文獻(xiàn)綜述-漫畫簡史-資料下載頁
2025-06-29 13:52本頁面
【正文】 濃。之后現(xiàn)代漫畫流傳到了當(dāng)時大力吸收西方優(yōu)秀文化的日本，并在那里得到了全面的發(fā)展。并且以日本為跳板，把這門獨(dú)特的繪畫藝術(shù)形式發(fā)揚(yáng)到了全世界。現(xiàn)在，日本漫畫已經(jīng)在美國的漫畫市場占一個重要地位，甚至直接用日語的“漫畫”發(fā)音manga（まんが）來代表來自日本的或是日本畫風(fēng)的漫畫。目前，在日本漫畫已成為了一種產(chǎn)業(yè)，平均每年所創(chuàng)造的價值不亞于其他任何產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)。它的產(chǎn)業(yè)流程是，首先由漫畫家領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)他/她的漫畫工作室及助手設(shè)計(jì)創(chuàng)作漫畫；之后先把該作品的短篇漫畫送到出版社，經(jīng)審批通過后發(fā)表于該社所出版的專門用于刊載漫畫作品的漫畫雜志上進(jìn)行試刊，以獲取讀者對這一作品的反映；短篇漫畫作品在經(jīng)過一期雜志的刊載后，出版社的編輯部會綜合讀者的反映，最終與作者簽約并刊載該作品的長篇漫畫；經(jīng)過長期的連載，出版社會挑選出在讀者中口碑很好的作品集結(jié)出版單行本。但是實(shí)際上，一篇現(xiàn)代漫畫作品從它的概念自漫畫家腦海中出現(xiàn)、直到后來呈現(xiàn)在讀者眼前的這段時間之中，往往需要經(jīng)過多次的討論。這些討論通常發(fā)生于漫畫家與責(zé)任編輯之間。所謂的責(zé)任編輯系指代表并隸屬于出版社，負(fù)責(zé)與一位或多位漫畫家間溝通的編輯人員。這些討論通常被認(rèn)為有助于一篇漫畫作品的完整性與可接受性，以避免由于漫畫家本身過于自我中心、重視個人趣味、或是立場偏頗，而使得作品不容易為一般讀者所接受。也就是說一篇商業(yè)化、大眾取向的漫畫作品通常是漫畫家與出版社之間妥協(xié)的結(jié)果。在某些極端的例子當(dāng)中，出版社（責(zé)任編輯）甚至?xí)舐嫾夷７庐?dāng)紅的商業(yè)作品，或添加極端商業(yè)化或流行的要素以吸引讀者，但令一方面這可能會使得漫畫家對創(chuàng)作的理念受到侵犯，作畫的風(fēng)格也因此受到影響。以日本漫畫而言，多樣化的漫畫風(fēng)格與取向使得漫畫的閱讀人口跨越年齡層以及族群，若是漫畫家與出版社（責(zé)任編輯）都全盤接受熱門作品、唯利是圖，可能會產(chǎn)生單調(diào)化的不良影響。然而這些例子畢竟只是少數(shù)，漫畫家與責(zé)任編輯之間的關(guān)系也可如同朋友般時常在創(chuàng)作工作繁忙時給予生活上的協(xié)助，至于對作品的干涉程度則視國情、出版社、揭載該作品的的漫畫雜志而不定。日本漫畫產(chǎn)業(yè)的高度發(fā)展與激烈競爭使得責(zé)任編輯一職的存在不但重要而且無可動搖，對于剛出道、缺乏經(jīng)驗(yàn)的新人漫畫家而言，這個職位更有其存在的價值。在日本以外的地區(qū)，例如：香港或臺灣、中國大陸，由于能夠給予良性的意見與互動的專業(yè)責(zé)任編輯難覓，可能成為這些地區(qū)發(fā)展現(xiàn)代漫畫的瓶頸之一。出版社會與動畫制作公司合作把在單行本中銷量不錯的漫畫作品制作成動畫片搬上銀幕，并且發(fā)行錄像帶和DVD影碟；與此同時，出版社和動畫制作公司還會把漫畫和動畫中人物形象的版權(quán)出售給一些玩具、文具、模型等制作公司來生產(chǎn)相關(guān)的動漫周邊產(chǎn)品；最后，再經(jīng)過以上關(guān)節(jié)的重重考驗(yàn)后，最優(yōu)秀的漫畫作品還會被由真人演員組成的攝制組拍攝成電影或電視劇。這一流程不但保證漫畫作品與讀者們充分接觸，使作品得到最大程度的發(fā)揚(yáng)，還使出版社、動畫制作公司和漫畫家本人獲得豐厚的收益，保證了經(jīng)濟(jì)來源，也為制作下一部漫畫作品打好了基礎(chǔ)?，F(xiàn)代漫畫首先于20世紀(jì)70年代由日本傳入開放程度比較高的臺灣和香港，并且取得了非常不凡的成績。而且在這兩地，現(xiàn)代漫畫也與當(dāng)?shù)氐奈幕嘟Y(jié)合，發(fā)展出自己的特色。20世紀(jì)90年代初，現(xiàn)代漫畫傳入中國大陸，迅速占領(lǐng)了大陸的市場，給傳統(tǒng)漫畫和連環(huán)畫造成了極大的沖擊，甚至有些人一提到漫畫想到的就是現(xiàn)代漫畫。而傳統(tǒng)漫畫也正逐漸退出前沿舞臺，只有在報紙和雜志的角落里才能看到它的身影。由于當(dāng)時中國的改革開放才剛剛起步，版權(quán)意識也相當(dāng)薄弱，大量的盜版漫畫出現(xiàn)在市面上。中國政府為了凈化整治漫畫產(chǎn)業(yè)，大力打擊了眾多盜版出版社，并且還因盜版的原因關(guān)閉了當(dāng)時中國大陸創(chuàng)辦的第一本漫畫雜志《畫書大王》。與此同時，為了保護(hù)漫畫市場不被日本的漫畫所占領(lǐng)，政府還啟動了“中國少兒動畫工程”（簡稱5155工程）創(chuàng)辦了多本漫畫雜志，培養(yǎng)和發(fā)展了許多本地的漫畫家。至此，中國大陸的漫畫產(chǎn)業(yè)才走上正軌。一本漫畫書的形成與發(fā)行，目前已有幾種因素深刻影響書籍的發(fā)行量:劇作家的創(chuàng)作能力、漫畫繪制家或團(tuán)體的知名度、翻譯者的文字流暢性、出版商的經(jīng)濟(jì)穩(wěn)固與支持、經(jīng)銷商銷售與配送能力、租書業(yè)者的推薦、廣大讀者或網(wǎng)友的喜愛程度。由于漫畫書的內(nèi)容通常都有趣而淺顯易懂，因此現(xiàn)今很多政治家或各類作家在著說立說時也紛紛采用漫畫書的格式來做創(chuàng)作與發(fā)行選擇之一。而不少知名的電視節(jié)目也采用漫畫書的劇本來做改編以增加其收視。參考文獻(xiàn)【1】李闡著， 《漫畫美學(xué)》臺北，群流出版社 2009【2】大美百科全書，外文出版社,海豚出版社 1994【3】壬午 《日本動漫發(fā)展歷程》，知乎2013【4】竹內(nèi)長武，《戰(zhàn)后漫畫50年史》 南京大學(xué)出版社 2010【5】秋山喬治，《周刊少年maganzine》1970年，【6】現(xiàn)代漫畫，搜狗百科 2016
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