【正文】 在著截然不同的創(chuàng)作傾向。 ?八、現(xiàn)當代散文 ?1，建國前： ? ① “ 五四 ” 前后：在新文學(xué)的第一個十年里，散文創(chuàng)作數(shù)量之大，題材范圍之廣，文體品種之豐富，風(fēng)格、流派之絢麗多彩，是異常突出的。雖然龔自珍等人大力抨擊桐城文風(fēng)收到了一定的效果，但是近代文風(fēng)的根本改變是從報章文體開始的。清代中期的文壇上呈現(xiàn)出桐城派散文與復(fù)興的駢文分庭抗禮的局面。他們在散文創(chuàng)作上有一致的理念，具體來說，在文章的內(nèi)容上講求 “ 言有物 ” ，在表現(xiàn)形式上講求 “ 言有序 ” ，對文章的文氣、法度、布局、文詞、音節(jié)乃至風(fēng)格等都有精細的探討。 ?七、清代散文 ? 1，明清易代之后，士人擯棄了晚明以來的主情尚性的文風(fēng)，經(jīng)世治用、文以載道的主張重新提倡起來，在很大程度上回歸到了唐宋古文的傳統(tǒng)。這個時期成就較高的是 “ 唐宋派 ” 。這是為了改變明初以來受理學(xué)風(fēng)氣和 “ 臺閣體 ” 的影響而造成的文學(xué)創(chuàng)作的萎靡不振的局面。 ?六、明代散文 ? 1，明代初期的散文創(chuàng)作，承襲唐、宋以來 “ 文以明道 ” 的儒學(xué)傳統(tǒng)，講究潤色洪業(yè)，謳歌盛世，出現(xiàn)了一大批所謂 “ 館閣 ”“ 臺閣 ” 之文。 中國散文概述 ? 6，南宋末年，山河破碎，風(fēng)雨飄搖，面對國家的行將衰亡，許多散文寄寓著壯烈意氣和黍離之悲。 ? 4，兩宋之際，政局巨變，文壇上出現(xiàn)了一大批討論時局的辯論文，富于鼓動性和邏輯性。 ? 2，北宋中葉，興起了以歐陽修為領(lǐng)袖的詩文革新運動，取得了宋代散文創(chuàng)作的最高成就。這時出現(xiàn)的一批諷刺小品，短小精悍，有很強的社會批判性，較有特色。韓愈、柳宗元在散文文體文風(fēng)改革上的成功，一是文以致用，二是它雖言復(fù)古而實為創(chuàng)新。 ? 2，中唐的古文運動為一大轉(zhuǎn)折，伴隨著儒學(xué)復(fù)古思潮，散體古文的創(chuàng)作興盛起來，散體才取代駢體，占據(jù)文壇。 ? 3，北朝雖然整體上受駢化的影響，但仍有別具風(fēng)格的散體名篇大放異彩，誕生了 《 水經(jīng)注 》 、《 洛陽伽藍記 》 這樣的名著。 ? 2，南朝文壇沿著魏晉以來文章追新逐麗的趨向繼續(xù)發(fā)展。 中國散文概述 ?三、魏晉南北朝散文 ? 1，魏晉時期，散文發(fā)展出現(xiàn)了新的氣息。 ? 東漢：東漢時期大量出現(xiàn)的碑文，是品核人物風(fēng)氣推動下走向成熟的新文體。司馬遷的 《 史記 》 以人物為中心來反映歷史，創(chuàng)立了紀傳體史書的新樣式，也開辟了傳記文學(xué)的新紀元。 中國散文概述 ? 3，雜文：兩漢時期還出現(xiàn)了數(shù)量少但不容忽視的抒情、敘事、雜論散文，如司馬遷的 《 報任安書 》 等敘事抒情富有感染力，很有文采，更具有文學(xué)價值。政論散文創(chuàng)作的總體文風(fēng)，是切中時事，樸實無華，取得的成就也最高。 ?二、秦漢散文 ? 1，秦代：秦代由于時間短暫，在文學(xué)上的建樹很少，可以稱述者，只有在統(tǒng)一六國之前由秦相呂不韋招集門客編成的 《 呂氏春秋 》 和李斯的《 諫逐客書 》 。 