【正文】 這個由環(huán)境聯(lián)想的建筑造型，與開闊、荒野的海灘和寬廣的水面配合默契，相得益彰，成為海灣的景點(diǎn)。從海灣遠(yuǎn)望，建筑的造型就像 “擱放 ”在海灘上的 “船體 ”。該美術(shù)館建在哥本哈根南部的伊舍吉地區(qū)，用地周圍是湖泊、海灣與海灘，有著自然野趣。 哥本哈根方舟現(xiàn)代藝術(shù)博物館 的館名點(diǎn)明了 “船 ”的構(gòu)思。 其一是博物館陳列室的采光系統(tǒng)； 其二是博物館陳列區(qū)的空間。而大眾要從建筑的外形來理解這種隱喻是需要得到解釋、說明，才能沿著設(shè)計(jì)者的思路去體會，去感受。 柏林猶太人博物館是以意念同構(gòu)的隱喻暗示了博物館的內(nèi)容主題。 前者模仿、提煉了二戰(zhàn)集中營的建筑形象用于新建筑中，人們較容易將它與二戰(zhàn)期間猶太人被納粹屠殺的歷史事實(shí)聯(lián)系在一起。這也是建筑師對猶太人歷史的隱喻和對他們前途的希望。天窗下面是穿過層層樓板一通到底的空洞 ——以建筑空間象征空缺的虛空，是作者對該建筑能給人以震撼的期望。里勃斯基 在博物館折線形平面上疊加了一條直線，這是屋頂上 5個天窗的軸線。人口旁瘦骨如柴、衣衫襤褸的猶太難民照片慘不忍睹，更 為直接地點(diǎn)明了博物館所紀(jì)念的主題 柏林猶太人博物館 也是一座紀(jì)念猶太人的博物館，它的建筑造型同樣表現(xiàn)著博物館的主題。四座 5 層高磚塔的造型喚起人們對集中營守衛(wèi)塔的回憶。在設(shè)計(jì)該館時，從外形到室內(nèi)都將建筑作為紀(jì)念這一歷史事件的見證來構(gòu)思。當(dāng)一個建筑設(shè)計(jì)符合社會發(fā)展的潮流和需要時，建筑師較容易得到社會的支持去實(shí)現(xiàn)他們的構(gòu)想。不僅如此，它與西班牙聞名于世的偉大建筑師、藝術(shù)家高迪、畢加索的作品還有異曲同工之美，這使它符合西班牙所提供的文化環(huán)境。從工業(yè)城市到旅游勝地的巨大變化，促使城市要努力具備面向世界的嶄新面貌，其中新的標(biāo)志性建筑的重要作用不可或缺。政府為了振興該城市的經(jīng)濟(jì)，計(jì)劃進(jìn)行文化開發(fā)，創(chuàng)建旅游業(yè)，吸引商業(yè)投資。然而近十多年的工業(yè)衰退、經(jīng)濟(jì)蕭條， 使城市失去了經(jīng)濟(jì)支柱。該博物館以其雕塑性造型獨(dú)樹一幟，這也是它能中 標(biāo)的重要原因。 美國建筑師蓋瑞設(shè)計(jì)的 畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館 也是國際競賽的中標(biāo)方案。對此，各種評論褒貶不一。而且它所建造的地點(diǎn)巴黎是世界藝術(shù)之都，應(yīng)當(dāng)說，這里比起世界 上的其他城市來，更加具備它能為群眾所接納的文化基礎(chǔ)。建造一座能體現(xiàn) 20 世紀(jì)人類前衛(wèi)建筑文化的新建筑，以后人的歷史眼光來看，這可能就是最好的紀(jì)念性。他提出： “要搞一個看起來美觀的真正紀(jì)念性建筑 ”。在 48 個國家選送的 681 個競爭方案中脫穎而出。陳列室的天花可根據(jù)采光口的位置進(jìn)行造型，也可以做成發(fā)光天棚。采光口可以是各種形狀的天窗，也可以是局部透明的屋面。天空中云彩的移動，光照的變化都給觀賞藝術(shù)品的觀眾帶來陣陣驚喜。燈具 從織物天花開洞處伸出照向室內(nèi)。陳列室內(nèi)用 織物 作成天花。 曼尼爾博物館的加建部分 進(jìn)一步發(fā)展了這種整體式屋面采光方式。 “葉片 ”將自然光經(jīng)多次反射、折射后照人室內(nèi)。 倫佐 頂窗式采光口有整體式屋面采光與局部式屋面采光之分。 四、 陳列室的頂窗式采光 在條件許可且需要自然采光的陳列室中應(yīng)盡量采用頂窗式采光。頂窗式采光口有各式各樣的形式與構(gòu) 造，它需要設(shè)置光線擴(kuò)散裝置、反光板、擋光板，以避免陽光直射展品，提高墻面照度，避免產(chǎn)生眩光。 