【正文】 在倫敦成立了自己的工作室，他的衣服因格調(diào)高，又富有現(xiàn)代感，很快受到上流社會女士的青睞。1951年，他第一次為當(dāng)時還是公主的英女王設(shè)計去加拿大訪問的服裝，1955年HardyAmies被受聘為皇室設(shè)計師，專門為伊莉莎白女王設(shè)計服飾，一直到1989年。他2003年去世，享年93歲。女王身著HardyAmies的設(shè)計1955年，BarbaraGoalen身著HardyAmies禮服裙，由著名時裝攝影師JohnFrench拍攝1953年設(shè)計師HardyAmies與他設(shè)計的禮服1951年的HardyAmies定制日裝CharlesJames的紐約風(fēng)貌美國這個新大陸曾經(jīng)在舊世界被認為是暴發(fā)戶和沒有品味的象征，設(shè)計師CharlesJames用他的高級定制打造出了一代精致時髦的“紐約人”。30年代、40年代的紐約取代了巴黎成為世界時尚的中心，而CharlesJames的作品影響了巴黎的ChristianDior，令Dior決心重塑巴黎與紐約時尚一較高下。CharlesJames禮服裙1948年VOGUE雜志上的CharlesJames的裙子Mainbocher與那些名媛們Mainbocher是第一位在巴黎開設(shè)高級時裝屋的美國時裝設(shè)計師。Mainbocher早年曾經(jīng)為《Vogue》雜志畫插圖，像許多其他設(shè)計師一樣，他受到MadeleineVionnet斜裁技巧的影響，并把這種技藝運用到為溫莎公爵夫人設(shè)計的婚紗當(dāng)中。Mainbocher以其奢華的晚裝設(shè)計而著稱，暗色長裙搭配對比色的夾克，夾克上通常點綴皮草等裝飾。50年代在為RichardAvedon的攝影集《Observations》所寫的序文中，紐約才子卡波特將他的幾個名媛朋友形容為“天鵝”——BabePaley，.Guest，MarellaAgnelli，GloriaGuinness。他把BabePaley奉為頭牌天鵝，MarellaAgnelli則是歐洲頭牌。丈夫收藏藝術(shù)品，這些“天鵝女郎”BabePaley、MarellaAgnelli收藏高級定制服。她們一年兩度飛抵巴黎，入住擺滿了品牌所贈鮮花的里茲酒店套間，坐在前排看秀，去后臺同設(shè)計師貼面吻，翌日早晨前往沙龍試裝——購買定制服的過程儼然成了一種儀式。2003.Guest以82歲高齡接受《Vogue》專訪，當(dāng)談起自己的第一條Mainbocher裙子時仍難掩興奮：“那是一條白色夏日晚裝短裙，蟬翼紗上繡著我見過最美的深藍色花紋。天哪，它美極了。”1949年Mainbocher禮服1953年Mainbocher禮服1932年Mainbocher禮服1932年Mainbocher禮服1939年Mainbocher禮服法國老牌時裝屋JeanDess232。s設(shè)計師JeanDess232。s（19041970）1937年在巴黎開設(shè)高級定制時裝屋，影響力橫跨40至60年代。1953年的JeanDess232。s禮服JacquesFath紀(jì)梵希的老師提起JacquesFath，在國內(nèi)鮮有人知道此人有些什么作為，然而，當(dāng)你知道一代優(yōu)雅大師Givenchy出師于JacquesFath的時候，你就會明白JacquesFath在歐洲服裝設(shè)計歷史中的地位了。JacquesFath生于1912年，JacquesFath的第一場個人服裝秀在1937年舉辦，一經(jīng)推出就受到了極大的好評。受益于祖母的教誨（JacquesFath的祖母曾是一名御用裁縫），自學(xué)成才的JacquesFath在當(dāng)時籠絡(luò)了一批學(xué)徒，辦起了自己的設(shè)計工作室，他的學(xué)徒諸如Givenchy，Valentino，GuyLaroche等都成為了后世知名的大師。JacquesFath的設(shè)計多從版型上突出人物的優(yōu)雅氣質(zhì)，從這一點上來看，Givenchy與Valentino的設(shè)計風(fēng)格顯然是受到了JacquesFath的影響。