【導(dǎo)讀】一切類型的博物館，都是娛樂與知識(shí)的淵源；要盡一切努力，鼓勵(lì)人民中的一切階層，特別是勞動(dòng)階級(jí)，文明的櫥窗，也是對(duì)公眾進(jìn)行文化普及的機(jī)構(gòu)。它對(duì)提高國(guó)民文化素質(zhì)，促進(jìn)國(guó)家科學(xué)技術(shù)發(fā)展起著。積極的推動(dòng)作用。有深刻的文化內(nèi)涵。計(jì)才華、體現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格、創(chuàng)作建筑精品的最佳項(xiàng)目。建筑大師都在博物館建筑設(shè)計(jì)中作出了獨(dú)特的建樹。博物館最早的起源沒有準(zhǔn)確記載的日期。致，不過，現(xiàn)在所指的范疇比過去有所擴(kuò)大。博物館起源于人類的收藏活動(dòng)。物館，它是埃及學(xué)者的活動(dòng)中心。公共博物館并不相同。所收藏，沒有專門收藏、展出這些物品的建筑。于1759年正式對(duì)外開放。物館的功能要求?？箲?zhàn)前全國(guó)博物館已達(dá)77所。本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)的博物館受到嚴(yán)重破壞。全國(guó)博物館僅存8所。稱民族文化宮)、中國(guó)人民革命軍事博物館和中國(guó)農(nóng)業(yè)博物館。年，全國(guó)博物館已增至1800座。博物館的總數(shù)已經(jīng)超過35000座，比二戰(zhàn)前增加了二倍半。在人口近3億的美國(guó)，每年有3億人次參觀博物

　　

【正文】 積比例較小時(shí)，它也是一種母子空間。 地臺(tái)空間 ——將室內(nèi)地面局部抬高會(huì)形成島式的地臺(tái)空間效果。 地臺(tái)空間具有展示性，能吸引人對(duì)它的關(guān)注。它還具有戲劇性，有舞臺(tái)般的趣味。當(dāng)抬高部分所占面積比較小時(shí)，也是一種母子空間 三、博物館建筑陳列空間的空間設(shè)計(jì) 陳列空間要與展品和展示的特點(diǎn)相結(jié)合 陳列空間要為觀眾創(chuàng)造良好的觀賞環(huán)境 頂部的自然采光形式與陳列空間造型的結(jié)合 陳列空間的空間組織 四、博物館 建筑陳列區(qū)的空間序列 博物館建筑的空間序列是按觀眾參觀博物館的活動(dòng)程序來(lái)組織的。 一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)完整的博物館建筑空間序列往往要經(jīng)過空間的起始 ——過渡 ——高潮 ——過渡 ——主體 ——結(jié)束等一系列過程。 空間序列的設(shè)計(jì)要重點(diǎn)突出，有主有從?？臻g的組織要層次分明，有節(jié)奏，有變化，不能千篇一律?？臻g的過渡要順暢，同時(shí)還要注意空間序列的整體性、連續(xù)性。 第八章 博物館建筑陳列室的光環(huán)境設(shè)計(jì) 一、陳列室的自然采光與人工照明 早期的博物館陳列室以自然采光為主，而后來(lái)則一度有“黑暗博物館 ”模式的流行。 陳列室光環(huán)境的好壞關(guān)系著博物館 的使用效果。所以，創(chuàng)造良好的光環(huán)境是博物館建筑設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容。然而，由于 “黑暗博物館 ”所造成的能源浪費(fèi)，建筑立面的單調(diào)以及對(duì)一些藝術(shù)品的表現(xiàn)缺乏真實(shí)感使它的迅速發(fā)展受到挫折。尤其是當(dāng)人們認(rèn)識(shí)到生態(tài)問題、能源問題有關(guān)人類生存的重要性時(shí)，探索博物館陳列室自然采光的良好模式又成為一種時(shí)尚。 