服裝設(shè)計(jì)元素-服裝材料設(shè)計(jì)與應(yīng)用-資料下載頁(yè)
2025-07-20 02:56本頁(yè)面
【正文】 天然纖維材料，隨著技術(shù)的發(fā)展，化學(xué)纖維材料、皮革、裘皮也都可以進(jìn)行扎染，使扎染的應(yīng)用更加廣泛。（3）、夾染與糊染夾染是指用兩塊以上的偶數(shù)凹花版或凸花版，將被染織物夾在花版中，再投入染缸染色，被夾固的部分不能上色便顯示出花紋。將夾染與防染結(jié)合起來(lái)，把織物夾固后，先涂上漿粉混合物，干后打開夾版進(jìn)入染缸染色，這也是藍(lán)印花布的印染方法。另一種與之相似的是糊染，不同的是糊染在漿糊干后不用浸染，而是局部刷染，這樣可以完全按照設(shè)計(jì)意圖將色彩進(jìn)行自由組合，上一次色可以得到多種色彩，并有豐富的過(guò)度層次。（4）、型印型印是通過(guò)印花版或者印戳直接施色于織物上形成圖案。鏤空版印花是將防水紙版或金屬薄版雕刻成空心的花紋，印花時(shí)色漿通過(guò)鏤空部位流在織物上形成圖案，該印花工藝可以上多種色彩，與現(xiàn)代篩網(wǎng)印花的原理十分相似。這幾種都是傳統(tǒng)用來(lái)適應(yīng)較大批量生產(chǎn)的印花工藝，印染實(shí)現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)后，在服裝中應(yīng)用就已經(jīng)不太常見了。（5）、手繪（圖42）手繪，本康普頓的作品。（圖41）潑繪，葉智勇手工印染作品。手繪是用筆或其它工具將染料直接在織物上繪制。一切繪畫的技巧都可以運(yùn)用，如畫、暈、灑、潑等。這種方法靈活性很大，但是需要高度的技巧和熟練程度。由手繪發(fā)展而來(lái)的潑染是一種獨(dú)特的印染手法，借助鹽的擴(kuò)散作用，使織物上的染液產(chǎn)生抽象的花紋，過(guò)渡自然，色彩豐富，變化神奇（圖41）。手工印染方式靈活，能夠根據(jù)服裝設(shè)計(jì)的需要自由地進(jìn)行把握，能創(chuàng)造出強(qiáng)烈的韻味節(jié)奏和藝術(shù)感染力。而其中又因?yàn)橛泻芏嗳斯るy以控制的變化因素給服裝增添了許多原始神秘的氣息。如本康普頓將手繪和拼接相結(jié)合設(shè)計(jì)出的服裝，其藝術(shù)感是現(xiàn)代很多機(jī)器印染難以達(dá)到的（圖42）。由于需要大量人工操作，增加了成本，并且只能進(jìn)行單件或小批量的生產(chǎn)，從而限制了生產(chǎn)規(guī)模，因此手工印染一般用于高級(jí)時(shí)裝或者量身定做的服裝。但是在現(xiàn)代追求個(gè)性的審美心理之下，傳統(tǒng)的手工印染借助現(xiàn)代化技術(shù)的幫助，結(jié)合時(shí)尚的審美觀，也逐漸滲透到成衣生產(chǎn)中。如迪奧2002年就有一款扎染的連衣裙，款式簡(jiǎn)潔，袖口和下擺均經(jīng)過(guò)了扎染處理，整套服裝既富現(xiàn)代感，又帶有一股民族氣息，具有十分獨(dú)特的韻味（圖43）。（圖43）扎染的現(xiàn)代服裝，迪奧2002年作品。工業(yè)印染最早工業(yè)化的印染技術(shù)是滾筒印花，它生產(chǎn)效率高，成本低，能夠滿足廣大的需求，因此應(yīng)用廣泛。但是受到單元花樣大小及套色的限制，而且每次改變花型需要重新建立滾筒，相當(dāng)浪費(fèi)。由于不易靈活變動(dòng)，因此它單調(diào)而缺乏變化。篩網(wǎng)印花自20世紀(jì)30年代引入西方，并在50、60年代實(shí)現(xiàn)機(jī)械化后，極大地改變了人們對(duì)印染態(tài)度。篩網(wǎng)印花適合小批量、多品種的生產(chǎn)，同時(shí)對(duì)花樣大小及套色的限制也較少，色澤鮮艷，大大增強(qiáng)了印染的靈活性。