古詩(shī)詞中的寫景手法-資料下載頁(yè)
2025-08-03 01:35本頁(yè)面
【正文】 的意境。 例如溫庭筠《商山早行》中的佳句：“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！? 全句由十個(gè)純名詞構(gòu)成六個(gè)意象，疊映出商山黎明之前的一幅完整的畫面：殘?jiān)赂邞?，雄雞清聲；茅房客舍，思?xì)w心切的客人早早地起來趕路，誰(shuí)料，板橋橫渡，冷霜冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。整句詩(shī)僅由疊加的六個(gè)意象來突出“早行”二字，不著一閑詞，盡得“早”之風(fēng)流韻味。區(qū)區(qū)十個(gè)字，不僅有景有情，而且還有動(dòng)態(tài)的敘述，妙就妙在沒有一個(gè)動(dòng)詞。如果寫作“雞鳴茅店月，人行板橋霜”，意思也許是完整的，但也就不會(huì)傳誦至今了。 再如柳永《雨霖鈴》中的名句：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。”?shī)人完全撇開了愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒有借助比喻、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳岸”這個(gè)頗能惹人繾綣情思的場(chǎng)景，再把“曉風(fēng)”“殘?jiān)隆边@兩個(gè)色調(diào)上一清新、一凄惋形象剪接進(jìn)去，造成鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比和呼應(yīng)，使人獲得空間寬廣、時(shí)間連綿的審美感受，自然而然地形成一個(gè)朦朧、深遠(yuǎn)又帶點(diǎn)神秘意味的藝術(shù)境界。 “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。”——馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》三句由九個(gè)名詞（定名結(jié)構(gòu)）分別排列為三組，每組都是一個(gè)特寫鏡頭，所述景物原是大自然中極平常的，但平凡的事物一經(jīng)詩(shī)人的藝術(shù)組合，便濃重地渲染出一幅凄涼蕭瑟的氣象，并將讀者帶入荒僻冷寂的藝術(shù)境界，幾乎成了寫景的絕唱。 “今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。”——柳永《雨霖鈴》。這也是千古名句。作者運(yùn)用列錦手法，把楊柳岸、曉風(fēng)、殘?jiān)滤囆g(shù)地排列在一起，表面上完全是寫景，而深情寓于其中，用美好的自然景物，反襯詩(shī)人的空虛寂寞之感。 “星河秋一雁，砧杵夜千家?！薄n翃《酬程延秋夜即事見贈(zèng)》：上句是視覺畫面，秋夜星空一只孤飛的雁；下句是聽覺意象，千家萬戶的砧杵之聲。上下句的串聯(lián)疊合，不但鮮明準(zhǔn)確地描繪了秋夜景色的典型特征，而且構(gòu)造了一個(gè)幽遠(yuǎn)凄清的意境。 “樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”——1161年冬秋，南宋軍隊(duì)分別在瓜洲和大散關(guān)打敗了北方的入侵金兵。兩句詩(shī)寫的就是這兩件事。瓜洲是古渡口，軍隊(duì)渡江必經(jīng)之地。大散關(guān)是關(guān)隘屯兵之處。見“渡”見“關(guān)”，立刻會(huì)產(chǎn)生戰(zhàn)爭(zhēng)的聯(lián)想。詩(shī)的特點(diǎn)還在于，并沒具體描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，只是寫出了兩地的場(chǎng)景：雄關(guān)秋風(fēng)立戰(zhàn)馬，雪夜渡口列戰(zhàn)船。營(yíng)造了一種濃重的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，沒寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面而戰(zhàn)爭(zhēng)確實(shí)存在。樓船、鐵馬、雪夜、秋風(fēng)給人以戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯蒼涼感。 運(yùn)用“列錦”，可以收到很好的表達(dá)效果。 經(jīng)典的列錦還有“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”“三十功名塵與土，八千里路云和月”“駿馬秋風(fēng)塞北，杏花春雨江南”等等。
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