利用自然采光往往需要改善光的質(zhì)量，并且用人工照明加以補(bǔ)充。 我國(guó)《博物館建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》第 3． 3． 6 條規(guī)定：除特殊要求采用全部人工照明外，普通陳列室應(yīng)根據(jù)展品的特征和陳列設(shè)計(jì)要求確定天然采光與人工照明的合理分布與組合。 二、陳列 室光環(huán)境設(shè)計(jì)的一般要求 根據(jù)陳列品的感光性決定適宜的照度 陳列室的光環(huán)境設(shè)計(jì)要以突出陳列品為主 陳列品的照度、陳列室的環(huán)境照度要均勻 防止紫外線對(duì)陳列品的損害 盡量避免產(chǎn)生眩光 三、陳 列室自然采光口的形式 陳列室的自然采光口根據(jù)它在陳列室中所在位置的不同，分為 側(cè)窗式、高側(cè)窗式和頂窗式 三種形式。 。它為早期博物館的陳列室普遍采用。側(cè)窗式采光光線充足，窗戶構(gòu)造簡(jiǎn)單，易于管理，室內(nèi)外環(huán)境也容易交流。但是，陳列室室內(nèi)照度分布不均勻，垂直面上的眩光不易消除，適用于進(jìn)深小的陳列室。由于側(cè)窗式采光口要 占據(jù)一部分墻面，這使需要墻面懸掛展品的陳列室使用受到限制。 將側(cè)窗窗口提高到離地面 2． 5m以上即成為高側(cè)窗。采用高側(cè)窗有利于擴(kuò)大墻面陳列面積，提高墻面照度，減少眩光產(chǎn)生，但是需要增加建筑的層高。當(dāng)陳列室不具備設(shè)置頂窗采光的條件時(shí)，采用高側(cè)窗采光可彌補(bǔ)側(cè)窗采光，或完全采用人工照明時(shí)的缺陷。 頂窗式采光口由屋頂天窗或采光屋面進(jìn)行采光，其優(yōu)點(diǎn)是陳列室內(nèi)照度均勻，采光效率高，采光口不影響陳列品的布置。但是窗戶的管理與清潔不方便，而且一般只能在單層或頂層使用。頂窗式采光口有各式各樣的形式與構(gòu) 造，它需要設(shè)置光線擴(kuò)散裝置、反光板、擋光板，以避免陽(yáng)光直射展品，提高墻面照度，避免產(chǎn)生眩光。頂窗式采光在條件許可的陳列室中已被廣泛使用。 四、 陳列室的頂窗式采光 在條件許可且需要自然采光的陳列室中應(yīng)盡量采用頂窗式采光。 （ 一 ） .為非頂層陳列室創(chuàng)造利用自然頂光的條件 1．利用采光井將自然頂光引向下層陳列室 2．利用退臺(tái)式造型為各層陳列室爭(zhēng)取自然頂光 3．利用樓層平面旋轉(zhuǎn)錯(cuò)位使陳列室獲得自然頂光 (二 ).整體式屋面自然采光 自然光線十分均勻柔和，并與室外天空的千變?nèi)f化有著更為直接微妙的聯(lián)系，取得了具有特色的采 光效果。 頂窗式采光口有整體式屋面采光與局部式屋面采光之分。絕大多數(shù)陳列室均采用后者。 倫佐 皮阿諾 自 1981 年為休斯敦 曼尼爾博物館 設(shè)計(jì) “發(fā)光天棚 ”開始 .在整個(gè)玻璃屋頂下懸吊了上百片的鋼筋混凝土 “葉片 ”。 “葉片 ”將自然光經(jīng)多次反射、折射后照人室內(nèi)。陳列室內(nèi)照度均勻，置身于閃爍變化光線中的陳列品具有特殊的藝術(shù)感染力。 曼尼爾博物館的加建部分 進(jìn)一步發(fā)展了這種整體式屋面采光方式。在鋼結(jié)構(gòu)的屋面上分層滿鋪著 固定百葉 、 防紫外線玻璃 以及 可調(diào)節(jié)的百葉 。陳列室內(nèi)用 織物 作成天花?？椢锾旎ㄅc采光屋頂之間有安裝照明設(shè)備的軌道。燈具 從織物天花開洞處伸出照向室內(nèi)。在陳列室內(nèi)，經(jīng)過層層處理的自然光線十分柔和。天空中云彩的移動(dòng)，光照的變化都給觀賞藝術(shù)品的觀眾帶來(lái)陣陣驚喜。 (三 ).局部式屋面自然采光 局部式屋面自然采光，是將采光口局部布置在與陳列室對(duì)應(yīng)的屋面上。采光口可以是各種形狀的天窗，也可以是局部透明的屋面。光線經(jīng)過調(diào)整、處理，進(jìn)入陳列室內(nèi)。陳列室的天花可根據(jù)采光口的位置進(jìn)行造型，也可以做成發(fā)光天棚。 第九章 博物館建筑的造型設(shè)計(jì) 意大利建筑師 皮阿諾 與英國(guó)建筑師 羅杰斯 合作設(shè)計(jì)的巴黎 蓬皮杜文化中心 是一次設(shè)計(jì)競(jìng)賽的中標(biāo)方案。在 48 個(gè)國(guó)家選送的 681 個(gè)競(jìng)爭(zhēng)方案中脫穎而出。 當(dāng)時(shí)的法國(guó)總統(tǒng)蓬皮杜是現(xiàn)代藝術(shù)的積極倡導(dǎo)者，蓬皮杜文化中心的建立得到他堅(jiān)定不移的支持。他提出： “要搞一個(gè)看起來(lái)美觀的真正紀(jì)念性建筑 ”。蓬皮杜總統(tǒng)所需要的 “真正紀(jì)念性建筑 ”，是以能實(shí)現(xiàn) “奪回桂冠 ”的愿望為目的的。建造一座能體現(xiàn) 20 世紀(jì)人類前衛(wèi)建筑文化的新建筑，以后人的歷史眼光來(lái)看，這可能就是最好的紀(jì)念性。 蓬皮杜文化中心所謂 “翻腸倒肚式 ”的奇特建筑外觀，以及五顏六色的強(qiáng)烈建筑色彩，正好具備了高科技的時(shí)代感和建筑藝術(shù)的前衛(wèi)性。而且它所建造的地點(diǎn)巴黎是世界藝術(shù)之都，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這里比起世界 上的其他城市來(lái)，更加具備它能為群眾所接納的文化基礎(chǔ)。 1977 年蓬皮杜文化中心在法國(guó)巴黎建成引起世界矚目。對(duì)此，各種評(píng)論褒貶不一?！缎虏┪镳^建筑》一書的評(píng)論是： “在我們時(shí)代的大事記中， 20 世紀(jì) 70 年代蓬皮杜文化中心的首次亮相絕不遜于人類登月 ”。 美國(guó)建筑師蓋瑞設(shè)計(jì)的 畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館 也是國(guó)際競(jìng)賽的中標(biāo)方案。建成之后它被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)為 1997 年世界三個(gè)最佳博物館建筑之一。該博物館以其雕塑性造型獨(dú)樹一幟，這也是它能中 標(biāo)的重要原因。 畢爾巴鄂是西班牙昔日的鋼鐵之都。然而近十多年的工業(yè)衰退、經(jīng)濟(jì)蕭條， 使城市失去了經(jīng)濟(jì)支柱。大型鋼鐵廠被廢棄，改為國(guó)家鋼鐵博物館，城市失業(yè)率高達(dá) 25％。政府為了振興該城市的經(jīng)濟(jì)，計(jì)劃進(jìn)行文化開發(fā)，創(chuàng)建旅游業(yè)，吸引商業(yè)投資。興建畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館就是經(jīng)濟(jì)復(fù)興計(jì)劃的重要內(nèi)容。從工業(yè)城市到旅游勝地的巨大變化，促使城市要努力具備面向世界的嶄新面貌，其中新的標(biāo)志性建筑的重要作用不可或缺。蓋瑞的設(shè)計(jì)有與眾不同的建筑造型，其獨(dú)特、新奇、優(yōu)美、充滿活力的形象足以擔(dān)此重任。不僅如此，它與西班牙聞名于世的偉大建筑師、藝術(shù)家高迪、畢加索的作品還有異曲同工之美，這使它符合西班牙所提供的文化環(huán)境。 因此，蓋瑞方案中選實(shí)屬必然。