【正文】 16．C（提示：主要講書名所含的意義，D項(xiàng)歪曲文意，A、B羅嗦，選C） 17．D（提示：文章對(duì)各個(gè)作家的籍貫和生平作了簡(jiǎn)單扼要的介紹，這是確定的，A、B、C均錯(cuò)，選D） 18．C（提示：A的“記載有誤”和B的“相符”不合文義，D的“今存五百左右”歪曲文義，選C） 19．C 20．A（提示：文章是肯定同時(shí)代的書的研究?jī)r(jià)值的，而對(duì)元代以后的書籍則次之，選A） （四） 《竇娥冤》是關(guān)漢卿的代表作品，元雜劇中最著名的悲劇，是我國(guó)古典戲劇中現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義高度結(jié)合的名作。 　　 《竇娥冤》原名《感天動(dòng)地竇娥冤》，描寫一個(gè)清白無(wú)辜的年輕婦女——竇娥，在流氓、貪官的重重迫害下，蒙冤至死的故事，深刻反映了元代封建統(tǒng)治的黑暗現(xiàn)實(shí)。 　　《竇娥冤》全劇共四折，……①第三折是唱功戲，關(guān)漢卿選用的音樂“宮調(diào)”是“正官”。雖然當(dāng)時(shí)演奏的曲譜已經(jīng)失傳，但是，從古代有關(guān)的音樂書籍中可以推論到，“正官”樂調(diào)的聲調(diào)和感情，一般是用來(lái)表達(dá)惆悵和悲壯的。這就從戲曲音樂的角度為第三折打下了悲劇的基礎(chǔ)，而這又是第二折［南呂］宮調(diào)傷悲感憤聲情的繼續(xù)。因此，第三折是在鼓、鑼、拍板、苗等樂器制造的悲劇氣氛中開場(chǎng)的。監(jiān)斬官隨即上場(chǎng)，三言兩語(yǔ)就把行刑付斬前陰森恐怖的特定環(huán)境勾勒出來(lái)，鼓三通，鑼三下，②震撼人心的悲劇氣氛造足了，帶枷的竇娥才被推出場(chǎng)。這時(shí)候，觀眾急于要知道的是竇娥此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)，竇娥也必定要表達(dá)自己的內(nèi)心世界，這就順應(yīng)了③中國(guó)戲曲的特點(diǎn)，以唱段刻畫人物內(nèi)心，自然而然地引出了竇娥以［正官］為宮調(diào)的第三折的套曲唱段。開口呼唱出的［端正好］起勢(shì)就很不凡。④用“　　　　”三個(gè)字領(lǐng)起全曲，既概括了第一、二折的故事情節(jié)，又為下面字字悲憤、滴滴血淚的唱詞作了鋪墊?！?dāng)唱到“怎不將天地也生埋怨”時(shí)，對(duì)封建社會(huì)無(wú)比憎恨的思想力量墓然爆發(fā)出來(lái)。 　　思想力量的表達(dá)借助于藝術(shù)形式的完美。［正宮端正好］這個(gè)曲調(diào)的字可以不拘泥于原譜而有所增減，而句卻不能增減，只能是五句。從中國(guó)古典美學(xué)理論上我們可以發(fā)現(xiàn)，詩(shī)詞曲講究偶句對(duì)稱，也就是句子成雙。但是，⑤在配有樂譜吟唱的詞曲中，我們卻經(jīng)常碰到單句，關(guān)漢卿的這一曲［正宮端正好］正好是只有五句。這是詞曲才獨(dú)有的現(xiàn)象，雖然古曲譜大多數(shù)已經(jīng)失傳，不過(guò)，從古代有關(guān)的戲曲理論書籍中，我們可以推斷出，⑥這種現(xiàn)象是由于音樂與感情高度交融而產(chǎn)生的?；蛘呤峭锨恍幸鞔媪艘痪洌@種情況往往發(fā)生在平聲字押韻時(shí)，因?yàn)槠铰曧嵞_可以拉長(zhǎng)，不變音，便于行腔拉音，造成余音不絕的氣勢(shì)?；蛘呤且?yàn)楦星榈奶N(yùn)藉難以言傳，而以音樂代替，這種音樂替代與造成跌宕效果的戲曲過(guò)門音樂不同，它必然是上句思想感情的發(fā)展，是后面感情爆發(fā)的醞釀，也是以歌代言的替代。⑦前一種現(xiàn)象在元曲中比比皆是，后一種現(xiàn)象在今天的戲曲中還能見到，這一曲［端正好］和下一曲［滾繡球］就是前一種現(xiàn)象的例子。［正宮端正好］的譜式規(guī)定了，每句的定格字?jǐn)?shù)是三、三、七、七、五字，但在每句中可以加襯宇。這樣，句式就會(huì)有變化。像這一曲［端正好］，前兩句加上襯詞后，變成了三三的六字句式，節(jié)奏就變成了“沒來(lái)由”——“犯王法”，“不提防”——“遭刑憲”。