木呆立在嚴(yán)霜中；天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來燒；我可不能活活凍死；我的背后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空，因此我必須快馬加鞭，在它們之間奔馳，在它們之間向煤店老板要求幫助 ……” ——有著生存的強(qiáng)烈愿望 （ 5）語言的真實(shí) ?衷心地向你問好；我只要一鏟子煤；放進(jìn)這兒的桶里就行了；我自己把它運(yùn)回家去；一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬上。? …… 細(xì)節(jié)的現(xiàn)實(shí)主義（真實(shí)） 卡夫卡的作品能讓人產(chǎn)生一種心理上的真實(shí)，一切都變成了現(xiàn)實(shí)的，可觸摸到的，與我們息息相關(guān)，甚至就像發(fā)生在自己身上一樣。 ——這種真實(shí)是一種具有審美魅力的真實(shí)，一種更為深刻的真實(shí)。 匈牙利文學(xué)批評(píng)家盧卡契指出：?卡夫卡的作品的整體上的荒謬和荒誕是以細(xì)節(jié)描寫的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)為前提的 。?
化學(xué)相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1