【正文】 ?2，作品串講 ?3，形寫滄浪亭，神在士人操守 ? “可以見士之欲垂名于千載，不與澌然而俱盡者，則有在矣”一句，前人認(rèn)為是畫龍點(diǎn)睛之筆，稱之為“一篇曲折文字，立意只在此一句”。 ?4，語言特色 ? 文筆樸素簡潔，寫滄浪亭的歷史變遷，精煉準(zhǔn)確，用筆巧妙，談古論今，既勾勒出了變化的線索，又于追憶中對比今昔。 ? 句式整齊而不乏美感，語言暢達(dá)又不乏曲折之處，議論中帶出深情，寫得波瀾起伏，有不盡之意。 明清散文 ?5，思考與練習(xí) ? ①簡述滄浪亭的歷史發(fā)展軌跡。 ? ②本文的畫龍點(diǎn)睛之筆是什么？作者是如何表現(xiàn)的？ ? ③試析本篇的語言特色。 ? ④注意注釋中黑體字詞語 現(xiàn)當(dāng)代散文 ?第六節(jié)：現(xiàn)當(dāng)代散文 ?一、王小波 《 一只特立獨(dú)行的豬 》 ?1，作者簡介 ? 王小波 1952年 5月 13日生于北京。 1997年 4月 11日因心臟病突發(fā)死于北京，年僅四十五歲。他是一位自由思想家。自由人文主義的立場貫穿在他的整個人格和思想之中。他特別崇尚寬容、理性和人的良知，反對一切霸道的、不講理的、教條主義的東西。同時，他也給敘事文學(xué)帶來生動和智慧的革新，而那種健康、誠實(shí)、勇敢的精神在輕風(fēng)般自在穿行的想象力當(dāng)中燃燒著、閃耀著，每一個正常的人都無法抗拒那樣的魅力：唾棄庸常、虛假、病變的生活，轉(zhuǎn)而相信并創(chuàng)造自然而不乏幽默的歡樂。 現(xiàn)當(dāng)代散文 ?2，幽默話語中的嚴(yán)肅探索 ? 作者以一只豬的境遇為例，揭示出我們大多數(shù)人的生存處境：我們的生活時時被一種無法言狀的力量所左右，我們的生活似乎也被它所設(shè)計(jì)、安排，可悲的是我們中的大多數(shù)卻安然處之，渾然不覺。作者沒有花筆墨描寫大多數(shù)“豬”的生活，而是隆重推出一只敢于狂奔、終于長出獠牙的豬。作者用這只豬的瀟灑、冷靜、警惕比照出我們的渾渾噩噩、惘然無知，并試圖用它的鳴叫驚醒我們。 ?3，曲終奏雅所揭示出的人生哲理 ： ? 文章全篇大多數(shù)篇幅談的都是豬事，臨末曲終奏雅，揭示出全篇蘊(yùn)含著的令人警醒的提示：被他人安排或設(shè)置的生活是不幸的，那將意味著自由的被扼殺。而人們往往對這樣的生活安之若素，很難有特立獨(dú)行如此豬者。人們于此應(yīng)有所省悟，應(yīng)該敢于無視別人對你的生活的看似正義卻是粗暴的設(shè)置。 現(xiàn)當(dāng)代散文 ? 4，思考與練習(xí) ? ① 如何理解本文的幽默？ ? ② 本文閑篇是否太多？是否影響了對論題的充分闡述？ ? ③ 自己安排或設(shè)置自己的生活有什么問題嗎？別人想要設(shè)置我們的生活能一概無視嗎？ 中國詞概述 ?第三章：中國詞 ?第一節(jié)：中國詞概述 ?一、詞的起源 ? 音樂性是詞的生命，所以詞的產(chǎn)生又與音樂的發(fā)展密切相關(guān)。在唐代，詞的產(chǎn)生主要與燕樂有關(guān)系。 ? 一方面，中原音樂吸收了胡樂成分；另一方面，胡樂在傳入華夏的過程中，也吸收了漢樂成分，融合滲透，形成了包含中原樂、江南樂、邊疆民族樂、外族樂等多種因素，有歌有舞，有新有舊，兼收并蓄，包羅萬象的隋唐燕樂。 ? 燕樂的風(fēng)行，為詞的發(fā)展提供了最好的詞調(diào)。由于詞與音樂的密切關(guān)系，詞在唐五代時期通常稱“ 曲子 ” 或 “ 曲子詞 ” 。 中國詞概述 ? 現(xiàn)存最早的民間詞是于 1900年在敦煌發(fā)現(xiàn)的曲子詞，除了少數(shù)是文人詞，絕大部分為無名氏的作品，作者范圍廣泛，多屬社會下層。敦煌詞創(chuàng)作的早期性與作者成分來源的民間性，使作品從內(nèi)容、體制到語言風(fēng)格，都表現(xiàn)出這些初起的詞，初步脫離一般詩歌的大文化系統(tǒng)，開始獨(dú)立成體的過渡性特征。