高三語文騎桶者(新編20xx11)-預覽頁
【正文】 境與心理的真實 ?煤全部燒光了；煤桶空了；煤鏟也沒有用了；火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。 （ 3）生活細節(jié)的真實。它讓讀者直接面對這種幻想的現(xiàn)實和結(jié)果，絲毫不需要鋪墊。 主人公對幻想與真實邊際的跨越是直截了當 不容分說的。? …… 總體上說是荒誕的、夸張變形的。 ?（主旨更深刻，立意更有價值） （二）為什么說 《 騎木桶者 》 是一個真實的謊言？ 作者在小說中?說謊?（虛構(gòu)）了嗎？請在文本中找到依據(jù)？ （?說謊?：不是道德意義上的，是指藝術上的編織與編造 ——編織、編造已有的世界，還編織、編造一個不存在的世界。所以這是一次借煤的失敗，也是一次交流的失敗。 正像卡夫卡小說中慣常的主人公，是個猥瑣的小人物 。（ 通過這兩種寫法所產(chǎn)生的主旨和藝術效果的不同，從而更深刻地理解?虛構(gòu)?對于小說表達的重要性。現(xiàn)在職工 550人，其中科技人員占 17%，分六個生產(chǎn)車間，生產(chǎn)六大類產(chǎn)品， 548個品種。 （ 3）既不說自己的小說是真實的，也不說自己的小說是虛構(gòu)的，完全是一副信不信由你的態(tài)度 ——以卡夫卡為代表。‘一個帽坐在一頭狗的墊子上’，這里頭就有故事了。? 英國間諜小說作家勒卡雷說過：?‘一個貓坐在草墊子上頭’，這不是個故事。 （ 2）愿意老實承認自己的小說就是虛構(gòu)，是自己腦子里的產(chǎn)物 ——以塞萬提斯為代表。多年來從事石油化工、電站、冶金、造船等工業(yè)生產(chǎn)過程控制和檢測儀表的研制和生產(chǎn)。 （一）討論：切入點（中心問題） ——設想《 騎桶者 》 里的主人公是拎著木桶，而不是騎著木桶去討煤，小說將會有怎樣不同的主旨和藝術效果？ 拎著木桶走著去的，現(xiàn)實主義的寫法；騎著木桶飛著去的，虛構(gòu)的寫法。 ——“我?戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，自怨自艾，面對一個強大的外部世界全然無力。 也就是?我?與老板（娘）沒有真正接觸。 ‘?拎著木桶?與?騎著木桶?去討煤’，二者的主旨和藝術效果什么不同？ 如果作者用一種沉重的筆觸寫主人公拎著煤桶去借煤，被拒絕，作品可能會是慣?？匆姷?控訴型 ” 小說：主人公是值得憐憫的，煤店老板（娘）是值得譴責的，作者和讀者的態(tài)度都是同情主人公的，這樣的作品內(nèi)涵和指向就比較單一（ 內(nèi)涵單一 ）（ 氣氛 會偏 沉重 ） 而現(xiàn)在這樣用?輕?來處理?重?則使每一方都有兩個或更多的層面（ 層次豐富 ）（帶有一點 冷幽默 的感覺）：主人公的處境是悲慘的，但他同時又是自嘲的，對自己的處境有清楚的認識，他畏縮、自卑、惶恐，是一個立體的人（ 形象立體 ） （若 拎著木桶，那形象就比較類型化了） 煤店老板娘是否值得譴責也變得不確定了，因為她是否真的聽到了借煤者的吁求是不確定的：飛翔的方式避免了她和借煤者的正面接觸（想像自由）（若拎著木桶，讀者的想像空間會縮小）；作者的敘述表面上是冷靜的，甚至是冷嘲的，但內(nèi)里卻有深切的同情，而且，他的表達目的不再限于具體事件，而是凸現(xiàn)了愛與溝通的匱乏，以及一種心靈的饑餓；讀者不是被一味的沉重壓住，而是體味到一種?含淚的笑 關注到主人公自身的惶恐，甚至可以上升到?人與人無法溝通?的層面。? （ 3）?就這樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠消失，不復再見。 （ 2）把虛構(gòu)自然地嵌入現(xiàn)實之中。? ——主人公變成甲蟲，都是頃刻間的事。 本文典型地體現(xiàn)了卡夫卡小說處理虛構(gòu)的特點。? D、?它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來。錢我當然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬上。?
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