張愛玲色戒賞析-資料下載頁
2025-06-29 01:46本頁面
【正文】 坐吃山空，早成了空殼子。關(guān)于張愛玲與胡蘭成的故事，十幾年前，香港導(dǎo)演嚴(yán)浩拍攝了電影《滾滾紅塵》，由臺(tái)灣女作家三毛編劇，秦漢、林青霞、張曼玉主演，主題歌由羅大佑作曲，三毛作詞，陳淑樺演唱，陣容可謂非常強(qiáng)大。這部電影上映的時(shí)候，就有人指出是在為漢奸涂脂抹粉。其實(shí)，社會(huì)關(guān)注張愛玲與胡蘭成的題材，并出現(xiàn)軟化漢奸形象的傾向，有一定的具體原因。 第一個(gè)原因，是出于對(duì)蔣氏政權(quán)統(tǒng)治臺(tái)灣期間，文藝高壓政策的反彈。那時(shí)候，張愛玲名氣很大，很多人知道她與胡蘭成事情的傳聞，但是張愛玲自己又不寫。拿這件事情到處張揚(yáng)的胡蘭成，他的作品又在臺(tái)灣被禁。因此，一旦開禁之后，胡蘭成的書風(fēng)靡一時(shí)，張胡的愛情也開始被人津津樂道。第二個(gè)原因是張愛玲本人對(duì)這件事情長(zhǎng)期模糊不清的態(tài)度。李安處理這個(gè)題材，更主要是受到張愛玲本人態(tài)度的影響?？箲?zhàn)勝利后，張愛玲對(duì)于胡蘭成的態(tài)度，長(zhǎng)期曖昧晦暗，她甚至為此停筆一年。但是，1949年以后，留在上海的張愛玲，必須嚴(yán)肅認(rèn)真地面對(duì)這個(gè)問題。當(dāng)時(shí)上海文藝界的負(fù)責(zé)人是夏衍，后來到北京當(dāng)了文化部領(lǐng)導(dǎo)，長(zhǎng)期在上海的柯靈與張愛玲關(guān)系也比較密切。上海的這些文藝界新領(lǐng)導(dǎo)人都很器重“才女”張愛玲，希望她能為新中國(guó)多寫文藝作品。張愛玲也確實(shí)寫了。除了幾個(gè)不太出名的電影劇本外，《小艾》、《十八春》是張愛玲這一時(shí)期的作品。在這兩部作品中，張愛玲歌頌了新社會(huì)的政治清明，社會(huì)光明，甚至還使用了“ 為人民服務(wù)”這樣的術(shù)語。當(dāng)然，我們現(xiàn)在看到的《十八春》，是張愛玲后來大大刪改過的。張愛玲離開上海后，突然180度大轉(zhuǎn)彎，改變了她對(duì)新中國(guó)的態(tài)度，原先的歌頌，轉(zhuǎn)眼之間變成了批判。張愛玲離開上海的全部原因并不清楚，寫作政治表態(tài)作品《色戒》可能是原因之一。張愛玲想用這個(gè)故事來表態(tài)，但是領(lǐng)導(dǎo)不喜歡。張愛玲不愿在這個(gè)問題上委屈自己，加上其他原因，她離開了上海。她最終也沒有去臺(tái)灣，也許她認(rèn)為，到了臺(tái)灣也必須面對(duì)這個(gè)問題，所以，她孤身一人去了美國(guó)。這是一個(gè)太悲的故事。繁華落盡，往事成煙，只留下一個(gè)活口來見證它曾經(jīng)的存在。由于傷重，過早封閉了心靈的出路，張愛玲的創(chuàng)作生命實(shí)在萎謝得太快，像她自己形容的，如同看完早場(chǎng)電影出來，滿街大太陽，呼呼若失。她的寫作不僅速度緩慢，也算得上坎坷，六年寫了三十萬字，再壓在箱子底四十年，和《粉淚》（Pink Tears）這部英文小說一樣無人問津，也幾乎白寫了。寫作是何等傷人傷己且妨害正常生活的行當(dāng)，回憶，就是那劈傷人的沉重枷鎖。如今張愛玲的盧香都已經(jīng)燒完，故事也該完了。在盧香裊裊中，那個(gè)童女仿佛穿越時(shí)空異次元，仍然圓睜著四歲時(shí)的眼，懷疑一切，并且相信文字永遠(yuǎn)深于一切語言，一切啼笑，與一切證據(jù)?！龊笥涍x擇《色˙戒》的原因是我看了這部電影至少有四遍以上。每看一遍就有不同的感觸由內(nèi)心而發(fā)。基于本來對(duì)李安導(dǎo)演的電影就有的崇拜，還有對(duì)張愛玲半知半解的好奇。雖然透過報(bào)章雜志對(duì)她的一些傳奇故事耳熟能詳，不管是她的人生際遇、或是她的愛情遭遇。但也可以說通過此次的機(jī)會(huì)，讓我有了一次珍貴的機(jī)會(huì)，重新認(rèn)識(shí)了她。閱讀了不少有關(guān)她的材料。雖然我是個(gè)門外漢。也非常感謝老師這兩年來的啟蒙，讓我在對(duì)于中國(guó)的近代文學(xué)能如此得更接近一步殿堂，畢生難忘師恩。祈愿老師的研究生涯平平順順的，全家和樂。
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