頂窗式采光口由屋頂天窗或采光屋面進(jìn)行采光，其優(yōu)點(diǎn)是陳列室內(nèi)照度均勻，采光效率高，采光口不影響陳列品的布置。采用高側(cè)窗有利于擴(kuò)大墻面陳列面積，提高墻面照度，減少眩光產(chǎn)生，但是需要增加建筑的層高。由于側(cè)窗式采光口要 占據(jù)一部分墻面，這使需要墻面懸掛展品的陳列室使用受到限制。側(cè)窗式采光光線充足，窗戶構(gòu)造簡單，易于管理，室內(nèi)外環(huán)境也容易交流。 。 我國《博物館建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》第 3． 3． 6 條規(guī)定：除特殊要求采用全部人工照明外，普通陳列室應(yīng)根據(jù)展品的特征和陳列設(shè)計(jì)要求確定天然采光與人工照明的合理分布與組合。尤其是當(dāng)人們認(rèn)識到生態(tài)問題、能源問題有關(guān)人類生存的重要性時，探索博物館陳列室自然采光的良好模式又成為一種時尚。所以，創(chuàng)造良好的光環(huán)境是博物館建筑設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容。 第八章 博物館建筑陳列室的光環(huán)境設(shè)計(jì) 一、陳列室的自然采光與人工照明 早期的博物館陳列室以自然采光為主，而后來則一度有“黑暗博物館 ”模式的流行。空間的組織要層次分明，有節(jié)奏，有變化，不能千篇一律。 一般來說，一個完整的博物館建筑空間序列往往要經(jīng)過空間的起始 ——過渡 ——高潮 ——過渡 ——主體 ——結(jié)束等一系列過程。它還具有戲劇性，有舞臺般的趣味。 地臺空間 ——將室內(nèi)地面局部抬高會形成島式的地臺空間效果。 空間下沉的深度越深，空間的領(lǐng)域感就越強(qiáng)。它不但能豐富空間層次，增添空間趣味，還能成 為母空間中的景觀。 動態(tài)空間 ——中庭中布置的垂直交通設(shè)施；中庭上空凌空架越的天橋；核心空間里的活動雕塑或活動信息展示，都可以使它們所在的空間成為動感強(qiáng)烈的動態(tài)空間 母子空間 ——又稱二度空間，是在母空間中以虛擬手法或空間實(shí)體再次限定子空間的作法。 流通空間 ——封而不閉，隔而不死的空間是流通空間。 不定空間 ——當(dāng)空間的圍護(hù)實(shí)體是玻璃等透明或半透明材料時，空間雖被圍合， 但視覺、光線仍能穿透，這種空間為不定空間。隔離效果好的封閉空間環(huán)境滲透力弱，反之則強(qiáng)。 封閉空間 ——由對視覺、聽覺、小氣候隔離效果較好的圍護(hù)實(shí)體所圍合的空間是封閉空間。 博物館建筑 核心空間的平面并沒有固定形式，建設(shè)用地的形狀、建筑外觀的需要、建筑空間的構(gòu)思都會對它的平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。一個對稱的圓形吹拔罩在樓梯上方，將光線從天窗引下。在四根對稱布置的圓柱中間坐落著裝飾感極強(qiáng)的樓梯。這座博物館從外到內(nèi)是 對稱布局 ，這使它在高樓林立的現(xiàn)代城市中展現(xiàn)出昔日大教堂般的莊嚴(yán)。 二、 博物館建筑 核心空間 的空間設(shè)計(jì) 形式與架構(gòu)是表達(dá)空間格調(diào)與意境的基礎(chǔ) 建筑師 馬里奧 博物館的核心空間還可以是一個 表現(xiàn)空間 。 博物館的核心空間是博物館的 交通樞紐 ，它可在水平方向，或者在水平、垂直兩個方向組織人流，將觀眾引導(dǎo)向各個陳列室。它應(yīng)該布置在博物館參觀流線的前部，常常與門廳直接聯(lián)系。 一、博物館建筑陳列區(qū)空間的分類 博物館建筑的主要內(nèi)部空間，按照功能的區(qū)別可分為核心空間、交通空間、陳列空間與服務(wù)空間四類。