歌舞田風(fēng)林韻創(chuàng)作特色及啟示-資料下載頁
2025-08-04 17:37本頁面
【正文】 而對(duì)眾多普通觀眾而言，他們舞臺(tái)接受大多仍處于一種沉醉人體美、構(gòu)圖美卻看不懂的狀態(tài)中，因而編創(chuàng)者在編舞時(shí)，要注意當(dāng)下讀圖時(shí)代人們的審美需求，注意選擇和建構(gòu)一個(gè)“動(dòng)作——形象——表達(dá)指向”這樣三位一體的隱喻系統(tǒng)（有人稱之為“視覺隱喻”，如《田風(fēng)林韻》開場(chǎng)時(shí)那位象征古代先哲之“羽人”坐著低頭旋轉(zhuǎn)金色銅鼓之動(dòng)作，繼而伴隨舞臺(tái)強(qiáng)勁音響，羽人“揚(yáng)手”、“立起”、“轉(zhuǎn)身”，并立刻由跳舞的程式化動(dòng)作轉(zhuǎn)入“撲倒”與“爬行”的常態(tài)化動(dòng)作連接，最終又站立在山巔上擂打著銅鼓）。這一寓意開天劈地之圖像之表達(dá)意義在于羽人一連串動(dòng)作在時(shí)間上之流動(dòng)，而編導(dǎo)者所要表達(dá)的思想和情感亦在舞蹈圖像敘事中獲得空間性的延伸與升華。這時(shí)觀眾亦會(huì)對(duì)舞者動(dòng)作“質(zhì)感”的把握中，通過視覺與心理的雙重建構(gòu)，理解舞者所要表達(dá)之深層次情感與內(nèi)容。二是編導(dǎo)者注意統(tǒng)合現(xiàn)代舞臺(tái)演出之“整體性”。現(xiàn)代舞臺(tái)是一種綜合性藝術(shù)。因此，當(dāng)下戲曲編導(dǎo)者要注意統(tǒng)合舞臺(tái)演出的“整體性”：首先是對(duì)“節(jié)目策劃本”（一劇之本）進(jìn)行“舞臺(tái)化”的整體構(gòu)思，運(yùn)用舞臺(tái)時(shí)空的想像重新結(jié)構(gòu)節(jié)目（情節(jié)）流程和情感意象；其次是要用“接受美學(xué)”的理念去考量創(chuàng)編和研究當(dāng)下觀眾的心理現(xiàn)實(shí)和期待視野。在此基礎(chǔ)上，做好舞臺(tái)布景、燈光及LED視屏技術(shù)等有機(jī)融合，在因情生景、觸景生情、境由心造、心到景隨中實(shí)現(xiàn)開放的“有機(jī)的整體性”。5
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