內(nèi)容上敦煌詞亦多寫男女之情；在體制上亦屬粗備型體，未臻完全成熟。 ?二、花間詞 ? 詞體進(jìn)入晚唐五代以后，經(jīng)文士的改造與加工而漸趨成熟；又經(jīng)“花間鼻祖”溫庭筠的創(chuàng)造和南唐詞人馮延巳、李煜的強(qiáng)化，進(jìn)一步確立了以小令為主的文本體式、以柔情為主的題材取向和以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范。 中國詞概述 ?三、宋詞繁榮原因 ? 首先，宋王朝的財(cái)政措施使大量的社會財(cái)富被集中起來供皇室和官僚階層享用，用物質(zhì)享受籠絡(luò)官員的做法在整個宋代都沒有改變。 ? 其次，宋代文人的人生態(tài)度也有利于詞的興盛。宋代文人大多實(shí)現(xiàn)了社會責(zé)任感和個性自由的整合。他們用詩文來表現(xiàn)有關(guān)政治、社會的嚴(yán)肅內(nèi)容，用詞來抒寫純屬個人私生活的幽約情愫。 ? 此外，詞是宋代尤其是北宋社會文化消費(fèi)的熱點(diǎn)。由于都市的繁榮，民間的娛樂場所也需要大量的歌詞，士大夫的詞作便通過各種途徑流傳于民間，更有一些詞人直接為歌女寫詞。 中國詞概述 ?四、宋詞演變大略 ? 晏殊、歐陽修等人促進(jìn)了詞的進(jìn)一步雅化和文人化，使詞藝得到進(jìn)一步提高與深化。范仲淹、張先則對詞境有所開拓。王安石詞也頗具開創(chuàng)性，由應(yīng)歌娛人轉(zhuǎn)向言志自娛，標(biāo)志著詞風(fēng)向詩風(fēng)的靠攏。 ? 宋詞到柳永手中才發(fā)生重大的變化。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式齊頭并進(jìn)。在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存２１３首詞，用了１３３種詞調(diào)。而在宋代所用八百八十多個詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永，體制始備。 中國詞概述 ? 柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，促成了詞從雅到俗的轉(zhuǎn)化，著意運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。在詞的風(fēng)格上，開拓了淺近俚俗的風(fēng)格，并大力使用白描的手法，以賦為詞。 ? 北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出。 ? 蘇軾從理論上摒棄了詩尊詞卑的觀念，突破了“詞為艷科”的傳統(tǒng)，將詞從表現(xiàn)傳統(tǒng)的抒發(fā)柔情拓展為豪情，將詞的題材從表現(xiàn)男歡女愛的狹小范圍擴(kuò)展為表現(xiàn)人生多種境遇，把詞的表現(xiàn)功能提高到了與詩同樣的地位，并開創(chuàng)了與婉約派相對立的豪放詞派。 ? 周邦彥對詞的發(fā)展貢獻(xiàn)主要在音律形式、藝術(shù)技巧方面。他在格律的精審、刻畫的細(xì)膩、語言的華美等方面取得了一定的成就。 中國詞概述 ?五、宋詞成就 ? 首先，完成了詞體的建設(shè)，藝術(shù)手段日臻成熟。無論是小令還是長調(diào)，最常用的詞調(diào)都定型于宋代。在詞的過片、句讀、字聲等方面，宋詞都建立了嚴(yán)格的規(guī)范，詞的聲律和章法、句法也格外細(xì)密。 ? 其次，宋詞在題材和風(fēng)格傾向上，開拓了廣闊的領(lǐng)域。至柳永、張先、王安石、蘇軾而一變。他們開始創(chuàng)造出與文士日常生活、官場生活相關(guān)的意象和自然山水意象。至南渡詞又一變，此時詞中開始出現(xiàn)與民族苦難、社會現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)的意象。