歌劇詠嘆調(diào)情歌的演唱分析與思考-資料下載頁
2025-08-05 09:23本頁面
【正文】 極的情緒。所以這就涉及到了我們長期的練習(xí)，沒有一個歌唱家是一遍就能完美地演繹作品的，他們會通過不斷地練習(xí)而使自己的氣息和身體符合一首歌的狀態(tài)，要使得聲音一出口就圓潤動聽，情感到位，那是一定需要長期訓(xùn)練的結(jié)果，才能達到自然而然的控制狀態(tài)。演唱此曲不能完全從字面的意思出發(fā)，仔細(xì)體會娜仁高娃的不知真情、誤以為自己戀人已死的特定情感是必須的，出于長期以來對舍愣的了解，娜仁高娃堅信舍愣不會做出背叛部落的事情，娜仁高娃拿著舍愣的“血衣”，望著遠(yuǎn)方，懷著極復(fù)雜的心情唱出了這首貫穿全劇的主題歌。此曲旋律是歡快的，復(fù)雜的就在于它的情感是深沉的，演唱時我們需要塑造的聲音就是矛盾的整合體，不能僅僅突出一個方面，難點就是能完整把握娜仁高娃外柔內(nèi)剛的“情癡”氣質(zhì)和個性化的音樂形象?！肚楦琛返恼浊{(diào)是分為A、B兩段的，A段的基本情調(diào)是內(nèi)在傷感而較為含蓄的，節(jié)奏上的處理可以有一定的伸縮性，所以我們的聲音塑造上可以變得靈活自由些，發(fā)揮自己的內(nèi)心情感從而在某個長音或者高音上適當(dāng)延長，裝飾音的處理可以較為隨意，但要和語言的走向以及蒙古族音樂風(fēng)格緊密結(jié)合，形成連貫舒展的旋律線條。B段的聲音塑造在于緊密結(jié)合節(jié)奏的發(fā)展，要明顯表現(xiàn)出對熾熱愛情的向往的聲音線條。大跳和級進上行的音符要尤其注意，越是出現(xiàn)這樣的旋律走向，我們所要表達的聲音就越是復(fù)雜，比如第364小節(jié)八度下行大跳，這就需要結(jié)合娜仁高娃內(nèi)心執(zhí)著與悲憤的情感，要特別注意聲音高位置的保持，氣息的控制尤其要沉穩(wěn)。因此我認(rèn)為聲音的塑造與旋律恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合是此曲的重中之重。結(jié) 論分析一首詠嘆調(diào)首先要從分析劇情開始，沒有劇情的深入分析我們在演唱時是難以把握人物的音樂形象的?！渡n原》基調(diào)悲涼沉郁、史詩品格，是一部充滿激情的英雄史詩性歌劇，體現(xiàn)了中國氣魄的恢弘場景，《情歌》這首詠嘆調(diào)的演唱不僅僅是要完成技術(shù)難點，更重要的是通過演唱把娜仁高娃似天使般純潔的性格以及對美好愛情的忠貞和向往袒露給觀眾，把劇中集為一體的復(fù)雜情感通過音樂實現(xiàn)藝術(shù)的升華。每當(dāng)我唱完這首歌，我的心情總是難以平靜，因為娜仁高娃那悲痛的情感、失去情人的苦痛，真實而美麗的音樂形象還在深深地打動著我。通過對《情歌》的演唱分析與思考，我仿佛又學(xué)到了許多，歌唱不僅僅是為了歌唱，或許我們從中升華了我們對生活的感悟。藝術(shù)的魅力就在于此，用心歌唱，用心思考，用心演繹每一首作品，我們將會在藝術(shù)的天空中自由翱翔。6
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