最新工業(yè)設(shè)計史第二章第2節(jié)國外手工藝設(shè)計doc-資料下載頁
2025-06-29 05:53本頁面
【正文】 1452—1519）甚至設(shè)計了飛行器，并繪制了飛行器的結(jié)構(gòu)原理圖，但因為條件所限，未能建造。由于建設(shè)巨大建筑物的需要，出現(xiàn)了各種用途的建筑機械，它們設(shè)計得很精巧。建筑師桑加洛（Gioliano da Sangallo 1445—1516）在1465年的筆記里畫著12種建筑用的起重機械，都使用了復(fù)雜的齒輪、齒條、絲杠和杠桿等。1488年，米蘭人拉美里（Agostino Ramelli）在巴黎出版了一本書，名為《論各種巧妙的機器》，書中列舉了當(dāng)時設(shè)計的各種機器。 圖232 意大利文藝復(fù)興時期的靠椅商業(yè)和貿(mào)易的不斷發(fā)展，導(dǎo)致了生產(chǎn)單位在規(guī)模上的擴大，同時也帶來了競爭的壓力，從而產(chǎn)生了對革新的要求，以使產(chǎn)品能更具特色，更加吸引消費者興趣，這就刺激了對設(shè)計的要求。16世紀(jì)初期，首先在意大利和德國，新興的設(shè)計師們開始用圖案書籍來滿足這種需求。這些書籍都是用新的機器印刷方法大量出版發(fā)行的，書中插圖包括裝飾方法、圖案以及花紋等，通常為染織和家具行業(yè)所用。圖案書籍中的裝飾設(shè)計可以重復(fù)應(yīng)用到不同的場合，它們在工業(yè)設(shè)計史中的重要性就在于，通過出版的形式，設(shè)計師與其設(shè)計的應(yīng)用分離開了。 到17世紀(jì)時文藝復(fù)興運動衰落，由此歐洲的設(shè)計進入了一個新的歷史時期，史稱浪漫時期。浪漫時期的設(shè)計風(fēng)格主要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風(fēng)格的流行時間和地點都有所不同 ?！ ?6—17世紀(jì)交替的時期，巴洛克式設(shè)計風(fēng)格開始流行，其主要流行地區(qū)是意大利。巴洛克（Baroque）的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來被人們用來作為一種設(shè)計風(fēng)格的代名詞。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。這種設(shè)計風(fēng)格集中體現(xiàn)于天主教的教堂上，并影響到了家具和室內(nèi)設(shè)計。 巴洛克式設(shè)計刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。其建筑設(shè)計常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑物局部不完整。在構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，常用雙柱，甚至以三根柱子為一組，開間的變化也很大。在裝飾上，巴洛克式喜歡用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命力和動感。當(dāng)代西方流行的后現(xiàn)代主義設(shè)計思潮，就常常把巴洛克式作為模仿的對象。 早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運動之中的錯覺（圖23圖234）。這種帶有夸張效果的運動感，很符合宮廷顯貴們的口味，因此很快地形成了風(fēng)靡一時的潮流。后來的巴洛克式家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾，比扭曲形柱腿更為強烈，在運動中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情。此外，巴洛克式家具強調(diào)家具本身的整體性和流動性，追求大的和諧韻律效果，舒適性也較強。但是，巴洛克式的浮華和非理性的特點一直受到非議。圖233 17世紀(jì)早期巴洛克式風(fēng)格的方桌圖234 巴洛克式風(fēng)格的燭臺17世紀(jì)時，隨著歐洲的貿(mào)易中心從地中海區(qū)域轉(zhuǎn)移到大西洋沿岸，國家的權(quán)力集中于君主制政府中，這一點集中體現(xiàn)于路易十四王朝。為了表現(xiàn)絕對君權(quán)的統(tǒng)治，以古羅馬帝國建筑為范本的古典主義形成，其典型代表是凡爾賽宮。古典主義風(fēng)格的特點是簡潔、和諧、合理并富有紀(jì)念性，與同時期意大利巴洛克式風(fēng)格的混亂與堆砌形成鮮明對比。但是，就像意大利文藝復(fù)興之后出現(xiàn)了巴洛克式風(fēng)格一樣，法國在古典主義之后，隨著君權(quán)的衰落，出現(xiàn)了洛可可式風(fēng)格。 洛可可（Rococo）的原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。 從發(fā)展根源上說，洛可可式風(fēng)格是巴洛克式風(fēng)格的延續(xù)，同時也是中國清式設(shè)計風(fēng)格嚴(yán)重浸染的結(jié)果，所以在法國，洛可可又稱為中國裝飾。路易十五是法國歷史上著名的昏君，沉溺于凡爾賽宮中奢靡的生活，一切都為宮中女寵所左右。因此，這個時代的家具式樣都隨宮中貴婦的愛好而轉(zhuǎn)移。在洛可可式家具中，17世紀(jì)那種粗大扭曲的腿部不見了，代之以纖細彎曲的尖腿（圖23圖236）。洛可可式家具多用平面的貝殼鑲嵌和瀝粉鍍金，這些手法完全是從中國學(xué)來的。這時期家具的油漆成為重要的工藝手法，一種是中國式的黑漆上面有鍍金紋樣，另一種是純白或淺色底上有鍍金紋樣，兩者同樣都顯得華貴和高雅。 圖23236 法國18世紀(jì)的洛可可式家具 由于巴洛克式風(fēng)格和洛可可式風(fēng)格中過度的修飾而使其逐漸淪入虛飾主義的泥坑。到了路易十五時代，這種追求形式完美的裝飾觀念已經(jīng)是登峰造極，不可能再出現(xiàn)什么新花樣。爾后，歐洲和美洲的設(shè)計風(fēng)格都只好一再重復(fù)歷代設(shè)計的舊調(diào)，從而進入了一個由歷史式樣走向近代工業(yè)設(shè)計的混亂的過渡時期。
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