卡洛斯卡帕沒有追隨者的大師-資料下載頁
2025-08-04 13:50本頁面
【正文】 裝飾上，或是把它作為一種媒介，或是把它用于交接處，來聯(lián)接兩種不同的材料或體量的實體，表現(xiàn)其一致性，或是通過切削它來產(chǎn)生明暗與虛實的對比。經(jīng)過他精心的構(gòu)圖分配和調(diào)整之后，在原來冰冷的材料上增加了人文的復(fù)雜性、心理上的層次感和進(jìn)深感，充分反映了建筑師對于材料本質(zhì)的認(rèn)識，特別是在既有格局中求新求變，這是斯卡帕創(chuàng)作的重要手段。斯卡帕曾不止一次地談到過他的工作方法，即：堅持和毅力，是把精力長時間地集中于圖板之上。斯卡帕的項目都不大，幾千ｍ２左右，但每個都要花費他五六年甚至七八年的時間。斯卡帕經(jīng)常把自己和現(xiàn)代派中的功能主義與歷史主義區(qū)別開來，他通過“做”來學(xué)習(xí)的思想使其脫穎而出。斯卡帕認(rèn)為，施工的過程并不是工人把圖紙付諸實現(xiàn)的過程。因為對他來說，這個過程包括了無數(shù)創(chuàng)造性的思考，與體力勞動者反復(fù)、冗長的討論為交流知識打通了途徑，為實現(xiàn)工藝提供了基礎(chǔ)。這樣隨著工程的進(jìn)展，他的建筑語言也得到了實現(xiàn)和升華。于是，在他工程開始的第一步，斯卡帕就建立了專業(yè)機(jī)構(gòu)和工廠之間的統(tǒng)一，結(jié)束了工人和專家在開始工作時的分歧。因此，對斯卡帕設(shè)計的一種技術(shù)上的解釋似乎比純形式的評論更為合適。
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