50年代末，熱轉(zhuǎn)移印花的出現(xiàn)又給印染工業(yè)帶來(lái)極大的變化。它使設(shè)計(jì)師能夠完全獨(dú)立地根據(jù)服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行印染實(shí)驗(yàn)，同時(shí)能將手繪和復(fù)雜的圖案印在面料上，逼真精細(xì)，層次豐富。（圖44）用現(xiàn)代印刷技術(shù)摹仿羽毛的肌理，亞歷山大馬 克奎恩2003年作品。通過(guò)計(jì)算機(jī)控制，將圖案直接打印到面料上的印染是70年代產(chǎn)生的新技術(shù)，稱做噴墨印染或數(shù)碼印染。它能瞬間改變圖案，色彩逼真。最初在打樣中使用，有利于節(jié)省成本，現(xiàn)在很多的服裝設(shè)計(jì)師都利用它做自己的面料設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中的主動(dòng)性又有提高（圖44）。從印染工業(yè)發(fā)展的過(guò)程不難看出，印染工業(yè)有從大批量生產(chǎn)逐漸向小批量、個(gè)性化方向發(fā)展的趨勢(shì)。這也正是人們對(duì)面料藝術(shù)審美性要求的不斷提高的結(jié)果。（五）、拼接拼接，顧名思義是指將各種小面積材料組合成一個(gè)新的整體，或者貼縫在大面積的材料上形成新的外觀。僧侶的“百納衣”，中國(guó)古代服裝中領(lǐng)口、袖口和下擺邊緣的拼接、鑲滾，明代的“水田衣”，西方古代服飾中的花邊、飾帶裝飾都是傳統(tǒng)的拼接形式。但是由于服裝有地位的象征意義，所以常常用完整的材料來(lái)炫耀財(cái)富，而大面積使用拼接有打補(bǔ)丁之嫌，所以拼接多作為小面積裝飾應(yīng)用在服裝中?，F(xiàn)在人們的審美觀念發(fā)生了變化，服裝更多地用來(lái)表達(dá)自己的個(gè)性和生活方式。拼接也不再讓人聯(lián)想到貧窮。它在服裝設(shè)計(jì)中作為一種材料再造的方法能夠增強(qiáng)服裝的肌理感，給設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)空間很大，因此應(yīng)用十分廣泛。拼接的表現(xiàn)形式多種多樣，主要有以下三種變化方式：改變拼接材料的形狀（圖45）范斯哲的2000年發(fā)布的禮服，由寬窄漸變的條帶拼接而成。（圖46）JeanCharles de Castel ba jac2000年的作品，將拼接的面料一層壓一層縫合，形成層層疊疊的效果。一般拼接的材料是幾何型，如三角性、矩形、多邊形等，容易縫制。為了獲得特殊的外觀，也有將面料裁剪成特異形狀進(jìn)行拼接的，如范斯哲的禮服就有將面料裁剪成葉子形狀，或者是裁剪出寬窄漸變的條帶拼接而成的（圖45）。變化拼接的縫合形式材料之間的縫合形式是變化多樣的。有的是將毛縫藏在反面，在正面加上花式線跡裝飾；有的是將毛縫全部露在正面，并且將毛邊抽紗來(lái)加強(qiáng)效果；有的也是毛縫外露，但是只在局部與底布固定，將底布故意露出來(lái)；還有的是將拼接的面料一層壓一層縫合，形成層層疊疊的效果。（圖447）（圖47）Moschino的作品，拼接將毛縫藏在反面。在拼接的面料上變化同種面料拼接時(shí)需要強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)來(lái)加強(qiáng)肌理感，不同花色的面料拼接則要把握好主色調(diào)，以免過(guò)于混亂。讓保羅戈?duì)柕习?002年的一件拼接禮服是用十幾種花布和抽紗后的面料拼成，但整個(gè)色調(diào)偏紅，顯得豐富而不混亂（圖48）。（圖48）戈?duì)柕习?002年作品，用十幾種花布和抽紗后的面料拼成。
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