《 左傳 》 、 《 國語 》 、 《 戰(zhàn)國策 》 等歷史散文的出現(xiàn)，標志著敘事文的成熟，開啟了我國敘事文學(xué)的傳統(tǒng)。 ?2，歷史散文 ? 我國古代史官文化十分發(fā)達，記載歷史事件的敘事散文在散文史上率先出現(xiàn)， 《 尚書 》 和 《 春秋 》則提供了記言記事文的不同體例。卜辭可看作是先秦敘事散文的萌芽。 現(xiàn)當代詩歌 ? 5，思考與練習(xí) ? ①分析 “ 天狗 ” 的藝術(shù)形象。 ? 風(fēng)格上，詩人從他火熱的胸膛射出了驚雷閃電一般的詩句，表達了超出常態(tài)的強烈感情。形式上，全詩四節(jié)二十九行，全部以“ 我 ” 字領(lǐng)頭，構(gòu)成全詩的通體排比。本詩一方面極度夸大“ 自我 ” ，表現(xiàn)出強烈的個性主義，但另一方面又要求改造 “ 自我 ” 。 ?2，作品串講 ?3，張揚 “ 自我 ” 的時代精神 ? 詩人站在偉大的時代潮流之中，并發(fā)出了高昂、響亮地聲音，為我們描繪了使人目眩心驚的偉大景象，表現(xiàn)了排山倒海一般的磅礴氣勢。 ? 第三，此詩意境的杳遠空闊，聲調(diào)的激越蒼涼，風(fēng)格的沉郁悲壯，頗能體現(xiàn)陸游愛國詩的藝術(shù)風(fēng)貌。作者緊扣題目著筆，借月亮把不同的人物、場景串聯(lián)起來，寫出了同一關(guān)山月之下將軍、士兵和遺民三種人不同的境遇和心情，使三個畫面在時間上保持了完整的統(tǒng)一性，可以說題目起到了統(tǒng)攝全篇的作用。陸游詩歌愛國主義精神還常常表現(xiàn)為他壯志未酬的憤懣。 ?3，詩歌中的愛國主義精神 ? 詩中表現(xiàn)了對南宋集團妥協(xié)投降政策的譴責(zé)，對抗敵愛國的將士和遺民的深切同情，和對侵略者的無比仇恨。此詩用樂府舊題，寫現(xiàn)實感慨，詩人假托守邊士兵之口，憤怒譴責(zé)了統(tǒng)治者的妥協(xié)投降政策及其造成的嚴重后果，傾訴了愛國將士報國無門的滿腔悲憤，表達了中原遺民盼望光復(fù)的迫切心情，具有強烈的時代精神 唐宋詩歌 ?2，作品串講 ? 全詩十二句，四句一韻，意思也可分為三層。陸游這首詩已越出這一傳統(tǒng)主題的范圍，蘊含甚豐。 唐宋詩歌 ?5，思考與練習(xí) ? ①簡介本詩的作者和創(chuàng)作背景。他主張多讀前人作品，從中汲取藝術(shù)營養(yǎng)，熟練地掌握煉字、造句、謀篇等寫技巧，同時力求打破技巧的束縛而進入 “ 不煩繩削而自合 ” 的境界，并爭取超越前人而自成一家。 唐宋詩歌 ?2，作品串講 ?3，與白鷗為友的出世情懷 ? 全詩所表達的是詩人對官場世俗生活的厭倦和不能被人理解的孤獨和憂傷，詩人最終選擇了出世的神游作為走向解脫之路的辦法，留連于快閣晚景之中，與白鷗溶為一體，復(fù)歸自然。詩中描寫了秋季壯美的江山景致，流露出清高傲俗的思想感情。公事之余，詩人常到快閣覽勝，快閣在太和縣治東澄江之上，以江山廣遠 ，景物清華而聞名。即或師承前人之辭、或師承前人之意的一種方法，目的是要在詩歌創(chuàng)作中 “ 以故為新 ” 。他在詩歌藝術(shù)技巧上總結(jié)出一套完整的方法，并傳授給后學(xué)，所以，追隨和仿效黃庭堅的詩人頗多。 ?5，思考與練習(xí) ? ①結(jié)合背景談本詩表達了作者怎樣的人生境界？ ? ②分析本詩中最顯著的藝術(shù)手法。 唐宋詩歌 ?4， “ 寓情于景 ” 的藝術(shù)手法 ? 本詩雖不長，但錯落有致，前二句寫景，但景中有情；后二句抒情，是情中有景。 《 戲答元珍 》 是被貶官的第二年（ 1037年）寫給峽州判官丁寶臣的一首酬答詩。 ?