當(dāng)一個(gè)建筑設(shè)計(jì)符合社會(huì)發(fā)展的潮流和需要時(shí)，建筑師較容易得到社會(huì)的支持去實(shí)現(xiàn)他們的構(gòu)想。 一、建筑造型表現(xiàn)博物館的內(nèi)容、主題 華盛頓大屠殺紀(jì)念博物館 是紀(jì)念二戰(zhàn)期間在納粹集中營(yíng)中 600 萬(wàn)遇難猶太人的博物館。在設(shè)計(jì)該館時(shí)，從外形到室內(nèi)都將建筑作為紀(jì)念這一歷史事件的見證來(lái)構(gòu)思。博物館的主立面對(duì)稱布局，莊重簡(jiǎn)潔、紀(jì)念性強(qiáng)。四座 5 層高磚塔的造型喚起人們對(duì)集中營(yíng)守衛(wèi)塔的回憶。團(tuán)體與個(gè)人兩個(gè)并置的人口隱喻著進(jìn)入集中營(yíng)時(shí)男女分開，家庭拆散的情景。人口旁瘦骨如柴、衣衫襤褸的猶太難民照片慘不忍睹，更 為直接地點(diǎn)明了博物館所紀(jì)念的主題 柏林猶太人博物館 也是一座紀(jì)念猶太人的博物館，它的建筑造型同樣表現(xiàn)著博物館的主題。引發(fā)建筑師 丹尼爾 里勃斯基 在博物館折線形平面上疊加了一條直線，這是屋頂上 5個(gè)天窗的軸線。軸線被曲折的平面所打斷，形成 5 個(gè)片段。天窗下面是穿過層層樓板一通到底的空洞 ——以建筑空間象征空缺的虛空，是作者對(duì)該建筑能給人以震撼的期望。一折一直的兩條線被里勃斯基稱之為該設(shè)計(jì)構(gòu)思的特色——“兩線之間 ”。這也是建筑師對(duì)猶太人歷史的隱喻和對(duì)他們前途的希望。 華盛頓大屠殺紀(jì)念博物館與柏林猶太人博物館都用建筑來(lái)表 現(xiàn)博物館近似的內(nèi)容主題，然而，所用手法卻完全不同。 前者模仿、提煉了二戰(zhàn)集中營(yíng)的建筑形象用于新建筑中，人們較容易將它與二戰(zhàn)期間猶太人被納粹屠殺的歷史事實(shí)聯(lián)系在一起。較為直接地點(diǎn)明了博物館的內(nèi)容主題。 柏林猶太人博物館是以意念同構(gòu)的隱喻暗示了博物館的內(nèi)容主題。 “意念同構(gòu)的隱喻是人類認(rèn)知的基本形式之一，對(duì)外部形狀的認(rèn)識(shí)是建立在與已有認(rèn)識(shí)系統(tǒng)相比較、相聯(lián)系的基礎(chǔ)之上的 ”。而大眾要從建筑的外形來(lái)理解這種隱喻是需要得到解釋、說(shuō)明，才能沿著設(shè)計(jì)者的思路去體會(huì)，去感受。 二、建筑造型使博物館的功能特色外顯 博物館建筑內(nèi)部 包含著許多有別于其他建筑的功能，而其中的兩部分容易使博物館的建筑造型有有別于其他建筑的識(shí)別性。 其一是博物館陳列室的采光系統(tǒng)； 其二是博物館陳列區(qū)的空間。 三、建筑環(huán)境啟迪博物館建筑造型聯(lián)想 特色建筑環(huán)境常常能激發(fā)建筑師聯(lián)想創(chuàng)造的靈感，而這種聯(lián)想創(chuàng)造最適合體現(xiàn)在建筑造型上。 哥本哈根方舟現(xiàn)代藝術(shù)博物館 的館名點(diǎn)明了 “船 ”的構(gòu)思。而這種構(gòu)思來(lái)自美術(shù)館所在自然環(huán)境的啟迪。該美術(shù)館建在哥本哈根南部的伊舍吉地區(qū)，用地周圍是湖泊、海灣與海灘，有著自然野趣。建筑師 倫 德 (SorenRobertlund)以博物館象征一艘 擱淺的船。從海灣遠(yuǎn)望，建筑的造型就像 “擱放 ”在海灘上的 “船體 ”。幾根鋼柱所支撐的三片造型有風(fēng)帆的寓意，打破了長(zhǎng)長(zhǎng) “船體 ”造型的單調(diào)。這個(gè)由環(huán)境聯(lián)想的建筑造型，與開闊、荒野的海灘和寬廣的水面配合默契，相得益彰，成為海灣的景點(diǎn)。