電影的類型、風(fēng)格與流派(文件)
【正文】 把悲劇、喜劇、鬧劇、打斗等雜糅在一起，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。這種風(fēng)格的代表作品有 《 戀人曲 》《 這里的黎明靜悄悄 》 等。 電影風(fēng)格 ? 電視風(fēng)格主要是 20世紀(jì) 60年代末、 70年代初發(fā)展起來的。 第三節(jié) 電影流派 ? 寫實(shí)主義電影強(qiáng)調(diào)對(duì)真實(shí)生活的原樣再現(xiàn)，為真實(shí)而追求真實(shí)，不重視電影的娛樂價(jià)值，否定主觀的教育或宣傳意圖。 ? 在技巧上，他們反對(duì)精巧雕琢的蒙太奇，反對(duì)追求完美流暢的人工剪輯。羅西里尼 《 羅馬，不設(shè)防的城市 》 、吳永剛 《 神女 》、謝晉 《 天云山傳奇 》 、賈樟柯的 《 “故鄉(xiāng)三部曲 ” 》 等。 《 臥虎藏龍 》 、 《 英雄 》 與 《 十面埋伏 》 這類武俠電影，削弱了暴力程度，而將更令人欣慰的是宏大場(chǎng)面和細(xì)節(jié)的展示。 ? 此種電影中的演員、物體與布景設(shè)計(jì)都用來傳達(dá)情緒與心理狀態(tài)，不重視原來的物象意義， 《 卡里加里博士的小屋》 即以運(yùn)用這種手法而聞名。 ? 超現(xiàn)實(shí)主義電影強(qiáng)調(diào)無理性行為的真實(shí)性、夢(mèng)境的重要意義、情緒力量，以及對(duì)個(gè)人快感的執(zhí)著追求。魯特曼 《 柏林：大城市交響樂 》 等。 ? 從技巧上說，蒙太奇派的作品的構(gòu)成原則是“片斷的組合”，即以短鏡頭為主，比較突出前景，孤立地運(yùn)用造型因素。莫納柯用語），形式主義（美國(guó)杜德萊 愛因漢姆、雷蒙 巴贊的照相本體論?？ㄋ沟儆谜Z）、功能主義（美國(guó)杜德菜 第三節(jié) 電影流派 ? “ 新浪潮電影 ” 原本是沒有嚴(yán)格界定的新聞性用語，指1958～ 1959年間一批法國(guó)新導(dǎo)演所拍攝的格調(diào)清新、頻頻獲獎(jiǎng)的電影作品。由于重視拍攝的自由度，往往只憑綱要性的腳本拍攝，喜歡即興與自發(fā)的拍攝方式。 ? 在廣義上，指能反映后現(xiàn)代社會(huì)的時(shí)代特征的電影類型，這種影片在藝術(shù)風(fēng)格上是無中心的、無根據(jù)的、拼貼的、戲仿的、模擬的、多元主義的，它模糊了高雅與世俗、藝術(shù)與生活經(jīng)驗(yàn)的界限，往往是與消費(fèi)社會(huì)的商業(yè)邏輯和高度發(fā)達(dá)的科技媒介聯(lián)系在一起的。斯通的 《 天生殺人狂 》 。 ? 在具體的電影攝制上，它往往把這種思想氣質(zhì)融入到電影的表現(xiàn)內(nèi)容、反映視角、框架結(jié)構(gòu)和鏡像語言上，這使得此類電影往往能顯出一種強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)和前衛(wèi)立場(chǎng)。雷奈的 《 廣島之戀 》、高達(dá)的 《 斷了氣 》 均是這類影片。 ? 他們崇尚個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)性，表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)電影的高度自覺，并用其作品體現(xiàn) “ 作者論 ” 的風(fēng)格主張。英納柯用語）、紀(jì)錄主義（英國(guó)羅 ? 場(chǎng)面調(diào)度派強(qiáng)調(diào)電影攝影機(jī)獨(dú)特的紀(jì)錄和揭示功能，反對(duì)把其他傳統(tǒng)藝術(shù)的觀念應(yīng)用于電影。米特里等?？ㄋ沟儆谜Z）。 ? 在西方電影史和電影理論著作中，蒙太奇派有許多別稱，如幻覺主義（英國(guó)羅伊 第三節(jié) 電影流派 ? 蒙太奇派從美學(xué)傾向來說，強(qiáng)調(diào)用蒙太奇手段對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行改造和加工。 ? 抽象電影有兩大類，一類以攝影影像為基礎(chǔ)來構(gòu)成抽象圖形，這種影片在攝錄現(xiàn)實(shí)中的物象時(shí)，興趣不在于其寓意，而在于其形狀和運(yùn)動(dòng)形式，如法國(guó)的費(fèi)爾南德 威爾斯亦受表現(xiàn)主義的影響。 ? 作為一個(gè)流派的浪漫主義雖然已經(jīng)成為歷史，但作為一種精神氣質(zhì)與文化理想的浪漫主義卻是永恒的。其主要特征是注重個(gè)人感情的表達(dá)，形式較少拘束。德 ? 為了給觀眾以直觀的真實(shí)感，他們提倡走出攝影棚，到真實(shí)生活場(chǎng)景中去拍攝。 ? 如日本片 《 鐵臂阿童木 》 、英國(guó)片 《 大衛(wèi) ? 這種風(fēng)格講究純觀賞性和造型的圖解性，力求以純畫面的、風(fēng)格化的靜態(tài)形象來表達(dá)影片的內(nèi)容，并以此與戲劇化的電影相對(duì)立。 電影風(fēng)格 ? 共現(xiàn)風(fēng)格是 20世紀(jì) 70年
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