不同的是，由于受到宗教以及環(huán)境因素的影響，JacquesFath的優(yōu)雅，多體現(xiàn)出一絲壓迫感，顯得有些盛氣凌人。這也成為了JacquesFath的設(shè)計的一個突出特點。JacquesFath與他的設(shè)計作品1954年JacquesFath高級定制1953年JacquesFath高級定制1948年JacquesFath高級定制 1953年高級定制黑絲絨晚禮服細節(jié)在舊時代，Balmain的設(shè)計，特別是晚禮服以質(zhì)優(yōu)見長，糅合了女性的嬌柔與高雅，其客戶包括了電影明星及皇室貴族。Pierre Balmain總是能找到最佳時機推出最適合市場口味的香水, Pierre Balmain熱愛生活，對美充滿了向往，這也是他當(dāng)年能在時裝和香水領(lǐng)域獲得成功的根本所在。漂亮巴黎夫人裝劍鞘裙優(yōu)美、簡潔、典雅是紀(jì)梵希最大特點，紀(jì)梵希品牌適應(yīng)各個不同階層、年齡的人群穿著，紀(jì)梵希注重剪裁技巧和線條表現(xiàn)，紀(jì)梵希也十分注重面料的選擇，一流的優(yōu)質(zhì)面料，廣泛的色彩主題使紀(jì)梵希品牌成為法國傳統(tǒng)的富麗精致風(fēng)格的代表之一。1952年，創(chuàng)建“紀(jì)梵希工作室”（the House of Givenchy）。將自己的第一個系列命名為Bettina Graziani法國的超級名模。簡潔的蟬翼紗上衣配棉質(zhì)百褶裙，清新明朗。1955年，紀(jì)梵希開始設(shè)計非配套穿女裝，并把奧綸纖維引入女子高級時裝有人說要看紀(jì)梵希 (GIVENCHY) 的設(shè)計，可從經(jīng)典美女奧黛麗赫本身上反映出來。紀(jì)梵希 (GIVENCHY) 與奧黛麗赫本相識于1953年，原本單純的主顧關(guān)系，因為相互欣賞彼此的才華而進展成好朋友。隨后四十年的時間里，紀(jì)梵希 (GIVENCHY) 不但為奧黛麗赫本設(shè)計日常衣飾，同時也負責(zé)打點奧黛麗赫本在電影中所穿的服裝，包括《羅馬假期》、《珠光寶氣》、《甜姐兒》與《偷龍轉(zhuǎn)鳳》等。1947年，克里斯丁迪奧推出的“新形象”以其鋪張的用料和“花冠造型”震驚世界，并一舉為巴黎奪回時裝霸主的地位。1905年出生于法國格朗維爾市的迪奧家境富有，5歲時全家遷居巴黎，曾就讀于巴黎政治學(xué)院，與畢加索、馬蒂斯、達利等人均有過藝術(shù)方面的交往，如果不是因為后來家道中落，很難說會不會走上“裁縫”的道理。1930年，家道的衰落使巴黎成為一個令人沮喪的地方，無奈中迪奧前往前蘇聯(lián)尋求機會，回國的途中又得到了與他合開畫廊的合伙人破產(chǎn)的消息。這真是雪上加霜，此時，迪奧的父親和妹妹已經(jīng)離開了巴黎，這個26歲的小伙子只好孤身一人在巴黎苦苦支撐。后來他遇到了一個叫讓—奧澤恩的時裝設(shè)計師，與他相處的結(jié)果是畫起了時裝畫。不久，他的六幅時裝畫竟然以每幅20法郎的價格被一家報紙采用?？磥磉@是一個不錯的行業(yè)，迪奧由此開始真正進入時裝行業(yè)。30歲的迪奧終于迎來他人生的第一道曙光，那一年他遇見了當(dāng)時任巴黎時裝商會會長的勒隆，在他的公司里結(jié)識了著名設(shè)計師皮爾巴爾曼之后，又得到棉花大王馬塞爾布薩克的資助，在蒙田大街30號開起了自己的時裝店。那是1946年，戰(zhàn)爭的硝煙剛從歐洲的天空消散，嘗盡了戰(zhàn)亂之苦的女人早已厭倦了灰頭土臉的生活，她們撫摩著憔悴的面容懷念起戰(zhàn)前的華衣錦服，盼望著過上幾天像樣的日子。這一切被迪奧盡收眼底，一個大膽的計劃迅速在他的腦子里形成。1947年2月，在馬塞爾布薩克的大力支持下，迪奧推出了他的“花冠”系列時裝。這是他的首次個人展示會，很少有人像他這樣一經(jīng)亮相便同時引來正反兩面的輿論轟炸。女人瘋狂了，因為他的“花冠”系列不僅以懷舊的柔情安慰了她們那顆飽受憂患的心，更以鋪張的用料滿足了她們重歸奢華的渴望——！