這種句式的節(jié)奏短促、激烈。又由于《竇娥冤》第三折的用韻，選用了元雜劇使用的《中原音韻》中的先天韻，這個(gè)韻相當(dāng)于現(xiàn)代詩(shī)歌十三韻轍的言前轍。韻母是鼻韻母，發(fā)音時(shí)聲帶顫動(dòng)，所以⑧開口唱的這兩句，首并把人帶入到一個(gè)冤屈、悲愴而又無(wú)可奈何的凄涼境地中，使觀眾對(duì)無(wú)辜的竇娥產(chǎn)生了極大的同情心，緊接著轉(zhuǎn)入第三句“叫聲屈”——“動(dòng)地驚天”。這種句式的節(jié)奏較前兩句三三句式的六字節(jié)奏緩慢，更由于在平聲韻“天”字處拖腔行吟，裂石驚天的唱腔不僅催人淚下，也把竇娥憤怒怨恨的心情傾瀉無(wú)遺，在音樂的拖腔行吟中促使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。 ——節(jié)選自《關(guān)漢卿雜劇竇娥冤第三折》 １．為下面劃線的字注音 　?、贇夥眨ā　。隍嚾唬ā　。劬心啵ā　。軐?duì)稱（　?。?　　⑤蘊(yùn)藉（　?。鄣矗ā　。籴j釀（　?。郾瘣恚ā　。?２．《竇娥冤》第三折一開場(chǎng)的環(huán)境描寫，雖為簡(jiǎn)筆勾勒，卻歷來(lái)為讀者稱道。此文中②處，作者認(rèn)為用來(lái)造足“震撼人心的悲劇氣氛”的是（　D?。?。 　?。粒?、鑼、拍板、笛等樂器 　　Ｂ．監(jiān)斬官的上場(chǎng) 　?。茫行谈稊厍暗年幧植?。 　　Ｄ．監(jiān)斬官的上場(chǎng)，行刑付斬前的陰森恐怖，鼓三通，鑼三下 ３．③處“中國(guó)戲曲的特點(diǎn)”是（　A　）。 　　Ａ．以唱段刻畫人物內(nèi)心　?。拢囟ㄒ磉_(dá)自己的內(nèi)心世界 　　Ｃ．觀眾急于知道人物此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)　?。模槕?yīng)觀眾的急切知道的心理 ４．④處“用‘　　　　’三個(gè)字領(lǐng)起全曲”，這三個(gè)字是（　A　）。 　　Ａ．沒來(lái)由　?。拢竿醴ā　。茫惶岱馈　。模庑虘?５．⑤處“在配有樂譜吟唱的詞曲中”為什么不講究“句子成雙”而會(huì)有“單句”產(chǎn)生？作者推測(cè)的幾種可能是（　　BD ）。 　?。粒星焕簦斐捎嘁舨唤^的氣勢(shì)。 　?。拢捎谝魳放c感情高度交融，而以拖腔行吟代替了一句。 　?。茫砸魳反妫愿璐?。 　　Ｄ．因?yàn)楦星榈奶N(yùn)藉難以言傳，而以音樂代替。 ６．⑥處“這種現(xiàn)象”指（　A?。?　?。粒谂溆袠纷V吟唱的詞曲中有單句?！　。拢壅龑m端正好］正好只有五句。 　?。茫?shī)詞曲講究偶句對(duì)稱?！　．古曲譜大多數(shù)已經(jīng)失傳。 ７．⑦處的“前一種現(xiàn)象”和“后一種現(xiàn)象”分別指（　D?。?。 　?。粒v究偶句對(duì)稱，句子成雙；在配有樂譜吟唱的詞曲中，常碰到單句。 　?。拢砸魳反?；以歌代言的替代。 　　Ｃ．以拖腔行吟代替；以音樂代替。 　?。模砸魳反?；造成跌宕效果的戲曲過(guò)門音樂。 ８．⑧處“開口唱的這兩句，首先把人帶入到一個(gè)怨屈、悲愴而又無(wú)可奈何的凄涼境地中”的原因是（　D?。?　　A．發(fā)音時(shí)聲帶顫動(dòng)。 　　B．韻母是鼻韻母，發(fā)音時(shí)聲帶顫動(dòng)。 　　Ｃ．選用了言前韻，韻母是鼻韻母。 　　Ｄ．使用的先天韻，韻母是鼻韻母，發(fā)音時(shí)聲帶顫動(dòng)。 ９．本文作者主要從哪幾個(gè)角度來(lái)分析《竇娥冤》第三折的？（　C D?。?　　Ａ．一個(gè)角度，即具體分析［端正好］。 　　Ｂ．兩個(gè)角度：一是悲劇氣氛；一是藝術(shù)形式。 　　Ｃ．兩個(gè)角度。第３自然段寫了一個(gè)角度——從戲曲音樂的角度，分析關(guān)漢卿采用［正宮］樂調(diào)，便于表達(dá)惆悵和悲壯的聲調(diào)和感情，為第三折打下了悲劇基礎(chǔ)。 　?。模畠蓚€(gè)角度。第４自然段寫了另一個(gè)角度——從配有樂譜吟唱的詞曲句數(shù)角度，分析［正宮端正好］采用單句形式，采用“先天韻”，為第三折營(yíng)造出悲劇氛圍。 歡迎