論舞臺(tái)行動(dòng)在表演中的重要性5000-資料下載頁
2025-06-28 23:06本頁面
【正文】 務(wù)做這件事是“為什么”。 （三）“怎么做”（1） “怎么做”的含義。 “怎么做”即為行動(dòng)的手段和方式。如果將“做什么”具體化，就包括行動(dòng)的手段、方式和具體內(nèi)容，而且需要根據(jù)不同的情境，根據(jù)動(dòng)作的目的和不同的人物之間的關(guān)系而表現(xiàn)出來的不同的方式和行動(dòng)。還有在具體的行動(dòng)過程中，根據(jù)情境和人物關(guān)系的不斷變化，隨機(jī)應(yīng)變的采取不同的方式和手段，有的也產(chǎn)生于即興表演中。“怎么做”總的來說就是讓行動(dòng)切實(shí)的表現(xiàn)出來，可以讓觀眾更切實(shí)的感受到人物的存在，讓人物更為生動(dòng)形象的展現(xiàn)在觀眾面前。（2） “怎么做”的重要性。 “怎么做”是更明確的體現(xiàn)出表演者的綜合素質(zhì)和能力的一個(gè)方面，因?yàn)椤白鍪裁础奔礊樾袆?dòng)的任務(wù)，而“為什么”為行動(dòng)的目的，這些都可以通過對(duì)劇本的閱讀來得出相應(yīng)的結(jié)論?！霸趺醋觥币彩亲顬橹庇^的去讓觀眾了解感受作品人物形象的方法。在去做的當(dāng)中，表演者的想象力、表現(xiàn)力、理解力、感受力等素質(zhì)，以及表演者的技巧和悟性等，還有表演者的生活經(jīng)驗(yàn)和思想修養(yǎng)等這些總體的素質(zhì)，都會(huì)在表演中通過對(duì)細(xì)節(jié)處理和語言行動(dòng)等方面“怎么做”表現(xiàn)出來。所以可以說，“怎么做”是來衡量一個(gè)表演者的能力、整體素質(zhì)的集中表現(xiàn)的主要途徑。八 結(jié)論 現(xiàn)如今，表演藝術(shù)已經(jīng)越來越朝多樣化在發(fā)展了，然而無論其如何發(fā)展，都不能脫離行動(dòng)，通過行動(dòng)塑造人物形象的藝術(shù)就是表演藝術(shù)，行動(dòng)就是塑造人物形象的基礎(chǔ)，行動(dòng)一致都是用來反映生活的手段?？偟膩碚f，表演者在舞臺(tái)上的表演都是通過一系列的舞臺(tái)行動(dòng)串聯(lián)而成的。所以表演者要去真正塑造一個(gè)任務(wù)，讓其變的性強(qiáng)起來，就需要知道舞臺(tái)行動(dòng)在表演當(dāng)中的重要性。參 考 文 獻(xiàn)[1] 梁伯龍、李月：《戲劇必要基礎(chǔ)》，文化藝術(shù)出版社，2002年版。[2] 葉濤、張馬力：《話劇表演藝術(shù)概論》，中國(guó)廣播電視出版社，1990年版。[3] 曹禺：《曹禺選集》，北京人民出版社，1961年版。[4] 李默然：《論表演藝術(shù)》北京：中國(guó)戲劇出版社，1989年[5] 王淑琰，林通：《影視演員表演技巧入門》．北京：中國(guó)廣播電視出版社，1998年[6] 瑪?阿?費(fèi)烈齊蛙阿若：《斯坦尼斯拉夫斯基體系精華》．北京：中國(guó)電影出版社，2008年[7] 斯坦尼斯拉夫斯基：《演員自我修養(yǎng)》．林陵，史敏徒譯．北京：中國(guó)電影出版社，2006年[8] 蘇彭成：《影視表演學(xué)基礎(chǔ)》，中國(guó)廣播電視出版社，2002年版。
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