電影的類型、風(fēng)格與流派-資料下載頁
2025-08-15 23:23本頁面
【正文】 第三節(jié) 電影流派 ? 抽象電影是把繪畫和音樂上的抽象主義用于電影創(chuàng)作的一種非形象化性質(zhì)的電影。 ? 抽象電影有兩大類，一類以攝影影像為基礎(chǔ)來構(gòu)成抽象圖形，這種影片在攝錄現(xiàn)實中的物象時，興趣不在于其寓意，而在于其形狀和運動形式，如法國的費爾南德 菜謝爾的 《 機器舞蹈 》 、德國的瓦爾特 魯特曼 《 柏林：大城市交響樂 》 等。 ? 另一類是繪制的抽象影片，它又分兩類：把畫好的抽象圖形拍攝在膠片上、把抽象圖形直接畫在膠片上。 第三節(jié) 電影流派 ? 蒙太奇派從美學(xué)傾向來說，強調(diào)用蒙太奇手段對現(xiàn)實進(jìn)行改造和加工。 ? 在電影同其他藝術(shù)的關(guān)系上，蒙太奇派強調(diào)綜合，即主張大量借用其他藝術(shù)的手法，如隱喻、對比、省略、烘托等，在情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物描寫上對戲劇美學(xué)也依賴較重。 ? 從技巧上說，蒙太奇派的作品的構(gòu)成原則是“片斷的組合”，即以短鏡頭為主，比較突出前景，孤立地運用造型因素。同時，蒙太奇派比較忽視演員的獨立作用，演員只是服從導(dǎo)演意圖的、在某些場合只是構(gòu)成畫面的一個造型元素。 ? 在西方電影史和電影理論著作中，蒙太奇派有許多別稱，如幻覺主義（英國羅伊 阿米斯用語），表現(xiàn)主義（美國詹姆斯 莫納柯用語），形式主義（美國杜德萊 安德魯用語），敘事派（法國阿倫 卡斯蒂用語）。 ? 蒙太奇派在理論著述上的代表人物有魯?shù)婪?愛因漢姆、雷蒙 斯波梯斯伍德和讓 米特里等。 第三節(jié) 電影流派 ? 場面調(diào)度派的理論基礎(chǔ)是安德烈 巴贊的照相本體論。 ? 它強調(diào)電影本質(zhì)上是“真實的藝術(shù)”，主張通過電影手段來“如實地”再現(xiàn)現(xiàn)實，而不要給現(xiàn)實本身添加?xùn)|西。 ? 場面調(diào)度派強調(diào)電影攝影機獨特的紀(jì)錄和揭示功能，反對把其他傳統(tǒng)藝術(shù)的觀念應(yīng)用于電影。 ? 場面調(diào)度派也有許多別稱，如寫實派（法國阿倫 卡斯蒂用語）、功能主義（美國杜德菜 安德魯用語）、再現(xiàn)主義（美國詹姆新 英納柯用語）、紀(jì)錄主義（英國羅 伊阿米史用語）。 第三節(jié) 電影流派 ? “ 新浪潮電影 ” 原本是沒有嚴(yán)格界定的新聞性用語，指1958～ 1959年間一批法國新導(dǎo)演所拍攝的格調(diào)清新、頻頻獲獎的電影作品。 ? 這些導(dǎo)演有很多是 《 電影筆記 》 雜志的影評人，如高達(dá)、楚浮、夏布洛、李維特等。 ? 他們崇尚個人的獨創(chuàng)性，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)電影的高度自覺，并用其作品體現(xiàn) “ 作者論 ” 的風(fēng)格主張。 ? 他們混合利用傳統(tǒng)電影類型與好萊塢導(dǎo)演風(fēng)格，來實驗剪接與結(jié)構(gòu)上的新形式。由于重視拍攝的自由度，往往只憑綱要性的腳本拍攝，喜歡即興與自發(fā)的拍攝方式。 ? 其主題帶有存在主義色彩，如亞倫 雷奈的 《 廣島之戀 》、高達(dá)的 《 斷了氣 》 均是這類影片。 第三節(jié) 電影流派 ? 后現(xiàn)代主義電影有廣義和狹義之分。 ? 在廣義上，指能反映后現(xiàn)代社會的時代特征的電影類型，這種影片在藝術(shù)風(fēng)格上是無中心的、無根據(jù)的、拼貼的、戲仿的、模擬的、多元主義的，它模糊了高雅與世俗、藝術(shù)與生活經(jīng)驗的界限，往往是與消費社會的商業(yè)邏輯和高度發(fā)達(dá)的科技媒介聯(lián)系在一起的。 ? 在狹義上，指對后現(xiàn)代社會的時代特征進(jìn)行反映和反思的電影類型，它是對崇高感、悲劇感、使命感的疏離和拆解。 ? 在具體的電影攝制上，它往往把這種思想氣質(zhì)融入到電影的表現(xiàn)內(nèi)容、反映視角、框架結(jié)構(gòu)和鏡像語言上，這使得此類電影往往能顯出一種強烈的實驗性質(zhì)和前衛(wèi)立場。 ? 如奧利弗 斯通的 《 天生殺人狂 》 。
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