【正文】 手段對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行改造和加工。威爾斯亦受表現(xiàn)主義的影響。其主要特征是注重個(gè)人感情的表達(dá)，形式較少拘束。 ? 為了給觀眾以直觀的真實(shí)感，他們提倡走出攝影棚，到真實(shí)生活場(chǎng)景中去拍攝。 ? 這種風(fēng)格講究純觀賞性和造型的圖解性，力求以純畫面的、風(fēng)格化的靜態(tài)形象來表達(dá)影片的內(nèi)容，并以此與戲劇化的電影相對(duì)立。 電影風(fēng)格 ? 溶合風(fēng)格往往將幾種不同的風(fēng)格溶合為一種風(fēng)格。 電影風(fēng)格 ? 紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片要求逼真性而摒棄假定性，少用人為強(qiáng)化的沖突和情節(jié)，按照生活原型“紀(jì)實(shí)”。 ? 紀(jì)錄片拍攝較自由，既可以紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)，也可以回顧歷史；既可以反映重大事件，也可以揭示日常生活的一個(gè)側(cè)面；既可以表現(xiàn)人類社會(huì)生活題材，也可以表現(xiàn)大自然的秀麗風(fēng)光、動(dòng)物和植物世界等。 科學(xué)教育片 ? 科學(xué)教育片簡(jiǎn)稱“科教片”，是為科研、教學(xué)和在群眾中普及科學(xué)知識(shí)而攝制的影片。 ? 剪紙片是用剪紙人物、動(dòng)物來表現(xiàn)故事情節(jié)的一種美術(shù)影片。 ? 中國(guó)美術(shù)片 50年代后在世界上多次獲獎(jiǎng)，被稱為 “ 中國(guó)學(xué)派 ” 。 ? 美術(shù)片以少年兒童為主要對(duì)象，也適當(dāng)考慮成年人的趣味。 ? 武打片又稱 “ 功夫片 ” 、 “ 打斗片 ” ，是一種揉和了武術(shù)、劍術(shù)等因素在內(nèi)，以武打?yàn)橹饕侄危蚨窞橹饕獔?chǎng)面，表現(xiàn)俠客、騎士、武士及正派人物除暴安良、正義戰(zhàn)勝邪惡主題的故事片類型?？心崮?》 等。 ? 根據(jù)上述標(biāo)準(zhǔn)，通常將電影區(qū)分為故事片、美術(shù)片、戲曲藝術(shù)片、新聞片、記錄片、科學(xué)教育片等若干片種。 ? 故事片可作各種具體的區(qū)分：如按照所反映的生活年代，可分為歷史題材影片、現(xiàn)實(shí)生活題材影片等；按照所反映的生活領(lǐng)域，可分為工業(yè)題材影片、農(nóng)村題材影片、軍事題材影片等；按照類型區(qū)分，可分為喜劇片、驚險(xiǎn)片、武術(shù)片等等。 故事片 ? 喜劇片是以產(chǎn)生笑的效果為特征的影片類型。如 《 三毛流浪記 》《 閃閃的紅星 》《 小刺猬奏鳴曲 》 等。采用計(jì)算機(jī)繪畫后，工作效率大大提高了。 ? 動(dòng)畫片在攝制的時(shí)候，采用逐格攝影的方法，把許多張有連貫性動(dòng)作的圖畫，依次一張張地拍攝下來，連續(xù)放映時(shí)就會(huì)在銀幕上產(chǎn)生活動(dòng)的影像。其制作及拍攝方法與木偶片、剪紙片近似。 ? 面對(duì)廣大群眾的科普片，要求準(zhǔn)確、形象、生動(dòng)地解釋自然現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)象，注重科學(xué)性、知識(shí)性和實(shí)用性。 第二節(jié) 電影風(fēng)格 ? 所謂電影風(fēng)格，就是電影藝術(shù)作品所體現(xiàn)出來的獨(dú)特而鮮明的個(gè)性特征，包括電影語言的運(yùn)用、藝術(shù)形象的塑造、意蘊(yùn)內(nèi)涵的構(gòu)成等元素。 ? 非歷史題材的紀(jì)實(shí)風(fēng)格片，尊重生活的原始形態(tài)，并按照這種形態(tài)去構(gòu)建作品，使作品的敘述方式盡量顯示生活的本來痕跡，結(jié)構(gòu)一般呈多層而分散的形態(tài)。 ? 卓別林的影片就是悲喜交集的溶合風(fēng)格的作品。 ? 其特點(diǎn)是：要求極高的逼真性，甚至采取 “ 隱藏?cái)z影法 ”；多用采訪片、報(bào)導(dǎo)片形式，或近似活的新聞特寫；強(qiáng)調(diào)及時(shí)性，多拍最新題材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜過長(zhǎng)，以便與電視的多節(jié)目性相協(xié)調(diào)。 ? 重要作品如：維多里奧 ? 謝晉的 《 紅色娘子軍 》 可以說是一部革命浪漫主義電影，融合了很多民族文化的東西。 第三節(jié) 電影流派 ? 抽象電影是把繪畫和音樂上的抽象主義用于電影創(chuàng)作的一種非形象化性質(zhì)的電影。同時(shí)，蒙太奇派比較忽視演員的獨(dú)立作用，演員只是服從導(dǎo)演意圖的、在某些場(chǎng)合只是構(gòu)成畫面的一個(gè)造型元素。斯波梯斯伍德和讓 安德魯用語）、再現(xiàn)主義（美國(guó)詹姆新 ? 其主題帶有存在主義色彩，如亞倫