②你怎樣看待本詩的主旨？ ?③本詩在藝術(shù)上有何特色？ 唐宋詩歌 ?四、 歐陽修 《 戲答元珍 》 ?1，作者與本篇寫作背景簡介 ? 歐陽修對宋初以來靡麗的文風(fēng)提出批評，主張文章應(yīng) “ 明道 ” 、 “ 致用 ” ，并積極培養(yǎng)后進，為北宋的文壇領(lǐng)袖。 ? 4，哀婉的情感和凄美的意象 ? 李商隱將人生感慨的抒寫向更深細隱微方面發(fā)展，善于用艷麗精致的藝術(shù)形式表達悵惘落寞的情緒，詩中充滿了迷茫與悲涼的體驗，深婉精麗，韻味深厚，富于象征暗示色彩，有朦朧美。清代朱鶴齡、馮浩等人則認為是哀悼亡妻之作。錦瑟是令狐楚家的婢女，而李商隱則與她有過秘密的戀愛。 唐宋詩歌 ? 3，莫衷一是的詩歌主題 ? 本詩主旨為何，千百年來，眾說紛紜，莫衷一是。頸聯(lián)以鮫人泣珠和良玉生煙的典故，隱約地描摹了世間風(fēng)情迷離恍惚，可望而不可置。 ? 2，作品串講 ? 本詩首聯(lián)寫思念之情，哀悼早逝。李商隱擅作七律和五言排律，七絕也有不少杰出的作品。它既不直言抒情，也不婉轉(zhuǎn)托意，而是采取前半描寫景物，后半純乎用事與議論的辦法，以寫景時的心理活動線索開啟出對于憑吊對象的精當評論，從中自然透發(fā)出詩人的滿腔激情。此篇當屬后者。三國時蜀漢丞相諸葛亮立扶王室，志清宇內(nèi)，鞠躬盡瘁，死而后已的偉大形象，成為后世忠君愛國的士大夫們崇拜學(xué)習(xí)的榜樣。 唐宋詩歌 ?5，思考與練習(xí) ? ① 簡述“行路難”詩題和本篇主旨 ? ② 簡述本詩在情感表達上的特點。 ?4，詩人復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界 ? 失望與希望交織，痛苦中掩藏著熱情，悲吟和嘆息伴隨著美妙的幻想與豪邁的放歌，這種種感情在詩人的內(nèi)心交迭著，糾纏著。本詩所反映的，就是詩人此期的精神狀態(tài)。初出長安，李白在梁園一帶 “ 黃金買醉 ” ，借酒澆愁，欲使精神創(chuàng)傷得以平復(fù)。李白之作主旨相類，卻又呈現(xiàn)出與眾不同的思想和藝術(shù)特色。然而，這首詩又不只是“淡”而已，陶淵明在藝術(shù)上之所以超絕時人，就在于他的“淡”決不是淺薄或淺露，而是“淡”中能“永”，“永”是指意味深長而言。 ?4，淡永的詩風(fēng) ? 這首詩的整個畫面，可以用“淡永”二字來概括。其中，從“方宅十馀畝”到“虛室有馀閑”十句，寫了歸田守拙的樂趣。他棄官如此堅決，以至后來遇到天災(zāi)人禍的各種打擊也決不回頭，就因為他確信自己的理想和志趣是正確的。 ? 作者認為自己酷愛自然、任真率性之 “ 心 ” 與沉浮官場的 “ 形 ” 有著不可調(diào)和的矛盾，最后前者戰(zhàn)勝后者。蒹葭 》 中 “ 溯洄從之，道阻且長 ” 之句 先秦兩漢詩歌 ?5， 思考與練習(xí) ? ①簡要解釋 《 古詩十九首 》 ? ② 分析本詩在藝術(shù)上的兩大特色 ? ③注意注釋中黑體字詞語 魏晉南北朝詩歌 ? 第三節(jié)：魏晉南北朝詩歌 ? 一、 陶淵明 《 歸園田居 》 （其一） ? 1，作者簡介與本篇題解 ? 《 歸園田居 》 是陶淵明的一個組詩，凡五首，歷來被稱為陶淵明的代表作。比如本來要說自己因思念遠方親人而腰身瘦了，卻偏說衣帶一天天寬松了； ?4，用典凝練自然 本詩開頭的 “ 與君生別離 ” 是化用 《 楚辭 先秦兩漢詩歌 ?2，作品串講 ?3，委婉含蓄的抒情 ? ①比興手法的運用。此詩以一個思婦的口吻，委婉真切地寫出女子對遠行在外的游子的思念之情。