工業(yè)設計史概要(工業(yè)設計專業(yè)復習重點)-資料下載頁
2025-08-05 05:44本頁面
【正文】 吹一種雜亂的、復雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑?！断蚶咕S加斯學習》把賭城中光怪陸離、五光十色的世俗建筑與設計奉為流行文化的杰出代表。另一位后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩（Robert ）把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點：即文脈主義、引喻主義和裝飾主義設計作品：歷史風格桌椅 咖啡具格雷夫斯：自鳴式水壺廣場梳妝臺與座椅羅西：1981年設計的銀質(zhì)咖啡具“孟菲斯”（Memphis）的設計師集團索特薩斯設計的博古架等 后現(xiàn)代主義對環(huán)境的影響首先體現(xiàn)于建筑界，而后迅速波及到其他設計領域后現(xiàn)代主義在設計界最有影響的組織是意大利一個名為“孟菲斯”（Memphis）的設計師集團孟菲斯”反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。這樣，“孟菲斯”開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放性設計思想，從而刺激了豐富多彩的意大利新潮設計?！懊戏扑埂睂δ苡凶约旱娜陆忉?，即功能不是絕對的，而是有生命的、發(fā)展的，它是產(chǎn)品與生活之間一種可能的關系設色上常常故意打破配色的常規(guī)，喜歡用一些明快、風趣、彩度高的明亮色調(diào)解構(gòu)主義20世紀80年代重視個體、部件本身，反對總體統(tǒng)一解構(gòu)主義是對正統(tǒng)原則、正統(tǒng)秩序的批判與否定并不是隨心所欲地設計，盡管不少的解構(gòu)主義的建筑貌似零亂代表人物有弗蘭克蓋里畢爾巴鄂古根海姆博物館柏納德屈米巴黎維萊特公園的一組解構(gòu)主義的紅色構(gòu)架英戈莫端爾設計的波卡米塞里亞吊燈、燈具在世紀末的設計界產(chǎn)生了較大的影響。解構(gòu)主義是從構(gòu)成主義的字眼中演化出來的，解構(gòu)主義和構(gòu)成主義在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調(diào)設計的結(jié)構(gòu)要素。在工業(yè)設計中，解構(gòu)主義也有一定的影響。綠色設計19世紀末綠色設計源于人們對于現(xiàn)代技術文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，體現(xiàn)了設計師的道德和社會責任心的回歸綠色設計著眼于人與自然的生態(tài)平衡關系，在設計過程的每一個決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對環(huán)境的破壞。對工業(yè)設計而言，綠色設計的核心是“3R”，即Reduce、Recycle和Reuse，不僅要盡量減少物質(zhì)和能源的消耗、減少有害物質(zhì)的排放，而且要使產(chǎn)品及零部件能夠方便地分類回收并再生循環(huán)或重新利用綠色設計在一定程度上也具有理想主義的色彩綠色設計并不注重美學表現(xiàn)或狹義的設計語言，但綠色設計強調(diào)盡量減少無謂的材料消耗，重視再生材料使用的原則在產(chǎn)品的外觀上也有所體現(xiàn)。在綠色設計中，“小就是美”、“少就是多”具有了新的含義。即出現(xiàn)減約主義美國設計理論家維克多巴巴納克《為真實世界而設計》（法國著名設計師菲利普斯塔克（Philip Starck，1949— ）是減約主義的代表人物斯塔克設計的路易20椅及圓桌為沙巴法國公司設計的電視機19世紀末的設計師們是以對傳統(tǒng)風格的揚棄和對新世紀的渴望與激情，那么20世紀末的設計師們則更多地以冷靜、理性的思維來反省一個世紀以來工業(yè)設計的歷史進程。2設計師轉(zhuǎn)向從深層次上探索工業(yè)設計與人類可持續(xù)發(fā)展的關系，這標志著工業(yè)設計發(fā)展的一次重大轉(zhuǎn)變。綠色設計的概念應運而生，并成為當今工業(yè)設計發(fā)展的主要趨勢之一。進入21世紀，人類社會的可持續(xù)發(fā)展將是一項極為緊迫的課題，綠色設計必然會在重建人類良性的生態(tài)家園的過程中發(fā)揮關鍵性的作用。還認真開展了6次全國統(tǒng)一行動，遏制了因三超一疲勞而引發(fā)的交通事故。在三、四、五月份，我隊還按照州政府、州安委會、州支隊要求，開展了道路交通集中整治專項行動、治理酒后駕駛、摩托車、電動車專項治理行動，均取得了一定的成效。
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