【導(dǎo)讀】性格的不同,以及創(chuàng)作態(tài)度和題材的差異,具體則表現(xiàn)在意象的運(yùn)用上??闯隼疃棚L(fēng)格的不同。成共有濃烈藝術(shù)效果的圖畫?!秹?mèng)游天姥吟留別》《梁甫吟》就是這方面的代表作??偟目磥韰s是偏于寫實(shí)的,如“鸕鶿西日照,曬翅滿魚梁”,“星垂平野闊,月涌大江流”,給人以逼真之感。他的一些記游詩,如《鐵堂峽》《鹽井》《泥工山》等簡(jiǎn)直是一幅幅描繪。杜甫寫詩往往從實(shí)處入手,逐漸推衍到。有關(guān)國(guó)家和人民命運(yùn)的統(tǒng)攝全局的問題上。杜甫曾在《戲題王宰畫山水圖歌》中夸贊畫家王。宰,說他能在尺幅的畫面中表現(xiàn)出萬里之勢(shì),杜甫自己的詩也是如此。瑣事引中出國(guó)計(jì)民生的大問題,如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》。杜甫還有些詩是把重大的社會(huì)政。家庭的遭遇反映整個(gè)國(guó)家的變化。在縱論國(guó)家大事之中,插入一段關(guān)于兒女衣著的細(xì)節(jié)描寫,用這個(gè)真實(shí)的細(xì)節(jié)反映戰(zhàn)亂帶給人民的苦難。李白的《古風(fēng)》其十九和杜甫的《悲陳陶》,都是寫安史之亂的古體詩,但虛實(shí)的處理不同。