稼軒詞所創(chuàng)造的戰(zhàn)爭和軍事活動的意象，又使詞的意象群出現(xiàn)了一次大的轉(zhuǎn)換。 中國詞概述 ? 姜夔專在藝術(shù)技巧上刻意求工，講究音律辭藻，徹底反俗為雅，下字運(yùn)意，都力求醇雅，被奉為雅詞的典范，在辛棄疾之外別立一宗。 ?六、清詞 ? 清初詞壇，流派紛紜，迭現(xiàn)高潮。首先唱響清初詞壇的是以陳子龍為代表的云間詞派。接著是遺民詞，王夫之、屈大均、今釋澹歸等為其代表。遺民詞或?qū)憫涯罟拭?，或記抗清?fù)國，或詠物言志，表示不仕二姓的氣節(jié)，或以古喻今，寄托回天無力的悲憤，鼓蕩起詞風(fēng)向現(xiàn)實(shí)靠攏的勢頭。而勢力最盛影響最大的還是以陳維崧為首的陽羨詞派和以朱彝尊為首的浙西詞派，以及上承南唐李煜詞風(fēng)而自成一家的納蘭性德。 中國詞概述 ? 以豪情抒悲憤，是陳詞的風(fēng)格特征。登臨懷古詞是陳詞的創(chuàng)新。他在唐宋之后異軍突起，成為清詞的一面旗幟，集結(jié)大批陽羨派詞人，為詞的振興作出重要貢獻(xiàn)。 ? 以朱彝尊等為代表的浙西詞派詞句琢字煉，清醇高雅，標(biāo)舉清空醇雅風(fēng)格，蘊(yùn)藉空靈，無輕薄浮穢之弊，也不落濃艷媚俗。力除陳詞濫調(diào)，獨(dú)具機(jī)抒，音律和諧。但朱彝尊重在字句聲律上用功夫，限制了創(chuàng)造的天地，也給浙西派帶來堆填弄巧的風(fēng)氣。 ? 清詞振興的碩果是納蘭性德。納蘭詞真摯自然，婉麗清新，善用白描，不事雕琢，運(yùn)筆如行云流水，純?nèi)胃星樵诠P端傾瀉。他還吸收李清照、秦觀的婉約特色，鑄造出個人的獨(dú)特風(fēng)格。 中國詞概述 ? 清代中葉，以張惠言為首的常州詞派，主張尊詞體，要詞“與詩賦之流，同類而諷誦”（ 《 詞選序 》 ），提高詞的地位，倡導(dǎo)意內(nèi)言外、比興寄托和“深美宏約”之致，對扭轉(zhuǎn)詞風(fēng)和指導(dǎo)風(fēng)氣起了積極作用。 ? 此時不傍浙、常門戶的詞人，博取各家之長，成就突出。揚(yáng)州詞人鄭燮、繼承陽羨詞風(fēng)的蔣士銓、黃景仁、洪亮吉等，或以凄厲之筆，傾瀉“盛世”的悲哀，或以幽怨之情，抒發(fā)慘傷的心懷。 ? 同時，還誕生了一大批詞學(xué)理論著作，詞作的整理、編輯也蔚為大觀。 唐五代詞 ?第二節(jié)：唐五代詞 ?一、 溫庭筠 《 菩薩蠻 小山重疊 》 ?1， 《 花間集 》 簡介與本篇題解 ? 晚唐五代詞選集。 10卷 ,選錄唐末五代詞 500首。編者趙崇祚，字弘基。生平事跡不詳。據(jù)歐陽炯《 花間集序 》 ，此集當(dāng)成書于后蜀廣政三年 (940),其時趙崇祚為衛(wèi)尉少卿。在 1900年敦煌石室藏《 云謠集雜曲子 》 發(fā)現(xiàn)之前， 《 花間集 》 被認(rèn)為是最早的詞選集。 ? 溫庭筠的 《 菩薩蠻 》 ，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。 唐五代詞 ?2，作品串講 ?3，閨中貴婦的空虛寂寞之情 ? 全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界。溫庭筠把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅古代仕女圖，表現(xiàn)了閨中貴婦的空虛寂寞之感及苦悶的心情。 ?4，客觀描寫與反襯手法的運(yùn)用 ? 本詞用訴諸感官的密集而艷麗的詞藻，描寫女性及其居處環(huán)境，像一幅幅精致的仕女圖，具有類似工藝品的裝飾性特征。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運(yùn)用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。 