這對于已經(jīng)習(xí)慣了“限量配合”的人們，簡直就是一次超越極限的心理挑戰(zhàn)。天哪，這個男人是不是瘋了？他當(dāng)然沒有瘋，相反，這是一個冷靜揣摩的結(jié)果。戰(zhàn)后的歐洲太需要這樣的回歸了。那些“花”樣的女人，她們終于從“標(biāo)準(zhǔn)化服裝”的硬殼里走了出來，重新顯現(xiàn)出柔軟的肩、纖細的腰、猶如引頸向上的花朵，宣告男性化女裝時代的結(jié)束?！盎ü谠煨汀币惨虼硕幻襟w譽為“新形象”，標(biāo)志著新時代的來臨。而事實上“新形象”，并非全新的創(chuàng)造，確切地說它應(yīng)該是20世紀(jì)30年后期女裝的簡單化再現(xiàn)，束腰和蓬裙的運用甚至可以看作對保羅波烈的一次反動。最經(jīng)典的“新形象”造型，是一款被稱為“Bar”的套裙：上裝由天然絲綢制成，無墊肩，腰部緊收，沿臀部加入一圈襯墊讓衣擺撐開，使人體呈沙漏型：下裝則是一條帶裙撐的闊擺打褶裙，長及小腿肚，配上黑色的長手套、細高跟鞋，活脫脫一副“S體態(tài)”的翻版。1959年，芭比（Barbie）娃娃首次面世的時候，身上穿的就是這款時裝。正是這種懷舊的青年，喚起了人們的審美激情。“別在意戰(zhàn)爭，”廣告詞說道?！氨M情享受寬松吧！”就這樣，迪奧以鋪張的用料轟開了成功的大門，并由此登上時裝霸主的寶座?！靶滦蜗蟆遍_啟了他此后的一系列設(shè)計，自1950年至1957年，他幾乎以每年一個“新形象”開啟了他此后的一系列設(shè)計，自1950年至1957年，他幾乎以每年一個“新形象”的速度連續(xù)推出了“翼型”（wing ling）、“垂直線”（vartical ling）、“橢圓形”（oval ling）、“波紋曲線形”和“黑影造型”、“郁金香型”（tulip ling）和“埃菲爾塔形”（toureiffel）、“H型系列”、“A型系列”、“箭型”（arrow ling）、“自由形”（liberty ling）和“紡錘形”（spindie ling）等造型。這其中，以放松腰部曲線、提高裙子下擺的舉動最引人注目。迪奧花冠造型服裝迪奧花冠造型服裝1953年的秋冬季，迪奧將其“圓頂形”系列的裙邊提高到離地16至17寸，一場輿論的騷動又占據(jù)了幾乎所有報紙的頭條，對此，法國《巴黎觀察》駐倫敦記者曾有過一段戲劇性的描述：“......倫敦八百萬居民進入夢鄉(xiāng)，萬籟俱寂，在弗利特大街上一家權(quán)威報紙的辦公室里，夜間新聞編輯們睡意朦朧。這時，一位新聞郵差跳下摩托，沖進《每日郵報》這座現(xiàn)代化大樓，將電稿交給值班總編?？偩巹傄蛔x完目錄，便高舉手中紙片大叫：“放頭版！”這條來自巴黎的新聞是：迪奧在今天的冬季系列中，裙子的下擺不再低于膝蓋線。弗利特大街的編輯立即抓起電話接通巴黎，要求提供更詳細的內(nèi)容，字數(shù)不限。翌日清晨，英國公民都讀到了這條特大新聞。這時1953年7月27日。1955年，迪奧發(fā)表的“A形線”造型收小了肩的幅度，放寬裙子的下擺，形成與埃菲爾鐵塔相似的輪廓。這種從細腰寬臀到松腰的幾何形造型，形成了迪奧時裝的又一次飛躍，被《時尚》譽為“巴黎最不負眾望的線條”“自畢達哥拉斯以來最美的三角形”。同年秋天，他反其道而行之，發(fā)表了“Y形線”。1957年，迪奧在其設(shè)計室成立十周年之際，完成了他的最后兩個系列“自由型”和“紡錘形”。此時，迪奧公司已經(jīng)發(fā)展成一個龐大的時尚王國，除了時裝之外，他還開發(fā)了香水、圍巾、長襪、領(lǐng)帶、皮包、鞋子以及化妝品等產(chǎn)品。創(chuàng)造了“花冠造型”的迪奧，自己卻是一個肥胖、寡言和行動遲緩的人，天生的羞怯和憂郁使他習(xí)慣于交叉雙手或下意識地摸著腦袋，那樣子完全不像個時裝設(shè)計師，說他是個鄉(xiāng)村牧師或許更像一些。這個喜歡美食和考古書籍的時裝設(shè)計師始終無法適應(yīng)媒體的喧囂，為了躲避記者的追逐有時甚至?xí)谠「桌锎蠋讉€小時。天生的內(nèi)向和憂郁以及背負眾望所產(chǎn)生的巨大壓力，使迪奧始終處于極度的緊張之中。他夜以繼日地工作，設(shè)計稿甚至出