word版可編輯-中國藝術設計史精心整理docxdocx-資料下載頁
2025-07-15 11:36本頁面
【正文】 極為普遍，商標式廣告多出現(xiàn)在瓷器、漆器金屬器物上，多稱作“款識”。鴉片戰(zhàn)爭后，1902年9月，英政府與清政府在上海簽訂《中英續(xù)議通商行船條約》，1904年，在帝國主義的脅迫下，上部按照旨擬定并頒布了我國第一部商標法規(guī)《上標注注冊試辦章程》，這個充滿了半殖半封社會色彩的商標章程成為近代中國商標發(fā)展的一個里程碑。第九章 論述中國近代政治、經(jīng)濟、文化、科技、教育、社會思潮等因素在當時一輸誰寄發(fā)展中所發(fā)揮的作用。中國近代時期的社會思潮主要有陳獨秀、李大釗和毛澤東336等人宣傳的馬克思主義，孫中山創(chuàng)立的三民主義，胡適宣揚的實驗主義和梁啟超、孫東蓀等人吹捧的基爾特社會主義，還有所謂的無政府主義，國家主義等，影響設計的主要社會思潮及社會改良運動主要有梁漱溟等人領導的鄉(xiāng)村建設運動，蔣介石發(fā)起的新生活運動和共產(chǎn)黨在解放區(qū)進行的移風易俗活動等。中國共產(chǎn)黨突出反帝反封的政治綱領，孫中山創(chuàng)立三國注意，在中國解決民生問題，要發(fā)達國家資本，振興實業(yè)，要引進西方科學技術，改良農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和防止工業(yè)生產(chǎn)等。這些思潮都深刻的改變這中國藝術設計的生存土壤，影響藝術創(chuàng)作者的創(chuàng)作實踐。在諸多思潮的推動下，政治力量和民族資本著力引進西方科技。加之中西文化不斷融合，于是造就了一批懂知識、有技術。會管理的民族資本家。企業(yè)家對商業(yè)設計的重視逐漸轉化為對設計和商業(yè)促銷的一種現(xiàn)實需求，這種需求繼而成為中國近代藝術設計蓬勃發(fā)展的市場基礎。五四新文化運動對當時美術及設計產(chǎn)生了巨大的沖擊，呂澂 認為應從中西美術中取長補短，建立一種資產(chǎn)階級民族主義的新美術 抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)以后，吧為藝術而藝術的作品變?yōu)樾麄鞴ぞ?。中國共產(chǎn)黨成立“魯迅文學藝術學院”在延續(xù)和繼承蘇維埃政權時期設計特點的基礎上，有融入了抗戰(zhàn)時期設計的新特點，并逐步形成獨特的設計色彩。 舉例說明中國近現(xiàn)代各涉及形態(tài)的主要特征。中國近現(xiàn)代陶瓷：民國瓷器在器型制作人承襲傳統(tǒng)品種的同時，還產(chǎn)生了新的品種，新器型。民國時期瓷器造型分為：陳設品、生活用品和文房用品。紋飾特點：一是承襲前朝的傳統(tǒng)紋飾，二是舊瓶裝新酒式的特色紋飾。中國近現(xiàn)代建筑：多樣且風格迥異，既有傳統(tǒng)的就建筑體系，又有輸入和引進新建筑體系下=：既有歐美風格的洋式建筑，又有傳統(tǒng)復興的新建筑。民國最早流行“殖民地式”外廊樣式。20世紀初，出現(xiàn)西洋折中主義建筑，采用文藝復興式，哥特式，古典主義式等風格。在中外建筑文化碰撞的形勢下，中國近現(xiàn)代出現(xiàn)了各種形態(tài)的中西交融式建筑?？煞譃閮纱箢?，一、中國傳統(tǒng)舊體系建筑的“洋化”，二、外來的新體系建筑的“本土化”中國近現(xiàn)代染織服飾：我國染織技術的發(fā)明是最古老的?！跋怠辈康膓uan就有“一染謂之源”（帛赤黃色）在染謂之cheng（又做赪，是紅色），三染為之xun（淺紅色）中華民國成立之后，孫中山下令廢除滿式服飾，破舊立新，提倡心腹事。中山裝和改造后中國女性氣泡的“民族服飾” 中國喲近現(xiàn)代平面設計：五四運動時期，中國近現(xiàn)代的圖書裝幀受到西方書籍裝幀的設計的影響，在線裝書的書衣上舍去書名簽條，改排鉛字，或用書法題寫書名。