七年級(jí)語(yǔ)文西江月-資料下載頁(yè)
2025-08-16 01:02本頁(yè)面
【正文】 也是我們需用心體會(huì)的地方。我們可以想一想面對(duì)著如此春色，在客舍送別會(huì)是一種怎樣的心情？春雨沾濕了地一的塵土，也沾濕作者的心。 “客舍 ”和 “楊柳 ”都是代表離別的意象，何況這楊柳是如此之青，怎忍心將之折斷贈(zèng)別？引中含水量蓄之處在于不點(diǎn)別而無(wú)盡別意盡在其中。第二聯(lián)，初看不過(guò)是勸友喝灑之辭，其實(shí)也寄寓了作者的無(wú)限深情。樸素的語(yǔ)言包含深摯情意。兩人對(duì)飲，舉杯澆愁。 “要是你出了陽(yáng)關(guān)，就沒(méi)有朋友像今天這樣與你相伴 ”，其中表現(xiàn)依依不舍的留戀心情，表現(xiàn)出對(duì)友人的關(guān)心，既是勸慰又是白描。三、感受詩(shī)歌的音韻美。 郭沫若說(shuō)： “節(jié)奏之于詩(shī)是它的外形 …… 沒(méi)有節(jié)奏的便不是詩(shī)。 ”因此，欣賞詩(shī)時(shí)要善于通過(guò)反復(fù)呤誦等手段，很好的感受這音韻之美，領(lǐng)略其節(jié)奏之感。古詩(shī)的節(jié)奏很有規(guī)律，一般說(shuō)來(lái)，五言詩(shī)每名三頓。如王維的 《 鳥鳴澗 》 ： “人閑 /桂花 /落，夜靜 /春山 /空。 ”七言詩(shī)是每句四頓，如陸游的 《 十一月四日風(fēng)雨大作 》 ：“夜闌 /臥聽 /風(fēng)吹 /雨，鐵馬 /冰河 /入夢(mèng) /來(lái)。 ”新詩(shī)也很注意節(jié)奏，如郭沫若 《 天上的街市 》 ： “遠(yuǎn)遠(yuǎn)的 /街燈 /明了，好像是 /閃著 /無(wú)數(shù)的 /明星 /現(xiàn)了，好像是 /點(diǎn)著 /無(wú)數(shù)的 /街燈。 ” 了解了詩(shī)歌語(yǔ)言的節(jié)奏和音韻，能使我們更好地體會(huì)詩(shī)歌的語(yǔ)言，從中感受詩(shī)歌的音韻美。 虞美人 【 南唐 】 李煜 春花秋月何時(shí)了， ② 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國(guó)不堪回首月明中。 雕闌玉砌應(yīng)猶在， ③ 只是朱顏改。 ④ 問(wèn)君能有幾多愁， ⑤ 恰是一江春水向東流?！?注釋 】 ① 此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名 《 一江春水 》 、 《 玉壺水 》 、 《 巫山十二峰 》 等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。 ② 了：了結(jié)，完結(jié)?！?③ 砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作 “依然 ”?！?④ 朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤ 君： 作者自稱。能：或作 “都 ”、 “那 ”、 “還 ”、 “卻 ”。品評(píng) 《 西江月 》明月別枝 驚鵲講課人： ： 卜祥飛實(shí)驗(yàn)中學(xué) 【 品評(píng) 】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開 “雕欄玉砌 ”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處： “春花秋月 ”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日 “了 ”卻；小樓 “東風(fēng) ”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者 “不堪回首 ”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句 “一江春水向東流 ”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的 《 竹枝調(diào) 》 “水流無(wú)限似儂愁 ”，稍嫌直率，而秦觀 《 江城子 》 “便作春江都是淚，流不盡，許多愁 ”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量?？梢哉f(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵 —— 懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài) ——“ 恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有 “恰似一江春水向東流 ”那樣的外部形態(tài)。由于 “形象往往大于思想 ”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。返回【 品評(píng) 】 此詞在秀麗的水鄉(xiāng)風(fēng)光和理想化的漁人生活中，寄托了作者 愛自由、愛自然 的情懷。詞中更吸引我們的不是一蓑風(fēng)雨，從 容自適的漁父，而是江鄉(xiāng)二月桃花汛期間春江水漲、煙雨迷蒙 的圖景。雨中青山 ，江上 漁舟 ，天空 白鷺 ，兩岸 紅桃 ，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧?kù)o但又充滿活力。而這既體現(xiàn)了作者的藝術(shù)匠心，也反映了他 高遠(yuǎn)、澹泊、悠然脫俗 的意趣。 返
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