唐五代詞 ?5，思考與練習(xí) ? ① 《 花間集 》 是一部什么書？花間詞人的表現(xiàn)內(nèi)容和風(fēng)格是什么？代表詞人有哪些？ ? ② 溫庭筠 《 菩薩蠻 》 的內(nèi)容是什么？ ? ③溫庭筠 《 菩薩蠻 》 在藝術(shù)上有何特色？ 宋代詞 ?第三節(jié)：宋代詞 ?一、晏殊 《 蝶戀花 檻菊愁煙 》 ?1，作者簡介與題解 ? 晏殊詞多為佳會宴游之余的消遣之作，有著濃厚的雍容華貴的氣派。 晏殊受馮延巳影響，但與馮延巳詞表現(xiàn)“艷情”和“閑情”不同，晏殊則經(jīng)常表現(xiàn)對生命的憂思。作為太平宰相的晏殊，雖然少年得志，一生仕途順利，享盡富貴，但優(yōu)裕閑逸的生活和多愁善感的個性，使他常常反思和體悟人生。他從圓滿的生活中體悟到一種不圓滿，即想延長這圓滿的人生而苦于人生的短暫，因而他在詞中反復(fù)抒發(fā)人生苦短的這類憂思。而這人生有限的憂思又常與情愛的缺失交融在一起。兩種苦悶相互生發(fā)映襯，加深了詞中情感的濃度，而這又構(gòu)成了晏殊詞“情中有思”，即情中滲透著理性沉思的特質(zhì)。 宋代詞 ? 晏殊的 《 蝶戀花 檻菊愁煙 》 是描寫閨思的名篇，是婉約派詞人傷離懷遠(yuǎn)之作中頗負(fù)盛名的詞。 ? 2，作品串講 ? 3，閨思 ——情深而意苦 ? 這是一首表現(xiàn)離別相思之情的詞。時間是由夜到曉，地點(diǎn)是室內(nèi)、室外而到樓上。上片寫主人公在秋天的早晨對于室內(nèi)、室外景物的感受，由此襯托出長夜相思之苦。 ? 起句寫景物，蘭和菊在這里用“愁煙”、“泣露”人格化，這是一種“移情”的寫法，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公的哀愁。 ? 次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睂懶虑锴宄浚_幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。在充滿哀愁、對節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。 宋代詞 ? 接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。 ? 過片承上 “ 到曉 ” ，折回寫今晨登高望遠(yuǎn)。 “ 西風(fēng)凋碧樹 ” ，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐，臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺， “ 凋 ” 字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。 “ 昨夜西風(fēng) ” 句，使固有的慘澹、凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽。 ? 但 “ 望盡天涯路 ” ，不見天涯人。女主人公的心情由期望變?yōu)槭?，既然如此，那就只有寄書寄意了? ? “ 欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！ ” 兩句一縱一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對照起來寫，更加突出了 “ 滿目山河空念遠(yuǎn) ” 的悲慨，詞也就在這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束。 宋代詞 ?4，情致深婉，標(biāo)格甚高 ? 這首詞具有婉約詞的一般特點(diǎn)，就是情致深婉，傳情達(dá)意上顯得非常含蓄。通篇并不正面宣泄內(nèi)心的情感，只是通過形象和人物心理、行動的描寫，來寄寓主人公綿綿無盡的愁思恨縷，給讀者留下了較大的想象與聯(lián)想的空間，具有情致深婉的共同特