20世紀初，出現(xiàn)裝飾花邊的框線，封面紙變換不同顏色等。民國初期，舍線裝為平莊，封面和封底出現(xiàn)美女肖像等圖畫裝飾。 討論近現(xiàn)代西方發(fā)達國家影響中國設計發(fā)展的主要方面設計的現(xiàn)代化問題，和中國的都有現(xiàn)代化問題一樣，設計現(xiàn)代化的根源亦來自西學思潮。但很少有論著專門談論想設計思潮對中國設計是如何產(chǎn)生影響的，因為涉及是伴隨工業(yè)化的到來而出現(xiàn)的，在農(nóng)業(yè)社會，只有工藝沒有設計。而且，一直到20世紀，在很長的一段以來根本沒有普遍意義上的“設計”這個詞匯。洋務運動后，中國開始外派留學生，當時的第一批留日人員帶回來諸多外來語中，對中國設計影響最大的就是“圖案”這個詞匯。在20世紀前期的中國外來詞匯“設計”、“藝術設一”沿用日本的翻譯，成為“圖案”歐洲各國的工業(yè)發(fā)達，但產(chǎn)品毫無美感，當時的美術家不屑過問設計問題，而工廠只管制作，產(chǎn)品和包裝遠遠沒有跟上，設計依然只是工匠的事。當年流行著一種“維多利亞式”的矯揉造作的裝飾之風，準則中繁瑣而不利于生產(chǎn)制造的風格經(jīng)常影響著工業(yè)產(chǎn)品。于是戰(zhàn)役中被稱為“工藝美術運動”出現(xiàn)了，同事這也標志著現(xiàn)代設計正登上歷史舞臺。“工藝美術運動”幾大特點1） 強調手工藝，反對機械化生產(chǎn)。2） 在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格3） 講究簡單，樸實。反對嘩眾取寵：4） 提倡哥德式風格：5） 沖上自然主張以、東方裝飾和東方藝術的特點。 不過這個具有美妙東方情調的設計運動對中國設計界的影響甚微，除了在按樣本定制并外銷的瓷器上尚能見到該風格外，在別的領域幾乎一片空白。顯而易見，19世紀中期，中國的工業(yè)化還沒有開始，傳統(tǒng)的手工藝品和傳統(tǒng)裝飾風格尚適應于小規(guī)模的、手工業(yè)的時代。眾所周知，日本在明治維新以后大規(guī)模的學習西方，以此同時引進的就是機器大工業(yè)生產(chǎn)的方式，設計與制造逐漸分離。但是，直到二戰(zhàn)以后，日本才正式采用音譯來標示外來語言的“設計”一詞。因此，在中國，由于有早年第一批留日歸國美術家的影響。 現(xiàn)代設計，伴隨著工業(yè)革命的誕生而誕生。在英國的“工藝美術運動”之后，歐洲大陸也開始了他的現(xiàn)代設計運動，這就是19世紀末20世紀初的“新藝術運動”。在“新藝術運動”之后出現(xiàn)的“裝飾藝術運動”可謂對前者的反動。從“裝飾藝術運動”開始，中國設計師正式登上設計歷史的舞臺。與“裝飾藝術運動”同時發(fā)生的“現(xiàn)代主義運動”是一場真正的世界性的設計運動，它一直延續(xù)到當代。 建國以后的中國，現(xiàn)代主義設計并非沒有，而是都并不純粹，很多建筑師在探索民族化的同時試圖對現(xiàn)代建筑設計形式去表現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術的精神。建國以后很長時間以來，中國的平面和產(chǎn)品設計單調而粗糙，盡管借鑒了一些民族化的手法，但一時形式的保守主義時的求新求美變得困難重重，以至止步不前。等到70年代末，閉關已久的國門再度打開的時候，世界現(xiàn)代設計已經(jīng)進入了一個多元化發(fā)展的階段，中國設計在當代才融入了世界設計潮流中。中國設計在百余年中不斷地引進和吸收西方的設計思想，也留下了許多的經(jīng)驗教訓?，F(xiàn)在中國涉及依然在學習西方，但這一次真正的深入其中。
研究報告相關推薦
鄂ICP備17016276號-1