但就其建筑自身而言，博物館的造型及內(nèi)部空間則是評價它的建筑藝術(shù)造詣最重要的兩個方面。 陳列室的高度應(yīng)突出陳列內(nèi)容 ，并保證室內(nèi)通風(fēng)，采光良好，凈高一般不高于 5m。觀眾通道寬度。 展品的大小與能舒適清楚地觀看它們的視距有關(guān)，這必然影響著陳列室的大小。當(dāng)陳列室門的數(shù)量、位置、功能不同時，陳列室內(nèi)的參觀 路線也不相同，由此，可把陳列室分為口袋式、穿過式、混合式三種類型。主要的垂直交通和設(shè)備管線都布置在建筑外部和大廳之外，給室內(nèi)展出以極大的靈活。 巴黎蓬皮杜文化中心 就是大廳式布局的典型。 三 .大廳式 將陳列室布置成綜合展出的大廳，它可以根據(jù)展出內(nèi)容靈活分隔為小空間。 2．線性組織 用縱長的廊道空間將陳列室及其他用房以并聯(lián)方式組織起來，而陳列室之間還可相互串聯(lián)，這就是線性組織，又稱之為走廊式 3．環(huán)路組織 環(huán)路組織是簇集組織與線性組織的組合形式，它在陳列室與核心空間 —中庭或內(nèi)院之間插入一條環(huán)形通道。庭院周圍的陳列室之間又相互串聯(lián)，觀眾參觀完兩個陳列室后回到中央庭院，再進(jìn)入其他陳列室。它可 以是門廳、進(jìn)廳、主展廳或庭院 墨西哥人類學(xué)博物館 就是將陳列室等簇集在中央庭院周圍。 放射式布局還可以分為以下三種空間組織方式 1．簇集組織 將各種陳列室及其他使用空間直接簇集在一個核心空間周圍，形成有主有從的空間形式。同時也使觀眾容易得到視覺停頓，減輕參觀的疲勞。 二．放射式 在放射式布局中，各陳列室直接環(huán)繞放射樞紐布置。 第六章 博物館建筑陳列區(qū)的平面設(shè)計(jì) 陳列區(qū)布局的基本類型 ： 一．串聯(lián)式 串聯(lián)式是將各種陳列室串連組織的布局。研究室與藏品庫、編目室、圖書資料室、報(bào)告廳都要有方便的聯(lián)系 行政辦公用房 有館長室、接待室、會議室、財(cái)務(wù)室、黨團(tuán)辦公室等。 圖書資料室 主要供館內(nèi)專業(yè)研究人員或?qū)I(yè)觀眾使用，所以要與研究室靠近，聯(lián)系方便。 內(nèi)部入口 是進(jìn)入博物館后臺的交通樞紐，應(yīng)遠(yuǎn)離一般觀眾入口，使內(nèi)、外流線分工明確，互不干擾。 室外展場 是在露天展出展品的場所，展品一般多為固定的雕塑，它的位置也要使參觀流線順暢連續(xù)，防止人流交叉和走回頭路。專題陳列室的陳列內(nèi)容相對比較獨(dú)立，但也比較穩(wěn)定。 臨時展室的布置相對比較獨(dú)立，可設(shè)單獨(dú)出人口，便于單獨(dú)開放。其原則是保證陳列和參觀的 系統(tǒng)性、順序性和可選擇性 。 過廳式進(jìn)廳 面積小，空間緊湊，它可以是從門廳到陳列室的過渡空間，也可以是大型進(jìn)廳進(jìn)入陳列室之前的小型過渡 3） 陳列室 ： 陳列室 包括 基本陳列室、特殊陳列室、臨時展室 以及 室外展場 基本陳列室 在陳列室中所占的比重最大，展覽比較固定，它應(yīng)布置在陳列區(qū)中最醒目便捷的位置。陳列室一般布置在進(jìn)廳長邊的一側(cè)或在兩側(cè)同時布置。而實(shí)際上，即使是同一類型的博物館所側(cè)重的方面也是有所區(qū)別的。 在不同的博物館中，三大基本職能的重點(diǎn)有所區(qū)別，因此，博物館有展覽型、研究型、收藏保管型和普及教育型之分。 一、博物館建筑的基本組成 雖然博物館建筑因其規(guī)模不同、類型不同、特點(diǎn)不同，它的建筑組成有所區(qū)別，但是博物館所共有 的 收集保管、調(diào)查研究、普及教育 這三大基本職能決定了博物館也有大體對應(yīng)的基本組成。 博物館被分解為 9 個獨(dú)立的組團(tuán) ,每個組團(tuán)都采用 30mx30m 的正方形平面 ,由 8m高 的紅色砂巖飾面的外墻限定出來 .將內(nèi)與外 ,暫短與永恒 ,自我與神圣 ,物質(zhì)與精