詩多寫下層文人的彷徨失意和游子思婦的離愁別緒，抒情真摯，語言樸素，是早期文人五言詩的重要作品。行行重行行 》 ?1， 《 古詩十九首 》 簡介與本篇題解 ? 《 古詩十九首 》 是較早的漢末文人五言詩，作者已不可考。 先秦兩漢詩歌 ?5，思考與練習(xí) ? ① 《 九歌 》 主要包括哪些篇目 ? ②談?wù)劚酒膬?nèi)容和主題。 ?4，富于生活情趣的浪漫色彩 ?① 通過生動細致的心理描寫來體現(xiàn)愛情憧憬 ? ② 以敘述性的描寫，表現(xiàn)女主人公追尋愛情而不畏險阻的精神。是楚國人祭湘水男神的樂歌。 《 湘君 》 和 《 湘夫人 》 都是祭祀湘水之神的詩?！俺o”又因《 離騷 》 之名被稱為“騷”或“騷體”。其名稱本義是指楚地的歌辭，有濃厚地方色彩。九歌 ? ② 舉例說明 《 氓 》 詩比興手法的運用。“桑之未落，其葉沃若”比喻女子正值青春年華，容顏嬌媚，男子對她的愛情也枝繁葉茂。于嗟鳩兮，無食桑葚。比，是打比方，興，是托物起興。 ? 2，作品串講 ?3，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法 ? 《 氓 》 詩運用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，通過兩個鮮明的人物形象對比，寫出女性在愛情婚姻中的不幸遭遇，深刻地反映出當時社會女子飽受壓迫和凌辱的社會現(xiàn)實。女主人公敘述她戀愛、結(jié)婚和婚后被欺辱、被拋棄的經(jīng)歷。衛(wèi)風(fēng) 先秦兩漢詩歌 ? 全詩三章，每章只換幾個字，但在重章復(fù)沓中景物有變化，感情也有發(fā)展，這就顯得富于變化而無呆滯之弊。既逆流，又順流，百般追尋，可見主人公之執(zhí)著之情，但不是困境難達，就是幻象難近，終歸不得，又加重了惆悵之情。三、四句寫抒情主人公在河畔徘徊，凝望追尋河對岸的伊人，但無奈伊人“在水一方”，這意味著追求艱難，造成了一種可望而不可即的境界，這幾句詩蕩漾著無可奈何的心緒和空虛悵惆的情致。首章前兩句描繪了一幅深秋早晨河邊蒼蒼的蘆葦沾滿白霜的景象，清虛寂寥之中略帶哀婉，給人以蕭瑟冷落之感。 ? 《 蒹葭 》 選自 《 詩經(jīng) ?秦風(fēng) 》 ，主要抒寫一個癡心的青年追求意中人卻不能如愿的那種無可奈何、悵然若失的心情。蒹葭 》 ?1， 《 詩經(jīng) 》 簡介與本篇題解 ? 《 詩經(jīng) 》 是我國第一部詩歌總集，收入自西周初年至春秋中葉約五百年間的詩歌，共三百零五篇，又稱“詩三百”。 先秦兩漢詩歌 ?第二節(jié)：先秦兩漢詩歌 ?一， 《 詩經(jīng) 這些反叛性、實驗性的創(chuàng)作是對中國詩壇傳統(tǒng)的大膽挑戰(zhàn)，其中不乏有創(chuàng)新品格的佳品。 ? 這一詩人群比較龐雜，影響較大的有以海子、王家新等為代表的所謂 “ 后朦朧 ” 詩人，還有以韓東、于堅等為代表的 “ 第三代 ” 詩人。因其作品在藝術(shù)上多用總體象征，具有表達的多義性和不確定性，而被稱為“朦朧詩”。 ? ②“朦朧詩”不僅僅是某個詩人群，或者某類詩作，而是一種帶有叛逆性、先鋒性的創(chuàng)作潮流。政治抒情詩是這一時期最受歡迎的文體之一。 80年代出版有他們 9人的詩歌合集 《 九葉集 》 ， “ 九葉派 ” 由此得名。他們大都是校園詩人出身，從戰(zhàn)亂中感知人民的希求，重視詩人對社會、歷史現(xiàn)象的獨特體驗；他們深受西方現(xiàn)代主義詩歌的陶冶，力求突破傳統(tǒng)的主觀抒情方式，追求現(xiàn)實性、象征性和哲理性的結(jié)合，探求詩